如今看剧，爽字为王。
剧情慢了，弃，人设不立，弃。
追爽剧没啥，但Sir想让你们小心。
别由于爽，错过了更爽。
比如本日Sir说的这部。
刚开始，它慢、闷、乱，被不少人一集弃。
可一旦你能坚持下去，就会跟他们一样尖叫——
年度十佳剧集已经预定！
美！
美！
惊艳！
@染谷将大
看两集之前，我怀着无限期待，看完这两集，我知道了不要随便说无限@噗效愚
直到爆炸的序幕太赞了，视据说话真是精细。@过水风
立时进入这位差点错过的——
《女鼓手》
The Little Drummer Girl
跨国剧，制作方，英国BBC&美国AMC。
主创够噱头。
有名导，朴赞郁。
复仇三部曲海内电影大奖拿遍（青龙奖、大钟奖、百想艺术大赏最佳导演）；险些每次新片都能入围戛纳（人送外号朴戛纳）。
《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》《小姐》
继把英国著名历史悬疑小说《荆棘之城》改编成《小姐》后，他又把目光瞄准了约翰·勒·卡雷的《小鼓女》。
约翰曾供职于英国某特工机关，离开后他拿起了笔，成为特工小说家。
他已经出版的21部作品里，有一半都被翻拍过：《柏林谍影》《锅匠，裁缝，士兵，特工》《夜班经理》……
但让他变成特工小说大家，还是这一部。
著名评论家兼作家威廉·F·巴克利曾在《纽约时报》上实名点赞。
《小鼓女》之于特工题材，就犹如《包法利夫人》之于通奸、《罪与罚》之于犯罪题材一样平常。
名导+小说家代表作，怎么就拍出了“一集弃”？
第一集。
刚开头是一场爆炸。
凶手，是一个绿衣男和她的女票。
他们引爆了德国某犹太外交官的家，致使他的孩子和父亲当场丧命。
接着，进片头。
一个陌生女人，在试镜。
字幕来源大家影视，下同
试镜到一半，镜头统统，德国。
毫无联系地转到了那场爆炸案的调查室。
一个卷发的老夫子，以帮忙调查的名义正在盘考幸存的犹太外交官。
白衬衫的便是那个可怜的犹太外交官
而这个帮忙调查的老夫子，在10多分钟后，又涌如今了以色列。
片头试镜结束后，那个女演员被剧团安排，来到了希腊。
时长已经由去了近1/4。
地点就已经变了3个，里面涉及绿衣男、金发女郎、犹太外交官、调查老夫子、女演员……
没有主次、没有旁白先容，只有一个又一个片段式的小故事。
云山雾罩，摸不着头脑。
乱。
是《女鼓手》缺少路人缘的缘故原由。
但它的乱不是导演不懂行、功力差，而是他任性。
任性地不平铺直叙，任性地不交代任何背景，任性地欠亨知不雅观众。
如果这样你就对剧不耐烦了，那解释你还不理解它真正的乱——
故事的背景，巴以冲突。
一场绵延了两千年的遗留问题：
公元2世纪（101年至200年）前，巴勒斯坦国的原住民是犹太人。
但在一场由罗马帝国发起，丧生150万国民的屠杀后，犹太人被驱逐出巴勒斯坦。
随后的1800多年里，犹太人经历了好几次大规模的屠杀、歧视后，建立了犹太复国组织。
1917年，彼时托管巴勒斯坦的英国出台一份文件，公开支持犹太人复国。
1948年，英国托管权到期，联合国按照英国当时那份文件宣告规复其对巴勒斯坦的所有权，因此，犹太人回到巴勒斯坦，成立了以色列。
但周边阿拉伯人建立的国家却谢绝承认，并组成同盟向其宣战。
5次中东战役，3次以色列发动，2次阿拉伯国家发动，但每次都因此色列胜利。
每一次胜利，以色列的领土就向外扩展，并将96万在前巴勒斯坦生活的阿拉伯人驱逐出境。
由于其他国家的参与，巴勒斯坦和以色列的冲突至今不断。
《女鼓手》的故事，发生在1970年。
彼时，犹太人复国不到30年，却不断忍受战役。而阿拉伯人飘泊欧洲，在各国制造，专门针对犹太人的胆怯打击。
杀尽欧洲境内的犹太人
我们也要惩罚他们散居在外的公民
把我们的苦痛昭告天下
理解故事背景后你才知道，《女鼓手》的乱，不可避免。
那场爆炸，让两队人浮出水面。
爆炸现场，赤色车里的绿衣男，是巴勒斯坦某胆怯打击家族组织中最小的弟弟，多次在欧洲作案，已经引起官方把稳。
调查的老夫子，是设法潜入德国的以色列某情报科头头库茨，他盯了那个家族组织良久。
他是推动剧情的关键人物。
库茨正在谋划一场好戏。
一出诱敌深入，把仇敌一锅真个特工戏。
如果你想猎一头狮子
用一只玩具羊是弗成的 诺亚
我们的羊必须是活生生的
必须闻起来、尝起来都对
哪怕那颗心现在站错了态度
你该当猜到了，领导狮子的那头活羊，便是开头试镜的女演员。
查理。
她这次要扮演一个寻衅性空前的角色——
绿衣胆怯分子的女友，然后打入他的家庭内部。
怎么打？
一头。
在德国，把绿衣男截胡，关了起来。
另一头。
在希腊，库茨部下加迪紧急培训女主。
他演绿衣男，带她复盘了和“男友”恋爱的全过程：
一见钟情，然后写信往来，接着在希腊约会，游石宫、送宝石手链、吃午餐、酒店缠绵……
在实景实地体验过后，女主的人物身份才算加载完毕，终于可以进入绿衣男的家族组织了。
好戏正式开始。
而之前的彩排，居然就花掉一半的篇幅。
接下来的故事正式进入《色，戒》——
演习多时的女特工上了沙场，却迷失落了态度。
她被战役撕成了碎片，征战的两个民族，却都标榜自己是正义的化身。
同因此色为刀，王佳芝因情入戏，末了不忍以刀尖对准恶敌（易师长西席）。
而查理，却握着刀，不知道哪一边是恶。
在每一方，她都能切身感想熏染到，那种武断的恨，和深奥深厚的痛。
以色列方，她在仿照恋爱中，爱上了“教练”加迪。
是他，让她有了爱的觉得，让那枚宝石手链有了灵魂和寄托。
可打入敌方内部，她创造他们是被驱逐的难民，拿起武器不过是为了重返家园。
演得像不像，关系到性命问题。
但她更深处在质疑的是——
究竟该扮演谁？
这么深的局。
第一集没踏进去，实属正常。
再往下看，才会越陷越深。
朴赞郁的镜头里还是强制症一样平常的精细。
颜色光鲜，浓绿、酒红、明黄、宝石蓝……只要有颜色，都是那个色系的最高饱和度，抢眼而不流俗。
构图奥妙，光芒、空间、音乐乃至颜色搭配，每一帧都在给剧情作注脚。
库茨跟助手、加迪在旅社因当晚的操持碰头。
对付加迪的“演习查理入戏的办法”，库茨和助手的态度在这张图里，就有喻指。
房间不大，被一壁斜切的墙分成两边。
在全体操持里，倾注自己感情作为操持一部分的加迪全身出镜，意味着他是坦诚的。
库茨是全体操持的策划者，但对付女主角查理的态度，却有点暧昧不明，因此他没有露脸。
而助手对这个操持是不信赖、且反对的，以是他的上半身险些被切掉。
讽刺加迪以爱行凶
序幕故事到达高潮时，你乃至还能从运动的每一个镜头，找到导演说故事的新意，以及他授予故事背后悲壮的美感。
就说第三集末了，绿衣男被打晕，绑上正冲往高速的赤色车，那是库茨确保他的女主角永久不会被创造的最保险办法。
与此同时，是查理正在家里读二人互陈苦处的“信”，信假，但里面的内容取自绿衣男在论坛的演讲。
他说，族人流落在外，天下无人关心。
只有一种办法才能被瞥见——
让恐袭，成为最夺目的亮相。
两个场景由于这同一句话被联系到一起。
绿衣男在的那辆车，失落控撞上了高速护栏。
查理看着信，对照着回顾里这个“最熟习的陌生人”的陈述，若有所思。
只见周身冒火花的车驶过信封，沿着那行“恐袭是华美的舞台”下滑行，驶向毁灭。
又是朴赞郁独占的惊艳形式感——
既有一语成谶的悲，也有善恶难断的灰。
海明威曾提出个冰山原则：
“冰山运动之雄伟壮不雅观，是由于他只有八分之一在水面上。”
《女鼓手》恰好也是这样一座迷人的冰山。
有大把的爽剧，总喜好一览无余，喜好让不雅观众不费吹灰之力就能get到。
但最一流的爽剧一定不是这样。
它所见极小，所指极大。
于《女鼓手》Sir想说的是——
千万别被你的第一眼骗了。
对着海面上的一角说，切，这算什么？
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