电影《被嫌弃的松子生平》这天本鬼才电影导演中岛哲也于2006年创作的作品,个中利用了丰富的画面色彩与如音乐剧一样平常的演出形式,这对付电影的发展来说可谓是一种全新的开拓。
在这部电影中所利用的电影音乐元素的种类及呈现办法可谓是五花八门却又井井有条,不禁引起了不雅观者的思考。因此,本文将以《被嫌弃的松子生平》为例,来阐述在电影中音乐艺术表现的主要性及特色方法。
一、电影艺术中的音乐艺术表现
当评论辩论到电影艺术时,我们首先想到的表现办法便是电影的画面。除此之外,在一部完全的电影中,音乐艺术的利用更是不可或缺的。
1.电影艺术与音乐艺术表现的关系
音乐一贯以来便是一种有关于声音与听觉的艺术,而电影艺术从最初的无声电影到20世纪20年代第一部有声电影的出身,画面始终是电影艺术中最为紧张的表现办法。
但如《电影的元素》一书中所谈到的一样,“从为无声片伴奏而在蹩脚的钢琴上敲出第一个音符时起,音乐就一贯是电影影像的一个虔诚伴侣。”
随着电影艺术的不断成熟与发展,现如今,电影已能完全地再现精彩彩、声音等各种有关于全体天下的景象,电影艺术早已从最初的“看”衍生到了“听”乃至是“感想熏染”。
音乐作为一贯陪同着电影发展的一门艺术,不断赞助着电影走向更好的舞台。影片中所涌现的音乐与我们平日里所聆听的音乐创作有所不同,其本身在拥有独特魅力的同时,所表现的内容常日环绕着电影情节的须要而展开,它早已冲破自身的局限性,尽其最大的可能性有效地来陪衬出影片所要营造的氛围。
2.音乐与画面的结合
电影艺术的成功包含着各种不同的艺术元素。个中扮演者主要角色的的便是电影画面与电影音乐。这两种艺术元素的结合办法对付电影的成败来说可谓是极其主要的。在电影中,音乐与画面上所进行的有机结合,每每因此统一或对位两种办法存在。
用音乐来作比喻的话,可以说“音画统一很像音乐中的主调音乐,音画对位则像音乐中的复调音乐。”那么可以阐明为音画的统一便是以电影的画面作为紧张的旋律,以音乐的听觉效果作为伴奏,结合画面的视觉效果从节奏、旋律线条等方面都做到折衷统一,以此来为电影的情节发展形成陪衬、渲染、推动的浸染。
而对立的办法就犹如复调音乐一样平常,电影中的音乐与画面有如两个各自独立的不同旋律进行着走向,但其基调及感情色彩又正好相互关联。这种办法比拟音画的统一而言,其节奏及旋律线条比拟的强度,与感情色彩基调的统一,亦能让电影在表现力与艺术效果的冲撞中引发出更多新的火花。
在电影《被嫌弃的松子生平》中,日本导演界鬼才中岛哲也采取了倒叙的表现手腕。在主人公松子意外去世亡后,由其侄子阿笙这样一位代表着当代社会中过着腐败生活的年轻人作为采访者,从整理姑姑松子的住处开始,通过警察、阿惠、阿笙爸爸、龙洋一等人的口中牵引出了松子戏剧性的悲惨人生,在多角度的倒叙办法中完全地塑造出了松子53年的全部人生进程。
从音乐与画面的统一性来说,该片在松子的每一段人生进程中都配以与当时的背景以及松子内心雷同一的音乐,例如当警察先容起松子最初刚从学校毕业在小学当音乐老师时,画面采取了老胶片式的斑黄朦胧效果,那时年轻的松子在教室、在故乡小河的船上辅导着孩子们唱歌。
这里采取了《星辰天下》作为背景音乐,歌词“没有玉轮的天空,依然有光芒闪耀,啊!那星辰之光便是希望!”配上简洁通亮的旋律以少女的合唱形式涌现,随后进入女声清亮的歌声所营造的温暖氛围中,这时的画面陡然切入到学生龙洋一斗殴的过程中对松子那饱含深意的一眼,不仅展现了昭和46年,23岁的松子于生活的激情与憧憬,内心的纯挚、圣洁与美好,也预示着后面悲剧的发生。
从音乐与画面的对立来说,这首《星辰天下》涌现的第二次是在松子去世后,落魄的龙洋一向阿笙表达出认为松子对付他来说犹如上帝一样平常美好之后,痛楚地想让警察认为松子是他所杀。
并在与松子故乡相似的湖边激烈地与警察斗殴,想将因没有松子的存活而对这个天下毫无留恋的自己再次送入监狱。激烈地殴打的画面用上了慢镜头的电影表现办法配上圣洁美好的歌声,形成了一种强烈的比拟,充分地展现出了龙洋同心专心坎对松子的思念与内心的哀痛、自责。
二、电影中多种音乐构成元素
电影是多种艺术元素表现办法的综合体。个中音乐艺术更可谓是音画结合的艺术,电影音乐的创作构思全然属于整部电影乃至是受电影的某个部分影响而成的,均表示着导演对这部电影的期待与哀求。
音乐艺术的表现存在着多种音乐构成元素,所谓的音乐构成元素包含了电影中涌现的主题音乐、插曲、背景音乐及场景音乐等。电影音乐的组成部分可分为配乐与歌曲两种,而用呈现办法来加以概括,可划分为画内音乐与画外音乐两种,这些音乐呈现的共同之处便是均环绕着电影的内容展开的。因此,对付电影艺术这种叙事性艺术来说,个中所呈现的音乐定具有叙事性。
1.电影中主题性音乐的浸染
在电影音乐的表现形式中每每会用到主题性音乐这一构成元素。一部成功的电影中总会有一个贯穿于整部电影的音乐作品,这种音乐作品的形式可以是歌曲也可以是配乐,这种主题性音乐就犹如文章的中央思想一样,采取电影音乐的表现方法来营造出整部电影所想要营造的氛围、主题思想等。
这种办法既能表示整部电影的拍摄风格,也能展现剧中紧张人物的形象特点。如同一个标志一样,使人再次听到这个音乐的时候,便能条件性地回顾起整部影片所想表达的中央思想。而乐曲本身常日也以流畅、幽美、简洁、干净的旋律线条得到大众的广泛流传。
电影《被嫌弃的松子生平》从头到尾所利用的音乐种类可谓是五花八门,但全体电影中反复涌现的主题音乐——《弯弯腰,挺挺背》则采取了客不雅观音乐的办法呈现在影片中,这首歌曲没有用日式传统调式音阶,而因此温暖、通亮的大调式音阶构成了大略的旋律配上如童谣一样平常朗朗上口的歌词,加上孩童纯净、清亮的音色进行着诠释。
在影片的后半段歌曲的演唱者换成了松子的扮演者中谷美纪,那成熟的女声与柔和幽美的旋律线条相结合,透露出了松子积极的人生态度与悲惨境遇的淡淡哀伤。影片的末了由在松子每一段人生经历中涌现过的人们分开演绎了这首作品,歌声在爸爸对松子的微笑,妹妹的“你回来了”与松子的“我回来了”中结束。
这种同一音乐合营不同的音乐表现办法不仅合营了整部作品童话般的拍摄手腕,也映衬出了松子人生的灰暗色彩,充分展现出了主人公松子对爱、对故乡、对家的渴望以及在碰着各种悲惨境遇时积极、努力、乐不雅观、坦然的生活态度。
电影里突出的色彩画面、通亮的客不雅观主题音乐与演员夸年夜大胆而又恰到好处的演出办法相互领悟,在为该部电影塑造了独特而新颖的童话风格的同时,也将松子人生的悲惨、哀痛表现得淋漓尽致。
2.电影中的非主题性音乐的浸染
电影中除了主题性音乐这一电影音乐构成元素之外,还包含了插曲、场景音乐、背景音乐等其它音乐构成元素,我们可将其统称为非主题性音乐。这些非主题性音乐虽不是贯穿于整部电影的始末,却一步步跟随着全体剧情的发展来帮助电影表达其思想内容,因此,可以将这一些电影音乐称作电影中某一部分的主要标志。
场景音乐所指的是电影中专为某一场景而设置的场景音乐。如《被嫌弃的松子生平》中,与父亲不雅观看演出时为谄媚父亲做着鬼脸的松子,背景音乐的的歌词里描述着“没有人不喜好我的笑颜”。终年夜后,离家出走的松子在同一地点落魄地向弟弟要钱却仍为着末了一点自傲与爱情不断说着谎话时,场景音乐中唱词为:“那些都是谎话!谎话!谎话!”
电影中为了某种特定的环境而塑造的音乐,在强调环境的真实之外也为这种环境塑造出了真实的艺术表现性。在不相信爱情做着浴都女郎的松子期间,画面都是大量艳丽的红与黄,搭配当时充斥着物质与希望的环境背景音乐的“Love is bubble,Love is trouble”充分展现了金钱与希望在松子生活中的分量。
电影的插曲是随着电影剧情发展中涌现的歌曲,可与剧中的情节发展紧密相连,也可完备无关。重在推进电影的戏剧性,也可利用于电影中的蒙太奇效果中。
在松子狱中好友泽村落描述了她在狱中的生活以及后半生的不幸之后说着“只假如女孩子,都会神往白雪公主啊灰姑娘这样的童话,然后不知道哪个齿轮不对,神往成为白天鹅,醒来却成为黑乎乎的乌鸦,如此之类,无法重来的人生,如果这假如童话,那难免不免也太残酷了。”
这时搭配充满梦幻色彩的插曲《Candy tree》中唱到“I walk the road where candy trees grow,I dance in the woods in magical shoes,Nobody hates the smile on my face,And every word I say turns into music”
这种反衬的音乐表现办法,让松子的人生授予了更多灰暗色彩,也将松子这样一个不断在困境中努力、积极奋斗,因缺少爱而不断追寻爱,终极毁灭掉自我的人物特点传达了出来。
结语在电影《被嫌弃的松子生平》中,日本鬼才导演中岛哲也采取了音乐剧、戏中戏、时空切换等剪辑手腕与多角度倒叙的手腕,并都配以与情景干系联的插曲、场景音乐及背景音乐,从而塑造出电影的氛围。
以此我们可看出,音乐艺术的不同表现办法为电影艺术构成了流畅连贯的表达方法。使人单从听觉上也能回顾起视觉的画面,体验剧中人物不同期间的人生进程与其生理上的变革。
音乐表现艺术可谓是电影中一种极为主要的传播路径,童话般美好的画面氛围与松子悲惨境遇之间强烈的比拟,让电影这一综合的艺术形式带给了不雅观赏者更为深刻的思考,也引发了人们对付电影的新认知。
