《诗经》作为我国文学史上的第一部诗歌总集，里面的精良篇目值得我们好好品读，最近读《蒹葭》，感触很深，越读越觉能体会到它的艺术魅力。
这首诗是这样的：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中心。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
把这首诗翻译过来便是：
深秋的清晨，水边那片茂盛的芦苇上的露水，已在清冷的空气里凝集成霜。我思念的那个人啊，她就在河的对岸。我逆流而上去追寻她，道路充满险阻，又如此漫长；我顺流而下去追寻她，她又仿佛到了河水的中心。
我不断地追寻她，她不断地变换地点。当我追寻她的时候，她又从水中心到了水中的小洲上，我到小洲上追寻她，她又到了水边的沙滩上。她让我始终渴望而不可得。
这首诗写了墨客对所爱的人的执着追求，以及可望而不可及的惆怅伤感之情。
一，韵律美这首诗选自《诗经》里是国风的《秦风》，属于秦国民歌，本诗读来韵律幽美。
在先秦时期，文学的特色便是“文史哲不分，史乐舞结合”，《诗经》中的很多诗歌，跟乐舞有密不可分的关系，跟多诗歌便是配乐歌唱的，类似于我们本日的歌词。
正由于有这一特色，以是大量的诗歌利用到了重章叠句。
重章叠句便是，高下句或者高下段用相同的构造形式反复咏唱。 是诗歌的一种常见手腕。
《蒹葭》里就用到了重章叠句。比如：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，第二节“蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄”，第三节“蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘”，这三节只换了几个字，别的词语和句式都相同。
这样的措辞形式，读起来回环往来来往，一唱三叹，节奏徐缓舒卷，韵律很美。
除了重章叠句，本诗还用到了双声词和重言词。
双声词便是声母相同的词，比如“蒹葭”，重言词也叫叠字，比如“苍苍”、“萋萋”、“采采”。
双声词和重言词的利用，同样增加了措辞的音律美，读起来舒缓悠扬，“苍苍”、“萋萋”、“采采”，还形象生动地写出了芦苇茂盛的状态，具有形象美。
《诗经》里的诗歌以四言为主，《蒹葭》便是一首四言诗。四言诗在节拍上为“二二”节拍，句式短匆匆，节奏光鲜，这与重章叠句的舒缓悠扬相结合，形成了相映成趣的韵律美。
二，情绪美。如上所说，重章叠句增加了本诗的音律美，除此，重章叠句还增加了本诗的情绪美。
本诗用了重章叠句的手腕用，通过三个章节里寥寥几个字的变动，写出了墨客不断追求、而所爱的人却不断变换地点的过程，始终让墨客可望而不可即。
重章叠句几次再三渲染，写出了墨客对爱的人的弯曲困难的追求过程。
同时，只管所爱的人从水中心，到小洲，又到沙滩，始终飘忽不定，难以追寻，但是墨客仍旧不懈追求。墨客一起走来“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”，追求的道路是如此弯曲漫长，墨客却从不放弃，至此，墨客对爱情的执着便跃然纸上。
然而墨客追寻的结果并不尽人意，只管墨客执着而不辞艰辛，却始终没有追寻到“伊人”，她始终与墨客保持一定的间隔，只可远不雅观，无法靠近，由此，我们可以感想熏染到墨客那充满惆怅的内心。
孔子在《论语.八倄》中评价《关雎》说此诗“乐而不淫，哀而不伤”，意思是说：“《关雎》这首诗，快乐而有节制，悲哀而不过分悲哀”，同样，这个评价也适宜《蒹葭》。
我们常日认为，诗歌重在蕴藉和节制，著名墨客冯至也曾经说过，感情太强烈，会把诗美杀掉。
在《蒹葭》里，我们可以体会到墨客的节制，墨客内心充满没有追求到爱的人的失落落、哀伤感情，而这种失落落和哀伤又都是淡淡的，足以打动人的那种，情绪尺度把握得刚刚好。
三，画面美。本诗意境朦胧缥缈，给人无限遐想，是一首幽美的爱情诗。
诗中写了茂盛的芦苇，水汽腾腾的河面，太阳将出未出的清晨，统统都有这样一种朦朦胧胧的美。
这些景物渲染了一种悲惨的气氛，增加了诗歌的意境美，同时墨客以这河边的芦苇写起，遐想到自己深邃深挚怀念的“伊人”。
朦胧的景物又与主人公满腔愁绪、剪不断理还乱的惆怅失落落的内心相互照料。
墨客描述了三幅深秋清晨的河边图，一副是清冷的清晨芦苇上的露水凝集成霜，第二副是太阳将出未出露水还没有被晒干，第三幅的韶光更靠后，芦苇上的露水越来越少，还没有全部消逝。
对付这三幅图的写法，《毛诗序》认为是“兴”的写法，而朱熹《诗集传》则认为是“赋”。而我们可以理解为两者兼有。墨客以蒹葭起兴，引出所咏之人，又以铺陈的赋的手腕展开来写。
这三幅画面，写出了随着韶光变革，墨客越来越急于追寻到“伊人”的心情。墨客的心情与三幅画面交融在一起，清冷的景致，一如墨客悲惨伤感的心情，情与景，共同形成了一种迷离恍惚、伤感深情的艺术境界。
四，多重解读。《诗经》传到本日，已有几千年，中间历经明晰不知多少代人，不同年事，不同性别，不同朝代的人，都喜好它，便是由于它有无限的阐释性，由于他在不同的人那里都引起了共鸣。
实在经典的作品都是这样，都具有无限的阐释性。无限的阐释性才是文学的生命所在。作为《诗经》里的经典之作，我们可以把《蒹葭》理解为一首爱情诗，同时也可以有其他的解读。
在生活中，我们对空想有着执着的追求，为了空想，我们可以战胜一个又一个的困难，超过一道又一道的障碍，有时候还会不问结果，只管耕耘，这份执着，像极了《蒹葭》里墨客追求爱情的那个弯曲、困难、执着的过程。
诗歌惯用象征和隐喻的手腕，那么也可以把“伊人”理解为我们空想、出路等。
“在水一方”这个词也可以用来比喻那些我们执着追求，却总是难以如愿以偿的诸多事情。
总之，作为《诗经》里的经典作品，《蒹葭》的韵律美、情绪美、画面美令人回味无穷，它可以让人从多个角度去解读的性子，更是增长了它的艺术魅力，多少年来，它受到了一代又一代人的喜好。
