品读悼亡诗余秀华的玲儿与何其芳的花环你看哪首更美

品读悼亡诗：余秀华的《玲儿》与何其芳的《花环》你看哪首更美？

对付墨客余秀华及其她的诗歌，当下无人不知，无人不晓，我就不多说了。
对付我国文坛的老前辈何其芳师长西席，我想大凡热爱诗歌的人们，都会记起他的诗歌和散文。
先生长西席于1977年7月24日去世。
随着时期的变迁，或许有些年轻人会淡忘了他。
以是对老墨客简介几笔：

何其芳(1912年2月5日-1977年7月24日)，当代墨客、散文家、文学评论家，何其芳曾任中国文学艺术界联合会委员，中国作家协会理事和布告处布告，中国社会科学院文学研究所所长，《文学评论》主编等职，当选为第一、二、三届全国政协委员，第三届全国人大代表。
他1935年于北京大学哲学系毕业。
1938年，到延安鲁迅艺术学院任教，同年加入中国共产党，任鲁艺文学系主任，并做过朱德的私人秘书受到极大看重，为革命文艺作了大量拓荒事情。
他研究了我国古典诗歌、民歌、新诗在形式上的特点，根据当代汉语的客不雅观规律，提出了建立当代格律诗的主见，并且在自己的创作实践中，对诗歌的形式进行了新的探索。

文归正题：最近浏览墨客余秀华的诗歌，创造了一首悼亡诗：《玲儿》，墨客在诗中吊唁的是一位名唤“玲儿”的20岁的女子；真是不足为奇，八十九年前即1932年9月19昼夜里，当时还在北京大学哲学系在学，时年20岁的何其芳也写了一篇悼亡诗——《花环》（放在一个小坟上）。
他诗中吊唁的少女名字也叫“玲玲”。

下面我们把两首诗附录如下：

《玲儿》

作者：余秀华

玲儿是一个瘫子20岁时喝农药自尽玲儿爱着一个男人：她的明哥现在是我的明哥.我们的明哥在城里我和玲儿在乡下.玲儿去世的时候喊明哥的名字现在我和她一起喊她在坟里，我在阳世.风吹过坐在她坟头的我风再吹不到她风吹着明净如玉的她吹不动浑浊如泥的我.风把玲儿坟头的草吹青了又吹黄风把我的眼泪吹干了又吹来阴阳两隔的两个女人在夕阳里都有漫长的影子.玲儿啊，你如果不用去世亡骗取明哥一篇悼词我怎么会用生平的悲哀爱上他一时的哀痛

《花环》(放在一个小坟上)作者：何其芳开落在深谷里的花最喷鼻香。
无人影象的朝露最有光。
我说你是幸福的，小玲玲，没有照过影子的小溪最清亮。

你梦过绿藤缘进你窗里，金色的小花坠落到发上。
你为檐雨说出的故事冲动，你爱寂寞，寂寞的星光。

你有珍珠似的少女的泪，常流着没有名字的悲哀。
你有俏丽得使你忧闷的日子，你有更俏丽的夭亡。

何其芳的：《花环》(放在一个小坟上)赏析

他在自己的创作实践中，对诗歌的形式进行了新的探索。

这首《花环》是何其芳年轻时的作品。
诗歌是何其芳最先喜好和利用的文学样式。
学生时期的他不满丑恶的社会现实，又不清楚出路在何方？他热切地神往着生活中美好的事物，于是思想感情较多徘徊在怀念、憧憬和梦幻中，然而现实每每留下的是无限的寂寞和忧郁。
他自称：开始创作时"整天梦着一些俏丽的温顺的东西"。
这些恐怕是年轻的墨客创作此首诗的心境吧。

我以为，读何其芳的早期诗歌最好结合着去鉴赏一下他早期写的一些散文。
他自称"我的事情是在为抒怀的散文创造一个新的园地"。
在散文中他长于领悟诗的特点，写出浓郁缠绵的笔墨，借用新奇的比喻和典故，渲染幻美的颜色和图案，使何其芳散文别具风格；回过分来我们再品味他的诗歌作品，这些诗歌正好是他别具风格的散文的浓缩。
我认为那些能够被广大的公民群众所认可、喜好的当代诗，大都做到了毛主席所预见的创作新诗的道路：

“一方面要继续传统诗歌的传统，包括古典诗歌和五四以来的革命诗歌的传统，另一方面要重视民歌。
”

毛主席还指出新体诗的基本形式特点，他说：“诗歌的形式，该当是比较精髓精辟，句子大致整洁，押大致相同的韵。
”

何其芳的：《花环》(放在一个小坟上)这首诗正好符合毛主席指出的这些特点：比较精髓精辟，句子大致整洁，押大致相同的韵。

何其芳在幼年时喜好中国古典诗词。
何其芳创作之初即十分讲究完全的形式、严格的韵律、谐美的节奏，并把稳表现出诗的形象和意境。
这些和他汲取我国古典诗词的营养有着密切的关联。
我们结合他的这首诗剖析一下：

《花环》(放在一个小坟上)

开落在深谷里的花最喷鼻香。
无人影象的朝露最有光。
我说你是幸福的，小玲玲，没有照过影子的小溪最清亮。

你梦过绿藤缘进你窗里，金色的小花坠落到发上。
你为檐雨说出的故事冲动，你爱寂寞，寂寞的星光。

你有珍珠似的少女的泪，常流着没有名字的悲哀。
你有俏丽得使你忧闷的日子，你有更俏丽的夭亡。

（1）.我们先看“完全的形式、严格的韵律、谐美的节奏”：

这首《花环》(放在一个小坟上)就突出表现了这一艺术风格。
该首诗分小节，每一节四句，每句字数基本相等，基本是每一小节偶数句押ａｎｇ韵，读起来朗朗上口；

这首诗在总体形式上以节为单位，共三节。
每一诗节中，句与句之间顿(音尺，或音组)得均齐，比如第一节四行，前两行各三顿，后两行各四顿，两两相对。
全诗每个诗行不超过四顿，每个顿所含字数并不一致，因此视觉上可能感到参差不齐，但读来和谐动听，显示了规律中见自由、自由中显规律的艺术辩证法。

（2）·我们再看诗中的“形象和意境。
”

毛主席在给陈毅同道谈诗歌创作的信中指出：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说，以是比、兴两法是不能不用的。
”

毛主席的这段话精确地概括了诗歌创作的艺术规律和特点。
何其芳的这首诗就利用了形象思维来创作的。
而且利用了“比喻”等方法。

这是一首悼亡诗，吊唁一个纯洁的少女——小玲玲。
诗中的第一小节利用了"开落在深谷里的花"、"无人影象的朝露"、"没有照过影子的小溪"等一系列意象来隐喻"小玲玲"那未被凡俗玷污的纯洁脱俗之美。

作者以为这样还不足，如果这些俏丽的比喻给我们看到的仅是小玲玲的纯洁之美的话，紧接着诗歌的第二小节，墨客又满含爱怜、赞许、欣赏的态度深入地对少女——小玲玲的与俗世无牵的"寂寞"、"悲哀"的生理情绪天下进行了细腻地揭示。
令人叹服的是，这种生理情绪的揭示不是墨客干巴巴地空洞的抽象的直说，而是诗人为我们读者展现了四幅具有立体感的画面，这画面有景有人，而这人物（小玲玲）又满含情意，这便是我们常说的诗歌的意境了：

“你梦过绿藤缘进你窗里，金色的小花坠落到发上。
你为檐雨说出的故事冲动，你爱寂寞，寂寞的星光。
”

在这四幅具有立体感的意境画面中，一个对美好生活充满着追寻的富于抱负的纯洁少女形象便跃然纸上了！
（1·“你梦过绿藤缘进你窗里，2·金色的小花坠落到发上。
3·你为檐雨说出的故事冲动……4·你爱寂寞，寂寞的星光。
）

1·“你梦过绿藤缘进你窗里2·金色的小花坠落到发上。

3·你为檐雨说出的故事冲动……

4·你爱寂寞，寂寞的星光。

末了我们再欣赏诗的末了第三小节：

诗歌的第一节描写小玲玲的纯洁美；第二小节墨客写少女——小玲玲对生活有着美好的憧憬她常常沉浸于抱负之中。
从而使这位少女的"俏丽"，从外表到心灵都达到了纯粹、空想的境界。
一个未被凡俗玷污的脱俗美少女形象便站在我们面前了。

于是末了，在第三小节，墨客满怀深情地对这个心地善良的美少女抒发了由衷的惊叹：

“你有珍珠似的少女的泪，常流着没有名字的悲哀。
你有俏丽得使你忧闷的日子，你有更俏丽的夭亡。
”

诗歌末了这一节是难点，也是重点。
说是重点，是由于末了这四句是道破这首诗主旨的点睛之笔。

在诗歌的第一节用三个意象“花”的“最喷鼻香”、“朝露”的“”最有光”、“小溪”的“最清亮”，连用三个“最”字，写出小玲玲的纯洁之美。
第二节又以四幅画面写出小玲玲在生活中是常怀有美好的抱负的姑娘。

然而，这位纯洁、善良的小姑娘的人道命运又会是若何的呢？于是便有了诗歌的第三小节这四句最难明得，也是最令人回味无穷，精妙无比的诗句。
尤其那句：“你有更俏丽的夭亡。
”成为诗坛多少年来人们称道的经典之句。

我以为对付这首诗结尾这四句诗意的诠释，之以是众说纷纭，很少有诠释得令人满意的缘故原由是由于许多人对这四句诗句的诠释没有从诗学理论的高度来着眼剖析。

按我们一样平常的审美习气推测，这类悼亡诗所贯穿的感情总是对去世者的惋惜与悲叹，但《花环》一反常情，把这个少女的“堕泪”、“悲哀”、“忧闷的日子”竟说成“你有俏丽得使你忧闷的日子”；更有甚者，竟说这个少女的“夭亡”是“更俏丽的”，这难道不是有违常理吗？

实际上，这是我国古典诗歌创作中常常用的“反常合道为妙”在何其芳这首新体诗中的利用而已。

所谓“反常合道”，作为我国古典诗论中的一个主要的美学原则，是著名墨客苏轼在总结了自己创作履历和古人履历的根本上提出来的。
他说：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣”。

所谓反常合道。
便是超乎常规，合乎常理。
便是“冲破常规的道路指向聪慧之宫”（布莱克语）的创造。

细而言之。
反常便是在内容上违反人们习见的常情、常理、常事，同时在艺术上超越常境；所谓合道，便是表面看来不合常规，不合形式逻辑，却在根本上合乎情绪的逻辑。
读者不仅不以为不合法度。
反而感到新颖、奇突、别出心裁，倍显功效。
诗意于不自意中把我们读者引入一个隽永的艺术境界。
何其芳的这首《花环》正是印证了严羽提出的“诗有别趣，非关理也”（《沧浪诗话》）。
还有沈雄也说过的：“所谓无理而妙者，非深情者不辨”。
（《柳塘词话》）

　墨客是这样看这位纯洁得不能再纯洁的少女的：她的泪犹如珍珠，流出来的忧伤宛如彷佛飘忽的幽思而"没有名字"——不是“没有名字”，是说有谁能够真正理解这位纯而又纯的的少女的无限的幽思呢？！

而墨客是理解的：作为美的弱小者，在强势的污浊的社会势力的威逼下，她依然出污泥而不染，她有着许多该当得到的美好的抱负，然而现实是不会实现她的美梦的。
纵然这样，她的心地永久也是善良的！
她的俏丽无瑕正好反衬出社会现实的丑恶，以是她度过的日子越是忧闷，也就越彰显出她俏丽的人生。

末了诗歌的结句"你有更俏丽的夭亡"。
由于她在短短生平中，始终保持着纯洁美；以丰富的想象力追寻、憧憬着美好的人生；面对着阴郁与污浊的 现实，她流出善良的泪水。
她生得俏丽，去世也就更加是俏丽的。
欣赏到此处，我不禁遐想到《红楼梦》中不被污浊的封建社会所容纳的林黛玉的身影，她那首：《葬花吟》中的诗句萦绕耳畔：

”天尽头，何处有喷鼻香丘？

未若锦囊收艳骨，一抷净土掩风骚！

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
”

年轻的墨客何其芳诗中的美少女——小玲玲又何尝不是又一个林黛玉呢？

年轻的墨客何其芳诗中的美少女——小玲玲在现实社会中难道还少吗？

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

这首诗中的小玲玲是否真有其人并不主要，我以为，这首诗是墨客对早逝青春的挽歌；这首诗是墨客对生命的赞颂；在诗中，墨客把自己面对阴郁的社会找不到出路的固有的忧闷、寂寞情怀寄托于她所塑造的美少女——小玲玲身上，又将这种美，定格在少女的夭亡之中，这是何等的凄美！

诗中结句：“你有更俏丽的夭亡。
”一句之以是具有震荡民气的力量，那是由于如果能够把为在污染的尘世，保持美和纯洁而去世去看做是一种"幸福"，那该是一种何等高尚的品质呀！
同时我们也洞悉到这也是墨客对污浊阴郁社会的控诉——正所谓：“悲剧将人生的有代价的东西毁灭给人看”！
（鲁迅语）

她在短短生平中，始终保持着美和纯洁，生得俏丽，去世也是俏丽的。

以是我认为这首诗无论是在思想进步性上，还是艺术特色上，都具有很强的审美代价。

品读悼亡诗：余秀华的《玲儿》与何其芳的《花环》你看哪首更美？

墨客余秀华

《玲儿》

作者：余秀华

玲儿是一个瘫子20岁时喝农药自尽玲儿爱着一个男人：她的明哥现在是我的明哥.我们的明哥在城里我和玲儿在乡下玲儿去世的时候喊明哥的名字现在我和她一起喊她在坟里，我在阳世风吹过坐在她坟头的我风再吹不到她风吹着明净如玉的她吹不动浑浊如泥的我风把玲儿坟头的草吹青了又吹黄风把我的眼泪吹干了又吹来阴阳两隔的两个女人在夕阳里都有漫长的影子玲儿啊，你如果不用去世亡骗取明哥一篇悼词我怎么会用生平的悲哀爱上他一时的哀痛

1·八十多年后，墨客余秀华为我们编织了一位名字也唤“玲儿”的凄美故事。
诗中人物不仅是被吊唁的去世者——玲儿，其余还有两个人物：一个是玲儿去世的时候喊的“明哥”；再有一位便是吊唁者——“我”。
墨客通过这三个人物为我们演绎了一个什么样的故事？

2·通过品读何其芳的悼亡诗《花环》之后，再负责品读一下余秀华的这首《玲儿》，同是悼亡诗，二者在风格上有哪些不同？

3·如果让你衡量一下这两首悼亡诗的利害、高下、精粗、文野，你有哪些高见？

4·毛主席在给陈毅同道谈诗歌创作的信中指出：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说，以是比、兴两法是不能不用的。
”结合余秀华的这首诗谈谈你的意见？

5·鲁迅师长西席说过：“诗歌虽有眼看的和嘴唱的两种，也究往后一种为好；可惜中国的新诗大概是前一种。
没有音节，没有韵，它唱不来；唱不来，就记不住，记不住，就不能在人们的脑筋里将旧诗挤出，占了它的位置。
”请结合何其芳和余秀华所写的这两首悼亡诗谈谈你的意见？

6·1957年1月14日，毛主席在与墨客臧克家和袁水柏发言时说：“诗歌的形式，该当是比较精髓精辟，句子大致整洁，押大致相同的韵。
”；其余鲁迅师长西席也认为:“诗须有形式,要易记、易懂、易唱、动听。
但格式不要太严,要有韵，但不必依旧诗的，只要顺口就好。
”请结合何其芳和余秀华所写的这两首悼亡诗谈谈你的意见？

7·初读余秀华的这首《玲儿》你以为在文体上是散文？是小说？还是更是诗歌？

8·余秀华的这首《玲儿》中的诗句哪些句子最动听？为什么？

9··品读何其芳的《花环》一诗之后，再看看余秀华的这首《玲儿》你以为哪首诗更美？