·第一个方法便是直接套该机型的还原了。比如这是松下派的，直接在这蜡特里面套一个松下的还原两层，色彩就已经还原了。如果这个方法优点就是非常的便捷、快速，可以非常快的获得到色彩，在后期去调度比拟之类的。
这个方法有个缺陷，便是会捐躯一定的色彩空间宽容度。比如原来是log的色彩曲线，宽容度是有那么多的，但转换成七零九之后就会少了一些。在面对大光笔的情形下或者别的情形下，是不如灰片本身去调度为所欲为，会捐躯一些的。
·第二个方法是什么？如果拍摄现场有很多机子，主机位是fX3，拍了slog3，副机位是松下s5，拍了vlog，再一个副机位又是江南的lvc，拍了个clog、slog2之类的电影。这些算后期调色该怎么统一？
可以用到一个工具叫做色彩空间转换。进行一些节点，在殊效部这一块拉个色彩空间转换到节点上，输入色彩空间就选择自己那台拍摄机子对应的即可。松下就选择松下，数字色彩空间，比如要套统一是阿莱的色彩就套一个阿莱外的伽玛三跟老c三，后续再套一个阿莱的拉克即可，就变成通过这个方法映射成了阿莱的色彩。
这样子三个机子就可以得到统一的匹配。比如这是一个方法，这个方法也可以拿来去套一些别的风格辣色，比如要套二三八三就改成四海空间改成七零九了，嘎巴改成四零分，就可以套二三八三。像上期分享的三五一三就改成复式的就行了。
这个方法好处便是可以比较快速的统一所有进行的色彩，也可以去映射成想要的、喜好的一些分外色彩风格。它的坏处跟之前的还原note一样，由于note可以理解为是一个模板，色彩就那样了，就映射成色彩模板了，但是就失落去了原来灰片的应有的空间，这也是它的缺陷。
·第三个方法便是手动还原。手动还原情形下灰片的色空间就变得非常大。手动还原的方法便是通过取色工具，大家可以不雅观察试播器这一块，根据试播器来调，轻微增加一些比拟度，让色彩更加的硬实、更宽一些。
把取烟往下拉，把稳不要处理，都还好说，轻微拉下来一点，上面这一个上弄一些，实在无所谓，有些顶到是由于这些灯前期拍摄就须要这样的觉得，无所谓。这样子情形下a的色彩实在就已经基本略微的还原了，可以在稍后面的节点再动一些高光、色轮去调度。
如有些人会认为去世黑了怎么办？我以为去世黑并不是一个非常严厉的评判标准，前期拍摄就这样情形下能接管黑实在还好，有些是避免不了的，去世黑就不能太去毛刺，每个画面都不黑，不一定很多电影画面都是黑的，这个地方去世黑，反正不想那么去世黑也可以，暗部位完善调节便是了。
把中规往下压压点也能达到这个效果，鲁一岁会以为色彩不足浓郁，加饱和度，但不是这样子的，如果以为色彩不足浓郁，色彩不足丰富还六点灰，不要加饱和度，可以去加比拟度。
刚才试播器这款创造加比拟色彩依旧会变得更加的丰富一些，框框一些，比拟度在一定情形下也是可以起到增加饱和度的效果，但是会更方便，但是这个度要自己把握好。剩下后面以为像个面光，乱七八糟的，该修正修正，该斯文加色温。
这种手动还原最大的上风便是比较的灵巧，后面想加什么都可以去弄。三种方法各有利弊，有时候为了方便也会选择直接套还原辣特，辣特的涌现并不是要去排挤辣特，涌现的意义不是这个，并不是让你去嘲讽它，用辣特干嘛调色？用辣特便是不会调色，用辣特便是太low了。
现在车子还有自动挡的，手动挡的有什么好？好嘲讽人家自动挡，人家自动挡爬坡便是比你手上的更方便、更快，相机也有自动对焦，松下每天被人诟病手动对焦，怎么没有人说手动公交更精准？作为一个道理没有必要去嘲讽，回来了各有各的上风，各有各的弊端，什么样的情形下用什么样的方法，这才是工具对付而言的意义，而不是被工具旁边，而是去旁边工具去决定该如何利用。
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