1、村落上春树是诺贝尔界的“小李子”，而莫言则是诺贝尔文学奖得到者；
2、村落上春树用虚无的不得了的小说天下来刻画现实，而莫言则用大胆出奇的风格而又真实的不得了的故事，阐述了我们不敢相信的真实天下；
3、村落上春树把小说写成了音乐，而莫言则把小说写成了高等脱口秀。
就文学成绩来说，他们谁更厉害，不能一概而论，作为看客的我们，只能欣赏，不好妄加比拟。文学跟所有的学科一样，它只是一个工具。
村落上春树的热销，很好地解析了阅读的日渐衰落
村落上春树的小说如此脱销，跟时期生活习气是有很大关系的。都邑生活和工业生活的节奏让人怠倦不堪，当一个人终于可以闲下来时，音乐，哪怕是再有难度的音乐，也比那些所谓的严明文学更随意马虎进入个中。音乐，是享受，而文学则变成了反攻工具，试问这个时期，谁还在乎“反攻”这种东西。
以是，我很理解乔治•斯坦纳提到过的一个不雅观点，大意是说，我们这个时期为何阅读日渐衰落？答案跟文学转向音乐有关。
但是这一套理论放在村落上春树的小说里则不灵，由于村落上春树把小说写成了音乐。
之以是这么说，当然不仅仅是村落上春树的小说里面时常涌现的那些关于爵士乐的描写，而是村落上春树的小说本身，符合了音乐的某些特色。
村落上春树的小说，基本可以拆分一小段一小段，乃至一句一句的欣赏，不须要整篇通读，或者读后带来的过度思考，它只在乎你当下的阅读感想熏染。以是，网络上涌现诸多关于村落上春树的作品短句欣赏，同样得到较高的阅读量。
这点跟音乐有异曲同工之处，音乐是可以碎片化欣赏的，以是抖音里常常看到截取某首音乐的小段，进而也能让人感想熏染到这首音乐的整体风格。村落上春树的小说也是如此，随便在文中挑选一句，就能让你知道那是村落上春树作品里面的短句。
比如：
没有十全十美的文章，正如没有彻里彻外的绝望；
哪里会有人喜好孤独，不过是不喜好失落望罢了；
你要做一个不动声色的大人了，不准感情化，不准偷偷惦记，不住转头看。去过自己其余的生活，你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里；
等等，这些短句，你都能读到村落上春树的味道。
在这个文化方向听觉或者“视觉与听觉稠浊”的年代，村落上春树的小说，无疑找到了时期阅读的需求点，他的小说如音乐一样平常更能让人进入，再加上虚无化的小说天下里，让无数人与现实产生了共鸣，以是读者便一发不可整顿地爱上了他的作品。
包括村落上春树本人，也在《与小泽征尔共度的午后音乐光阴》一书中谈到：如果问我是从哪儿学会写作的，答案便是音乐。
日本作家：村落上春树
以是，村落上的作品给了很多作者这样一个启迪，说是不是只要把小说写得跟村落上春树的作品一样，每个句子都能单独拎出来欣赏的作品便是好作品，答案是否定的，为什么？看看下面这位作家便知道。
莫言，把小说写成了高等脱口秀的作家莫言，我国诺贝尔文学奖得主，他的影响力不言而喻。他的的作品就不是每一句拎出来就能欣赏的，我们须要通读全文，才能领略到莫言的诙谐，理解历史现实的残酷，以及作品给人的冲击感。
莫言本人对他或者作品是这么说的“我只是一个写故事的人”，是的，莫言最厉害的一招便是讲故事，而且他的故事真实到你不敢相信那便是真事。我们不敢相信他在文中提到的吃煤球充饥的老师是真的，我们也不敢相信吃人肉这回事也是真的。但是，莫言却在小说里条理分明地说这个故事，而且不仅不卑不吭地说，反而还有点诙谐。看他的小说，你会一边笑一边哭，随之而来的是震荡，读者会无数次的鞠问自己，核阅全体社会。
但是莫言的作品并没有村落上春树的小说脱销，详细缘故原由在前文也提到过，即全体时期在文艺领域里集体方向音乐。但我们都不能否认莫言的作品是好作品这个事实。
莫言的写作风格以“大胆新奇”著称，擅以幻觉现实主义领悟民间故事、历史与当代进行创作。莫言的作品没法像看村落上春树的作品一样可以装“小资”，乃至还带着“土气”，是的，莫言自1980年代中以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的繁芜情绪，被归类为“寻根文学”作家。
莫言的作品也没法一句句拿出来欣赏，乃至阅读莫言的作品，其过程非常痛楚，不像阅读村落上春树的作品那般愉悦、有情调，反正无法在某个阳光明媚的下午去阅读莫言的作品。
由于莫言的作品每每给人“反攻”的觉得。它先是引发读者不断的自审，然后再勾引读者陷入无边的困惑当中，乃至读者已经放下了他的小说，在生活中的某个时候还能想起莫言的小说当中的某些情景，然后再度陷入自审与困惑当中。
最近几年盛行起了脱口秀节目，能够快速盛行起来的缘故原由，当然是脱口秀本身具有的诙谐感以及中庸之道地触动话题点的特色，虽然莫言的小说也具备这样的能力，但是却不能像脱口秀节目那样脱销，莫言的小说还不像一样平常意义上的脱口秀，而是高等脱口秀，这种脱口秀无法登台，虽然有故事，也有诙谐，但它更多的是困惑感。试问，在日益怠倦的本日，谁还有心思听你的“反攻”！
基于这样的缘故原由，我们不得不相信，有些作家天生是脱销书作家，而有些作家天生便是获奖赢家，而莫言则属于那种获奖的赢家。
中国籍首位诺贝尔文学奖得到者：莫言
没有十全十美的文章，正如没有彻里彻外的绝望综上所述，两位作家都有其特点，文学这个东西有点诡异，至今为止，我们仍未找到十全十美的作家，但是我们总能从每个作家的身上学到点什么，以是即便是在本日这个不被人待见的阅读环境下，我们依然没有感到绝望，由于存在的一定有其道理，我们要做的只有负责去思考作家们的存心良苦，负责阅读他们的文章即可。
以是，在这里我想借用村落上春树的一句话在总结当下这个让人堪忧的图书文化行业：没有十全十美的文章，正如没有彻里彻外的绝望。
