2014年，42岁的张惠妹揭橥第十七张专辑《偏执面》。
超过十八年的光阴，看看她重新人变成天后，我们该当倒吸一口气：华语乐坛不止她一个人当得起“天后”二字，但这么多年始终生动一线并坚持勤学不辍地推出新作，无论世事变迁、新人辈出仍能够耸立不倒的，彷佛，便是她。
以最俗气标准衡量，张惠妹又是在各自风格活色生喷鼻香的华语天后中综合性最突出的一个，舞曲快歌、抒怀慢歌、摇滚噪歌乃至盛行改良式民歌，她都有长串代表作，演唱和演出均相称出彩，乃至还创造了另一个同样大得胜利的分身歌者“阿密特”。面对这个够出色也够努力的女人，我们该对她保持若何的一种期待？
大概这一次，太多人的满满激情亲切都在《偏执面》这张作品里遭遇到了毁灭式打击——怨妇口水歌呢？大略粗暴洗脑的舞曲呢？玩变身的繁复观点呢？大家都惯性认知的元素变得支离破碎，乃至连这张新专辑的到来都显得突兀：险些零宣扬就曝光新歌《三月》，然后“惊惶失措”地涌现整张完全专辑试听，完备没有一个天后该有的气势嘛！
可是这些对付本日的张惠妹来说，还主要吗？从1996年唱到现在，她不用再迎合任何人来强调自己的天后地位了，她想要的，只有音乐本身。
以是对付花费三年韶光打造的《偏执面》，我乐意举双手双脚为阿妹叫好！
这是一张非常纯粹的，表示出张惠妹当下最想表达以及最想与大家分享的，非常私人化的音乐作品，在曲风和技能上不会带来翻天覆地改变，但在制作意识和企划思路上却带着极其澎湃的情绪张力和不顾统统的决心，注定要给习气了阿妹一向风格的听众以强烈不适感，乃至能把他们给听恶心了！
不过这也是个很有趣的试验：看看那些嚷嚷着爱阿妹的粉丝，或者自以为很理解阿妹的评论者，到底会以若何一种饥不择食的姿态掩面而逃？
在《阿密特意识专辑》爆红，《你在看我吗》坚持热度的局势下，断交踏上另一条完备不同的路，这便是张惠妹最大的偏执。她想要改变的企图心，并不比之前林忆莲的《盖亚》逊色，但跟《盖亚》一点一滴雕琢出的恢弘和精细不同，《偏执面》在同样出彩技能支持下，表示出更多属于阿妹的粗糙和野性——每一首歌彷佛都带着一种不那么柔顺的颗粒感，就连阿妹的声音表现都变得暗哑，就像封面那个被银白色长发层层笼罩的女人，就像专辑内页每一首歌都采取一种不同纸质设计，充满陌生违和色彩。究竟这样的处理是过犹不及的失落控，还是呕心沥血的惊喜？实在，这一次她要表达的很大略——不是大众生理预期中动静咸宜的超级天后，不是刻意背叛的阿密特，她用用音乐来还底本身，纯粹的，有血有肉的“自己”。
如果我们摆正心态，在聆听过程中就会有太多探险式的刺激体验。这张专辑在曲目架构上跟《你在看我吗》类似，五首慢歌五首快歌对半分布，但上一张阿妹还会在意“真的有很多人在看我”，演出痕迹免不了藏在精细制作层面之间，可《偏执面》完备不一样，每首歌主题都随着她炙热的情绪流动变得血肉丰满，宋念宇、蛋堡、葛仲珊、陈镇川、阿弟仔、易家扬、深白色……制作阵容新老交织，气场却一脉相承，终极和制作总监阿妹磨合出来的歌都带着一身桀骜不驯的刺，慢歌有刀片般锋利直接的《都对也都错》《这样你还要爱我吗》，有编曲极简演唱张力却超有层次的《三月》《自虐》，有气场弗成一世却在尾声忽然陷入割裂的《偏执面》；
快歌方面，阿妹呈现完备不同的性感面，这样的性感不再是过往《感应》《一夜情》那种精心打算的挑逗，而是充满人性本能希望，用词相称大胆，如果《跳起来》还残留一丝理智，那么《狗》“四个身体八只眼睛不知道谁看谁的表情谁等谁的声音”，《Booty call》“大半夜怎么让你镇静我请你镇静你自己镇静”，《飞高高》“波波浪潮翻搅翻搅”，极具画面感和遐想性的遣词造句融入变革多真个编曲，搭配阿妹相称直接的声音演绎，完备让人听到酡颜心跳不克不及自休，末了一曲《提高乌托邦》，算是她用最民平易近办法跟大家告白心声——“为何不第一个冒险白天做梦不用以为抱歉”。
我们抱怨华语乐坛太多苍白刻板的流水线产品，可是面对真正赤裸裸洞开至心的作品时，竟然也会损失真正为之触动的能力。如果我们把张惠妹的《偏执面》只理解成属于她一个人任性而无力的偏执，那真是华语乐坛悲哀的集体偏见。文案说：“这会是你未曾看过的，她最最私密的深处所隐蔽的妖怪，一个扭曲的偏执里人格。这也会是你从未听过的a MEI，猖獗、歇斯底里而温顺”，已经为我们聆听这张专辑给出最好的思路指引。张惠妹没有摧残浪费蹂躏自己能享有极大自主权的这个阶段，以是她拿出了这张作品。
大概之后，她还是会在华语乐坛最顶尖资源配置下连续回到快歌热力四射，慢歌催人泪下的老路上来，但这一次，她在《偏执面》里完美诠释了有着歌手和女人双重身份的自己，洞开一个不完美、伤痕累累、触目惊心，可又足够放肆、野性、迷人的灵魂。这个42岁的张惠妹，无助得瑟瑟颤动，薄弱得泪流满面，倔强得不动声色，性感得天雷地火，俏丽得一塌糊涂。
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