拉马尔与德雷克陷说唱骂战谁是赢家

“你破碎得无法被修复”

2011年，拉马尔和德雷克曾两度互助单曲并同台演出，但之后不再公开来往。
乐评人称两人“花了十多年的韶光在歌曲中悄悄地对抗”。
拉马尔曾说德雷克“只会让身边的同行变得粗鲁与不耐烦”。
当德雷克以盛行乐曲风走红，得到商业上的成功时，拉马尔推出多张观点性、看重内心天下的专辑，两人在音乐道路上日渐走远。

今年5月初，拉马尔的合为难刁难象、歌手Future和制作人Metro Boomin揭橥了两张专辑，歌词都以“我们不信赖你”“我们永久不会相信你”为基调，被看作是对德雷克的集体嘲讽，德雷克称自己“被伏击”，且“这是一场20对1的较劲”。
德雷克在歌曲《Push Ups》中做出回应，贬低拉马尔“地位不过如此”。
拉马尔的第一首还击作品名为《Euphoria》，歌曲超过六分钟，远长于普通商业作品。
“我知道你是操纵高手，我知道你善于撒谎，但别对我撒谎。
你没有道德、正派，你什么都不懂。
”他又在社交平台Instagram揭橥音乐，称德雷克“是假恶霸”：“你的团队里每个人都在窃窃密语，这是你应得的。
”

2018年，拉马尔获普利策音乐奖。

5月初，德雷克进一步发起攻击，发布了名叫《家庭事务》（Family Matters）的单曲，在曲中暗讽拉马尔那些关注社会问题、提倡平权的歌词“是冒牌活动家的行为”，称拉马尔在私下恋爱中忽略女性。
他在为社交媒体录制的音乐片段中嘲笑拉马尔“害怕与泰勒·斯威夫特同时发专辑”，他还在今年的一首单曲中直接提到了拉马尔伴侣的名字，拉马尔将这个举动视为超越了红线，因此决定反击。

“我讨厌你走路、说话、穿衣服的样子，你连Diss别人也要偷偷地来。
”拉马尔之后又推出了《Meet the Grahams》和《不像我们》（Not Like Us），从歌词层面将德雷克上升为“殖民者”“和未成年人发生关系”“用明星光环抢夺年轻女性”：“你是自恋狂、你厌恶女人、你活在自己的歌里。
”

德雷克

在最激烈的内容中，拉马尔直言“为德雷克的儿子阿多尼斯有这样的父亲感到抱歉”，称德雷克“是一个破碎到无法被修复的人”，乃至称他为“儿童性犯罪者”。
拉马尔说德雷克有从未曝光、他不愿承认的私生女，指控之后被德雷克团队否认。
德雷克在歌曲《心：第六部分》（The Heart Part 6）中回应“这场骂战是一次磨炼”。
这首歌发布后，两人的斗争看似告一段落，双方都没有再发布新单曲。

到底谁赢了这场说唱大战？两人的歌曲骂战持续近一个月，被英国BBC新闻网、音乐文化杂志《滚石》等媒体评为“说唱历史上的顶峰时候”之一。
双方歌迷蜂拥而至，在各大社交媒体平台发起投票评比。
拉马尔的每首歌都在发布之后一天内得到百万点击，个中《Euphoria》和《不像我们》（Not Like Us）双双登上著名音乐排行榜“公告牌”（Billboard）。
《不像我们》是历史上单日播放量最多的嘻哈音乐，发布一周后已经有5700万次播放量。
德雷克的《家庭事务》也成为他历史上点击率最高的个人作品之一。
从商业层面来说，这场战役中没有输家。

从内容层面上看，拉马尔与德雷克的对立彷佛暴露了当代欧美说唱盛行音乐中的深刻对立。
“两人都用自己的办法把对方拖入地狱。
”音乐媒体Complex UK的创始人、乐评人帕特森（Joseph Patterson）认为，从作品质量层面来说，“拉马尔毫无疑问赢得了这场战斗”。
但“德雷克才是环球说唱巨星，这场战役绝不会阻挡他连续提高”。

有粉丝认为歌词含义更深刻、“险些每一句都有出处和第二层含义”的拉马尔作品更胜一筹，乃至有粉丝评论“拉马尔让德雷克的水平都变高了”，另一些人则夸奖德雷克的作品更好听、更直白。

拉马尔

也有人认为，两人在歌曲中频频提到对方生活中的女性是一种极度缺点的行为。
音乐皮埃尔（Alphonse Pierre）批评，拉马尔和德雷克都在歌曲中责怪对方对女性的侵害，“这对女听众群体来说并不公正”。
“这是一场两个男人的游戏，那些真正在耐劳的女性没有为自己说话的权利。
他们完备没有考虑到这一点，对他们来说，这只是素材。
”

“《Euphoria》给人的第一觉得是它真的很有趣。
德雷克和拉马尔代表了嘻哈代价不雅观、明星效应与号召力的两极对立，他们之间的抵牾险些是不可避免的。
”BBC新闻网评论道。
拉马尔和德雷克的这场骂战实质上是当今盛行音乐两种角度的对立，德雷克代表的盛行明星统统以流量为准，极度商业化，歌曲传唱大街小巷，拉马尔这样带独立音乐性子的歌手则在作品形式、内容上更为所欲为。
音乐艾斯特利（Minou Itseli）认为，这场骂战“根本是无法避免的”。

“天下上最著名的两个说唱艺术家，溘然决定脱下手套，自己了局，将现实生活中积累的子弹向对方不断射来。
”《纽约时报》评论，两人在歌曲中提到对方的种族身份，相互质疑“你放弃了黑人文化”“你害怕票房斗争”“你让人工智能帮忙作曲”，这些恐怖与疑惑，都可被视作当现代界人们对未来的恐怖——哪怕是得到普利策奖的拉马尔，哪怕是当今最红的盛行明星德雷克，也会对自己的音乐不再纯粹、不再吸引乐迷这件事感到恐怖，对自己的文化与创作者身份感到迷失落。

“与其说这是一场说唱大战，不如说这是两个创作者与自己、与生活的一场对峙。
”

新闻来源：BBC、《纽约时报》、GQ、《大泰西月刊》、《华盛顿邮报》，部分图片来自网络

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