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在音乐剧《邪术坏女巫》音乐形象的紧张唱段里，葛林达在全剧中的唱段也有很多，个中，最能代表人物性情、刻画人物形象且塑造一个完美的音乐形象过程，构成葛林达形象骨架的也以三个唱段作为代表。
首先葛林达性情活泼，是整部剧中欢畅的亮点，因此，作曲家在创作葛林达的演唱唱段的时候，多用了跳动的音符，能更好的用音乐表达人物的性情特点，也是奠定全曲气氛的根本。第一首是单三部曲式，是一首欢畅，表达内心激动的唱段，初次曲翡翠城的场景，抑制不住自己激动的内心演唱的曲子。
第二首是回旋曲式，个中都有大量的跳跃节奏和旋律线，能清楚的将主人公的性情表示在唱段中。这一特点也是这两部作品的核心所在。第三首是和艾芙芭同旋律不同歌词不同感情的唱段（详细剖析见剖析艾芙芭唱段的第三首），葛林达面对一见钟情男友的背叛，觉醒自己原来不是贰心中的女孩，失落落的演唱了此唱段。
这一唱段是葛林达与艾芙芭初到翡翠城时，葛林达满怀期待内心激动感情的表达。是葛林达的经典唱段之一。唱段的歌词充分表达出葛林达充满好奇和愉悦的心情了。
葛林达金鬓披肩，形象靓丽，且性情活泼、俏皮、人见人爱，这一唱段正好是对她形象以及性情的生动描述，唱段为加补充段的单三部曲式，其构造图示如下：
A段为升F大调，其主导乐思用弹跳的腔调，附点与连续切分的节奏，较快的速率，刻画出葛林达俏皮活泼的性情。这一带有种爵士风味的主导节奏型，从引子到乐段的四个分句，连续利用，形象十分生动
首部再次涌现呼应曲名的“oneshortday”，感情相较之前更为活泼，配器也更为丰富，可以说引子的轻声吟唱充满了主人公对付翡翠城的好奇，而首部的感情比拟表示了翡翠城展现在面前时主人公激动雀跃的心情。
中部的开始，用单音转调手腕，从首部的升F大调转为D大调，这里虽仅保持了两小节的过渡便转向了F大调，但它所具有的承上启下的浸染是不可忽略的，如下图所示：
中部的第一乐句结合歌词是在讲述翡翠城中的各种景象，具有一定的叙事性，因此腔调节奏更为规范、紧凑，描述了葛林达看到繁华城市新奇又应接不暇的形象。
第二乐句腔调通过上行级进三连音以及大跳音程使音乐有了一种抒怀之感，结合歌词“Iwannabeinthishoipolloi”（我想要在这里定居）表达了主人公对付此地的喜好之情，如下图所示：
再现部从旋律、节奏、调性上全部做了回归，在升F大调上完全再现了首部乐思，乐句结束后，又将首部变奏再现一次，调性转向半音关系的G大调，速率加快，此处主导腔调的节奏拉宽数倍，与快速跳跃伴奏织体相结合，犹如我国戏曲中的“紧拉慢唱”，感情热烈旷达。这一补充乐段的末了，涌现了原来节奏主导动机，在炽烈的感情中结束，如下图所示：
在大学里，两位女主人公经由一段韶光的磨合，葛林达不但接管了外表丑陋的艾芙芭，而且把她当作了自己的好朋友。葛林达心地善良、善解人意，她知道艾芙芭由于形象丑陋，会遭受到很多人的嫌弃和麻烦，因此，葛林达要为自己的好朋友艾芙芭扮装，意图改变艾芙芭丑陋的外表，使其不再由于外表而遭受其他一些不必要的麻烦，也希望艾芙芭能和自己一样，都成为受欢迎的人。这首曲子便是葛林达如何让自己的好朋友艾芙芭变得受欢迎而唱的。
当时两个人在宿舍，各自交流着彼此的小秘密，两人的交情也因此升温，葛林达就按耐不住自己激动的心情，决定急速为自己的好朋友装扮打扮换造型，该唱段表现出葛林达内心的善良、天性活泼的性情特色。唱段里很多跳跃的节奏，正是葛林达性情爽朗活泼的表示。
该唱段可分为两大部分，第一部分（1-17小节），起于a小调，结尾处通过下行级进降二级音转向F大调。由两个乐句构成一个开放式完全的乐段，曲调具有吟唱式的特点，其间大量利用了附加音和弦与变革音和弦，和声色彩非常丰富，造成在a小调、c小调、C大调间的游离，但大多利用大三和弦这种通亮的音响，表达了葛林达此时的愉快心境，如下图：
唱段第二部分采取了活泼的回旋曲式，主部主题在F大调上，旋律涌现了大量的跳跃起伏，运用了休止、切分等节奏，使音乐灵动明快，表现出了葛林达活泼欢畅又略带俏皮的性情特色，结合歌词“Popular”的反复涌现，也展现出葛林达善良友好，至心的为朋友付出，帮助朋友改变形象的愉悦欢畅心情。
葛林达是自傲的，纵然她帮助艾芙芭改变形象，或者帮任何一个人改变形象，依然以为自己是最美的。
第一插部较为短小，在平行d小调上短暂勾留，与前面形成了调性比拟，旋律保留有主部主题的影子，平直的旋律有一种说唱的意味，阐述了葛林达是如何辅导艾芙芭改变形象的，穿着言行举止等，教她怎么做到显得有气质。
随着主部主题回归F大调并再次强调“Popular”，旋律跟随歌词有所扩展。第二插部旋律稍显平直，调性转向f小调，有一种说唱的意味，仍是葛林达辅导艾芙芭改变形象的话语。
主部主题的第三次涌现，调性依然回归主调F大调，之后涌现了第二插部的短小引子，并加入了语气词构成的长音，用以抒发葛林达畅快的心情。
第三插部旋律特点类似第二插部，同样是较为平直且带有阐述风的旋律，展现出葛林达快人快语，略带俏皮的性情，如下图所示：
主部主题第四次同样伴随着短小的第二插部引子，调性稳定在了F大调上。尾声的素材也来自于前面语气词构成的长句，如下图所示：
《邪术坏女巫》的故事原型取自于《绿野仙踪》，而音乐剧却将小说中最脸谱化的反派人物“西方坏女巫”进行了重构。作者换了一条思路，将原来的反派人物变成了正义善良的正面人物，从全新的视觉进行展开阐述。
这是《邪术坏女巫》原著小说《绿野仙踪》的开头，充满着奇幻色彩，以色彩斑斓的主题和清晰的善与恶的视觉，成为了第一个真正的美国童话故事，个中的东、西坏女巫和南、北好女巫是善恶分明的女巫形象，这是一个关于善与恶的故事。
在《绿野仙踪》中，鲍姆笔下的多萝西是一位生动的女英雄，讲述一个年轻、无辜的小姑娘多萝西、叔叔亨利和婶婶艾姆住在美国堪萨斯州中部的一个农场里，一天，突如其来的龙卷风把她和小狗带到了奥兹国这片神奇的地皮上。
多萝西想办法要回到亲人身边，在北方女巫葛林达的帮助和指引下，多萝西决定去翡翠城找奥兹大巫师帮忙，只有这样她才可以回家。在沿着黄砖去往翡翠城的路上，多萝西结识了没有头脑的稻草人、失落去心脏的铁皮人以及没有勇气、胆量很小的狮子，她们成为了好朋友。但是，多萝西要想回到家人身边，必须杀去世西方女巫，在北方好女巫葛林达和这三个伙伴的共同帮助和辅导下，她战胜一系列寻衅去消灭坏女巫，征服邪恶的女巫，终于找到了回家的路。
实在，多萝西在被接济的时候，她自己也成了拯救者，开释稻草人、铁皮和胆小狮陪伴她的旅程，在经历了各类挫折后终于回到故土的离奇故事。小说中的西方坏女巫艾芙芭并没有过多的戏剧情节，而小说的立意，艾芙芭便是一个真正的坏女巫，末了被主人公小女孩多萝西用一桶水所融化，并就此消逝。小说中的女巫是善恶分明的，却有着一样平常民间善恶脸谱化的通病。
鲍姆的《绿野仙踪》作为美国第一个独特的童话故事，霸占了美国神话的特权地位。在二十世纪初表示了这个国家的特点，在意识形态上，空想的美国公民实质该当具有这些品质，像小说的主人公多萝西和结随同行的小伙伴一样，有冒险精神，有同情心，有聪慧和勇气，有自我提升的希望。美国神话的构造也概括了人物和民族的特色。在鲍姆眼中，神奇的绿野仙踪中不受欢迎的角色则被定义为恶人的性情。西方女巫，一个拥有太多力量的女人，既神奇又详细，被认为是邪恶的。
音乐剧《邪术坏女巫》对原著采取了不同的叙事视角，并且在文本改编上，用当代的不雅观念重新诠释了历时已久的这部文学经典。在这里所有的人不再是非黑即白、脸谱化的人物，而是更具有现实意义的、有思想、有人性的真实人物。
“年夜大好人”既有我们认为好的一壁，也有我们认为不快意的一壁，“坏人”有丑陋的一壁，但也有自己的感情，有正义、善良的一壁。没有一个角色是十全十美的，但也没有绝对的十恶不赦。凡事具有两面性，要一分为二的看待详细的事物和人，本剧中两位女主人公的人设，它彷佛是要让大家去思考什么是真正的善，什么是真正的恶，善恶的边缘又是什么等等。
剧中“坏女巫”艾芙芭，出生在一个富贵家庭，却由于天生外表是不雅观观不雅观的绿色，生下来就被嫌弃，虽然她拥有独特的邪术，内心十足善良，才华横溢，但是她却试图隐蔽自己的力量，以免使自己成为更大的、不必要关注的中央。
然而，当她进入希兹大学时，她的魔力无意中暴漏了。但是校长把稳到她的新能力后，迅速提出要辅导她，且见告她，你一定要按照我说的去做，才会往好的方向发展，等你有足够能力的时候会将你带到大巫师的身边，一定会有质的飞跃。艾芙芭具有极强的正义感，她不顾人们对她的议论，顶住上层压力，坚持自我，以自己具有的邪术天赋，尽力拯救受伤害的动物。艾芙芭用自己的聪慧、洞察力和对他人苦难的同情会受到赞赏。
然而基于她的外在特色，她还是被她的同龄人所回避，遭到人们的排斥，仍旧是一个社会弃儿。另一个深受大家喜好的巨室女孩葛林达拥有天生俏丽的外表，彷佛做什么事情都是美好的、善意的，纵然受虚荣心与权利诱惑，曾经助桀为虐，也像是理所应该一样。葛林达为了虚荣和追逐权力，曾答应邪恶大巫师的条件，终于被推到“至善女巫”的地位，受到所有人的景仰。
音乐剧中“好”“坏”女巫的形象，不再观点化、脸谱化，而是深入到人物的内心，更加贴近生活，让人们自己去辨别善恶，也对人们起到了警示的浸染。
