春至花开日 民歌正当时
——在民歌发展路上创新探索的追梦人
光明日报 彭景晖 李丹阳
灯光下，舞台上，呼麦从歌者的喉咙直抵听众的耳膜，声如苍穹之巅，如瀚海之底，如骏马嘶鸣。90后民歌歌手傲日其愣嗓门一开，把人们带到内蒙古的大草原，而他的思绪回到了二十多年前一个小小的舞台：在一个家庭聚会上，羞涩的5岁男孩傲日其愣站活着人面前，鼓足勇气唱了一首民歌。热烈掌声里，男孩第一次感想熏染到嗓音的代价，悄悄把民歌梦“像小树苗一样种在了心里”。
这个梦登上岁月列车，来到“大大的舞台”——湖南卫视《春天花会开》节目。同一舞台，离傲日其愣几米的间隔，另一个做着民歌梦的孩子提起发话器。90后青年歌手麦麦提江·麦提喀斯木那高亢的维吾尔族唱腔，与呼麦声击撞开。强烈风格比拟下，两种声音在一首歌里毫无违和地领悟起来。
“一首带有欧洲风格的小曲《橄榄树》，让人感想熏染到的竟是中国的草原牧场和戈壁大漠，被年轻人玩出了中国民歌的味道！
”不雅观众这样感慨。
几年里，青年群体中掀起了一场民歌热，一批民歌青年不断探索，考试测验让传统民歌与当代音乐相互结合，让原生态的状态灵感与学院派的技能风格相互碰撞。《春天花会开》节目主创职员早早关注到这一征象，他们总结道：“青年人使民歌展现了别样风采，拥有了更丰富的表达办法和更强的传播力。”
在中国音乐学院作曲系副教授胡廷江看来，作为中华民族精良传统文化的代表，中国民歌一个主要特点是传承，而青年人的创新顺应了民歌的实质，能得到持续而长久的生命力。
1.民歌没有被遗失落在故乡
几十年里，伴随城市化进程，人们从屯子奔向城市。在相称长一段期间内，紧张“成长”于农业生产和田园生活土壤的民歌彷佛被人们留存在故乡。在傲日其愣和麦麦提江·麦提喀斯木出生的20世纪90年代，盛行音乐早已开始盘踞人们手中的播放器和耳机，民歌逐渐淡出了很多人的视野。
“从小喜好，无法割舍，从未改变。”简洁有力的话语里，傲日其愣表达着他不同的意见，“实际上，我身边很多一起来到大城市的青年人，从来没有丢下民歌情结。”
在生养他的内蒙古大草原，生老病去世、婚丧嫁娶，人间间的各类经历，都有民歌相伴。“祖辈父辈个个能唱，任何心情都可用歌声表达，自然、纯洁、深刻。”傲日其愣少年时便立志走民歌道路，也从来没有疑惑过这条人生道路能不能走通。
这份自傲，源自他对民歌生命力的理解，也源自民歌带给他真切的感想熏染——幸福。来到城市发展后，他没忘却“自己身后那片草原”，舞台、地铁、街头，他走过的地方，脑海中始终萦绕的是草原民歌的背景音。他与很多青年一起，守护着传承民歌的欲望。
他的差错麦麦提江·麦提喀斯木“投奔”民歌的韶光不长，纵然在本日，他仍旧给自己定位为一名摇滚音乐人，“只不过民歌魅力太大，不可不学”。2011年，在一场国外的音乐节上，来自一支中国乐队的民歌与摇滚结合的歌曲，把他的心给“剜走了”。
“原来音乐可以这么做！
”齐心专心研讨摇滚乐的麦麦提江·麦提喀斯木看到，外国乐迷对这种带有强烈中国色彩的歌曲报以“近乎猖獗的叫好”。于是，他的“音乐实验”里，开始了各种民族音乐的领悟。一边学，一边打仗越来越多的人，在整理手机通讯录时，他才创造，研讨民歌与当代音乐相结合的同仁，“翻了好几页也翻不完”。
在《春天花会开》节目里，两个人还共同选择了蒙古族民歌《天国》，一个用蒙古族唱腔，一个用维吾尔族唱腔，抒发着共同的欲望：“见告所有出门在外的年轻人，正如民歌并没有被遗失落在故乡，我们的乡愁也不会迷失落在城市生活里。”
新华社发
傲日其愣（左）和麦麦提江·麦提喀斯木受访者供图
龚爽受访者供图
郭曲受访者供图
2.同一部作品，歌者授予它不同的时期烙印
青年职业歌手龚爽如今在中国音乐学院攻读声乐专业博士研究生，过去的十多年里，她在演唱中，存心探求着中国声乐表达办法和细节处理的更多路径，“搜集”着一种唱法、一首歌曲中能够汇聚的最大“情绪交集”。
“我们每个人的情绪都如一滴水，一群人的情绪便可聚成一朵浪花，无数人的情绪在一起，便有了江、有了河，有了中华儿女共通的心。”出生于湖北、发展在长江边的龚爽，把自己的歌声看作是长江的一滴水，她希望穿过河流，穿过湖泊，去往更远的地方，激荡更多人的耳朵；也希望在歌唱生涯中，始终明白自己从哪里来，又去往何处。
“我们赞颂长江，你是无穷的源泉；我们留恋长江，你有母亲的情怀……”在殷秀梅等歌唱家的歌声中，《长江之歌》到了副歌部分，便如巨浪般澎湃彭湃、波澜壮阔。而成长于经济社会高速发展时期下的龚爽，对副歌利用了其余一种处理办法——平稳缓和如涓涓细流。
“像孩子躺在母亲的怀里，向母亲呢喃着轻声耳语。”龚爽说，“我们生活的年代稳定而幸福，我平时看到的母亲河便是这个样子。”犹如她那关于一滴水发展的感悟，整首歌缓缓而进，情绪逐渐浓厚，“涓涓细流不断搜集”，直至结尾处情绪喷发、“抵达大海”。这便是长江边终年夜的女孩用歌声诉说的长江。
类似的考试测验，龚爽早在几年前就开始了。“那时，我在一次演出中演唱电影《上甘岭》的主题曲《我的祖国》。”龚爽回顾，过去，这首歌的副歌部分是进行曲节奏，由于要表现硝烟战火和战斗场景，所以是昂扬的、激情的。
龚爽将之改编成一个抒怀段落，并且用一种“伸展长线条”的演唱办法来演唱。“歌词中‘俏丽的祖国’‘强大的祖国’早已成为现实，我们当代青年人是用从容自傲的姿态步入新时期的。以是我想用歌声表达我们真实感想熏染的祖国。”龚爽说，同一部作品，歌者能授予它不同的时期烙印。
而这样的探索并非易事。在各国文化激烈碰撞交融的本日，很多像龚爽一样的青年歌者，都希望有更多持这种想法的人参与进来，一起思虑，一起考试测验，“唯有如此才能找到中国声乐、中国民歌更多的发展路径”。
3.尊重来自真实生活的每一个音符
青年音乐制作人郭曲最近也加入了“民歌大家庭”。“对民歌有两种情绪，一是喜好，二是敬畏。”有机会阅读民歌，考试测验民歌元素与电子音乐、盛行音乐的领悟，郭曲没有丝毫犹豫。
“在我打仗到的青年群体里，对付民歌是存在审美断层的。”郭曲先容，在他的一些作品里，《茉莉花》《在那桃花盛开的地方》等歌曲的元素能唤醒很多父辈人的影象，可一些年轻人却难以产生共鸣。
一些学者也强调同样的问题，相较于盛行歌曲，民歌的传播渠道较为局限，原来来自民间的民歌逐渐“曲高和寡”。
“大概自己可以为办理这个问题做一点点事情”。郭曲很快创造，民歌与各种音乐的领悟，不是一个“包装”的过程，没有听众会为“大略嫁接”的作品买单。要办理审美断层问题，让民歌被更多年轻人接管，不可一挥而就。
“最大困难是如何准确地把握尺度，让作品既保留经典音乐的精神内核，又具备恰当的音乐措辞。”郭曲视之为最大寻衅，他说，“我们要有谨慎克制的原则，做不到这一点，就不要急着创新。”
在改编《乌苏里船歌》时，郭曲险些完全地保持了整首歌的音乐样貌。“实际上在气质等方面也没有做太大改变。原作品对人们的清闲快乐展现得淋漓尽致，完备不必做‘多此一举’的改变。”郭曲负责地践行着自己“谨慎克制”的原则，也看重理解民歌的出身背景，看重去实地采风。
这样的不雅观点被胡廷江赞许，在他看来，民歌不只是旋律上的呈现，更是一种生活的再现。青年人要传承和发扬民歌，就要扎根在民间的土壤，深入人们的生活，去体验、挖掘、凝练。“互联网越便利，我们搜索一段旋律越随意马虎，就越要尊重来自真实生活的每一个音符。”胡廷江说。
“不刻意，要自然而然。”在《春天花会开》舞台上，郭曲得意于歌曲《听妈妈讲那过去的事情》中一段平和而温暖的小号声。郭曲说：“没有特意拟定的意境，没有专门预设的情绪。就让音符本身去和不雅观众互换吧，让它成为一个台子，让不雅观众把自己想要的真实情绪放上去。”
《光明日报》（ 2022年04月12日12版）
来源： 光明网-《光明日报》
