郭德纲：1973年1月18日出生
苏有朋：1973年9月11日出生
蔡少芬：1973年9月17日出生
金城武：1973年10月11日出生
董卿：1973年11月17日出生
朴树:1973年11月8日出生
先放上这张表单，解释一个客不雅观事实：
朴（濮）树和郭大爷同年
当然，还有其他几位傻傻分不清年事的明星们。
小鲜肉们确实盛行于道，但我们看到这些名字的时候，才是真正有所感触，感触华年易逝啊。
先说一说“冻龄”吧
苏有朋，金城武和董卿三位现在的边幅，都还与影象中繁华时期相去不远。
这就大概是“冻龄”的表现了，冻结了年事嘛。（当然此中俊彦林志颖我们就不谈论了）
而朴树的“冻龄”，是表示在精神层面上的。
好好听完这次的新专辑《猎户星座》，就能创造，他还是一如既往的清高又倔强。
他明白自己已经不再少年，
就像是《Forever young》，歌词中明明是那么一股浓重的失落望，还有经历物是人非岁月荏苒的沧桑。
但他的歌，永久少年
从头至尾，他的声音也未曾有一丝低迷，而是一贯保持着少年人的那种蓄势待发。
这首《Forever young》，重新用了当年《New Boy》的曲子，改了编排和歌词，但个中那股子“我就这么屌”的气息，依然留存。
他的歌，也永久写给少年。当然，更多是少女
朴树像是一个翩翩贵公子，看不惯世间不平事的贵公子，会用温顺的办法表达自己的不满
这种形象，更为女生所接管
而生活所迫，没法时候保持这种优柔心态的糙男人们，听到与生活撞得头破血流，一身伤痕的声音，更能引发共鸣。
就像我是：
而他，则是：
《狗屁青春》中，那
Ah 我那火一样的青春啊
流着泪说的誓言啊
都像屁一样地飘散啦
实在都是对那青葱岁月的追忆与不舍，贵公子歌中的屁，也是一个“飘扬”的姿态
自嘲为二百五的小伙子们，只会苦涩地慨叹一句“青春都喂了狗”，蹲在墙角把烟屁抽完。
正是这种相形见绌，让我没法对朴树达到喜好的程度，最多止于欣赏。
用营销术语说便是“我不是他的目标人群”
情窦初开（或许还没有？）的年纪，就出师不利地遇见了这个莫名其妙的情敌。
还记得当时那个在女孩铅笔盒贴纸上浅笑的“大哥哥”，让我全体童年，都在一种伤感与自卑的感情中度过。
（实在并没有。虽然我心智可能有点过于早熟，但是毕竟没有作案工具，心思也没那么生动）
心里只好毒辣地想：
不过是长得帅，这种人一定没什么内涵。而且一看姓“朴”，便是个韩国人...
直到明白了离去的重量。
在那时，听到《那些花儿》，才慨叹技不如人，输得不冤。但是他有些囫囵的咬字，还是让我迷惑他的国籍。
终于对身旁的同学发问，换来一阵鄙夷和嘲笑之后，才明白了多音字的奥妙。
记得当时流传他说过这么一句话：
\"大众如果我能写出《送别》这样的歌，哪怕就一首，去世了也行了。\公众
在我眼中，李叔同（弘一法师）的长亭送别，是超过年事的，真正精确地提取出中国人，最少是汉族心中，那种离去之意
朴树也不算差，《那些花儿》，最少捉住了少男少女心中那份离去之意。
之后，对朴树的理解，就在《那些花儿》这个位置上勾留了良久。
直到自己迷上校园民谣，然后听到《白桦林》，听到《生如夏花》，才开始逐渐关注这个离开乐坛多年的神话。
他的歌中，有足够丰富的内容。
当然，这种内容离不开当时麦田的制作团队。但他本身的气质，把这些歌，都深深打上了标签。
个中必须提到一个人：
张亚东。这位王菲的御用制作人，除了将王菲那股子不造作的崇高气质陪衬出来
还有便是当初加入麦田，为朴树制作音乐时，完备展现出了朴树的那种属于少年的热烈美好。
然后有了《后会无期》中的惊艳。
【当然，个中可能有我对韩寒的爱屋及乌，毕竟当时我连钟汉良这种偶像派都忍了（后来我才创造，跟现在的偶像派比，人家便是实力派老戏骨）】
再到现在，便是这张《猎户星座》。
延续了张亚东的黄金差错，虽然朴师长西席对专辑还是不满意，但好歹是把它给拿出来见人了。
这是他时隔14年的第三张专辑，我的内心实在，是没有什么特殊的波澜的
但还是悄悄花了个打车钱买了数字专辑。支持精良音乐不遗余力嘛。
搁置了好几天，终于有心思拿出来听。
实在前几首我不是很满意的，觉得曲调一样平常般，给人的印象太不深刻了。
耐着性子听到《明净之年》，我笑了
诶嘿~冻龄忧郁贵公子发力了
这才是我生平的宿敌该有的样子嘛。一首歌值回票价的觉得油然而生。
交往返回听了五六遍，悄悄加了一波收藏之后，才翻到下一首
没有歌名，
没有歌词，
前30秒险些都是白噪音
很好，这一下就淘汰了很多听众。能够憋到一分零五的斗士们，才配听到之后的东西。
这首歌，才是这张专辑真正的精髓所在。
你可以有各种各样的预测：它是否未完成？那些喧华的声音代表着什么？艺术性的留白，让文艺青年抖若筛糠，跪伏在地。
树哥，这一次，我是你的目标人群
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