戴荃原创歌曲《悟空》，首次涌如今中国好歌曲，得到了周华健和羽泉的推杆。现收录于戴荃的专辑《悟空》中。
《悟空》，这是首中华元素和盛行歌曲领悟得让人非常舒畅的歌，分寸、层次推进、爆发机遇都拿捏得非常好。平凡套路且不提，单把「传统元素所占比例」拎出来当作一条线索核阅，《悟空》都显得非常工致且有层次。前奏是很西方的琶音织体，主歌铺垫点到即止，没有画面感、也没有场景构建，韶光民族地域信息通通没有，只淡淡地点了点痛惜的感情。尔后歌词的禅意逐渐涌起，竹笛切入，歌词逐渐靠近主题，而演唱上也开始强化咬字。
从「叫一声佛祖」起，歌词已经文白相间，演唱时时光隔着半句戏曲说唱，偶尔闪现的尖团音为歌曲染上了浓浓的京剧味道，笛子的吐音花舌游走得高下翻飞，失落真吉他引领着乐队进入时还点缀了铙钹。
听《悟空》时，起初只是以为曲调不错，是喜好的类型，结果从“叫一声佛祖，转头无岸”开始，下巴是再也没合上过。与许多评论不同，比较起中意于那一句婉转的“佛祖”，我直接被“转头无岸”这四个字来了个当头一棒。
电视剧《西游记》中，常常能听到空门子弟苦口婆心的一句“苦海无涯，悬崖勒马”，末了还不忘配上声“阿弥陀佛”。如来教诲过悟空，唐僧也规劝过这顽猴。你莫要再作歹了，莫要再劣性不改了，不保护你师傅去西天取经是不对的，你要反省；打去世这一家老小的行为太过顽劣，你要知错。
从大闹天宫斗志昂扬的齐天算夜圣，到昼夜被妖怪仗势陵暴的悟空，再到末了“修成正果”的斗降服佛，空门多了的只是只猴子，天地间少的却是一股再无来者的热血。如来堂而皇之的一句“喜汝隐恶扬善，在途中炼魔降怪有功，全终全始，加升大职正果，汝为斗降服佛”，怎非不是给孙悟空戴上了一个更博识的金箍？有形的束缚尚且可以逃离，可以摆脱，那无形的禁锢呢？
歌词的后半段，悟空不再抱怨了，相反他在大悲之后终于完成了自我解脱，寻得一丝快意。
没有自由，要这铁棒有何用？
用来与小妖耍一耍排解时日也不错。
被多方势力压着，有这变革又如何？
闲来无事逗逗妖魔自娱自乐也挺好。
既然不安，既然氐惆，
那便肆意畅快放荡去，那便踏碎凌霄不羁去，
这风越大，我心越荡。
本便是难逃的命运，何苦再逃。
