电视自出身起便是普通文化的表达形式，无论是作为实践性的传播手段还是成果性的传播内容，都深深地烙印上普通文化的标签。笑剧类真人秀便是普通文化在电视上表达的代表节目类型。随着人们生活水平的普遍提高、对品质生活的关注增加，以及大城市中人们生活事情压力的增大，百姓须要通过笑声去开释压力，在这样的大背景下，近两三年来央视及各家卫视纷纭上马笑剧类真人秀，费尽心机挑逗不雅观众的快乐神经。
与此同时，在几大海内主流视频网站上，笑剧类节目也成为人气超高的点击率宠儿。普通是一种文化形式，其源于生活又高于生活，而电视笑剧节目作为一个载体，则是要将凡人生活中值得展现的东西以普通的形式呈现给不雅观众，在“故意思”的同时兼顾“故意义”。如何利用电视这个强有力的载体来讲述大众自己的普通故事，是每一个电视人应该思考并付诸实践的命题。
本文即以近两年电视荧屏上播出的笑剧真人秀为紧张剖析工具，通过对不同种别笑剧节目的特点剖析和范例案例解读，探寻笑剧真人秀作为普通文化电视表达的发展特点。
笑剧真人秀发展概况
2015年各大上星频道喜剧类真人秀节目不及2014年那样火热，但这一类型节目基本上成为了各个频道的标配节目。央视推出诙谐视频互动节目《博乐工长西席微逗秀》，湖南卫视播出即兴演出真人秀节目《我们都爱笑》，江苏卫视的纯措辞类戏剧节目《一起来笑吧》闪亮登场，东方卫视的素人笑剧竞技节目《笑傲江湖》和明星笑剧竞技节目《欢快笑剧人》等也在浩瀚节目中脱颖而出。
2016年，笑剧类真人秀节目数量进一步缩水，但影响力和传播性都胜于前两年。一方面，经由了2到3季的制作，节目的模式已相对成熟，制作起来也得心应手；另一方面，节目总量减少，精良的笑剧资源集中于一两档节目中，使得这一类型节目的影响力不断提升。
以东方卫视《欢快笑剧人》为例，2016年第二季在微博上的累计提及人数较第一季提升123.6%，提及次数较第一季提升81.4%，由此可见，经由了一季的沉淀，节目的影响力开始明显提升。
不同类型笑剧真人秀范例案例
素人竞技类
素人笑剧类节目一贯是综艺节目中不可短缺又比较难做的类型。这一类型的笑剧真人秀像音乐真人秀一样，采取导师制，一样平常都会选择在笑剧界具有举足轻重地位的大咖担当导师，像湖北卫视《我为笑剧狂》第三季的固定高朋是蔡明、于谦、英达，助阵高朋有郭德纲、岳云鹏、郭麒麟、艾伦等。东方卫视《笑傲江湖》则请来了郭德纲、冯小刚和宋丹丹担当明星导师。
至于节目的看点方面，不拘泥于某一种笑剧类型，选手们可以任意发挥自己的笑剧天赋，天马行空地进行演出。导师们通过选手的演出来挖掘笑剧人才，并在现场对选手的演出进行点评，乃至与选手进行互动。
东方卫视《笑傲江湖》、《笑傲帮》
《笑傲江湖》是东方卫视在2014年推出的一档素人为主的笑剧类真人秀节目，迄今为止已成功推出了三季。差异于其他类型的素人竞技类笑剧类节目，《笑傲江湖》的演出类型更为丰富，包括小品、相声、模拟秀、口技、魔术、默剧，乃至于音乐和舞蹈，比如第二季中长于利用自己制作的纸片来模拟经典人物造型的“纸片男孩”逯爱岩，捉住模拟人物的特点精髓，再合营自己夸年夜诙谐的演出，创作了《经典影视系列》、《经典动画系列》、《经典人物系列》、《致敬春晚系列》等喝采的笑剧作品；再比如第三季中用街舞演绎搞笑桥段的黄景行，这些都让不雅观众理解到不幼年众形式的笑剧类型。
从第二季到第三季，在选手的构成上有了很大提升，第三季的《笑傲江湖》还涌现了外洋选手，比如来自日本的哑剧演员嘎玛鲁乔巴在台上大展机器人绝活，还有来自澳大利亚的笑剧人脐带兄弟演出了精彩的默剧，虽然这些选手来自外洋，但并没有影响笑剧的表达，让节目选手和类型更加多元化。
比拟三季《笑傲江湖》的收视表现，第一季收视相对平稳，可谓打响了第一炮；第二季收视明显提升，也产生了很多佳作金句，捧红了一批深受大家喜好的戏剧人，尤其是晋级赛和总决赛，收视率明显提升；第三季相较于前两季，很多大师级笑剧演员的加入的确为《笑傲江湖》增加了不少看点，也使节目品质得以飞升，但节目毕竟主打“素人笑剧选秀”，含有比赛性子，素人选手与海内乃至国际大师同台竞技，彷佛与素人的初衷有所背离，收视表现上虽不及第二季，但仍普遍高于第一季，处于相对较高的收视水平。
不仅如此，作为一档播出了几季，拥有很高关注度的笑剧类真人秀节目，《笑傲江湖》的原班人马重新打造了一档IP衍生笑剧综艺节目《笑傲帮》，在《笑傲江湖》前两季中脱颖而出的素人笑剧明星均有参加，“欢畅冤家”刘亮白鸽、“冷面笑匠”孙建弘、“纸片人”逯爱岩、“百变星君”小沈龙、“哑剧老男孩”马朋、叶逢春等都在节目中奉献笑料。这档节目取消了竞赛的环节，笑剧人可以发挥天马行空的想象，任意创作，不受竞赛的约束。这些富有话题性的笑剧人和笑剧节目受到了中青年、中高学历不雅观众的青睐。
湖北卫视《我为笑剧狂》
其余一档素人笑剧竞技真人秀节目《我是笑剧狂》是湖北卫视推出的，节目采取导师制，与《笑傲江湖》不同的地方是，《我为笑剧狂》除了素人选秀，还有一大批笑剧高朋来助阵，以第三季为例，固定高朋为蔡明、于谦、英达，助阵高朋则包括郭德纲、岳云鹏、郭麒麟、艾伦等。
作为一档素人笑剧竞技类节目，高朋的选择尤为主要，海内资源本就有限的笑剧明星变得更为紧缺，笑星们都成为各大卫视争相打劫的喷鼻香饽饽；再有便是选手的选择，笑剧演出不像歌唱、影视类，有大量的科班院校培养和储备人才，因此须要制作方花大力气去挖掘和筛选，而同类节目的扎堆更让抢选手难上加难，再加上互联网的冲击，很多网络段子已经被反复引用，再想成为笑点恐怕很难。
《我为笑剧狂》制作方透露，节目组为了找到好选手可谓是遍走全国各大曲艺团和夜场，包括嘻哈包袱铺、乐活卉、陈佩斯的大道喜剧院等，用一年的韶光口试了500-600名选手，为首次录制储备了将近70个选手；有了笑剧大咖，有了选手，再有便是笑料了，一档笑剧节目要真正做到给不雅观众带来欢快，笑料、包袱更是不能少。
不同于《笑傲江湖》更强调来自草根的创作，《我为笑剧狂》制作方坦言，如何把包袱抖好是制作笑剧节目的最大难题，为此节目组请了一批编剧，专门设计脚本和创作段子，对选手进行重新包装。节目从2014年开播起，至今已举办三季，从这三季《我为笑剧狂》不雅观众构成与集中度方面都表示出中青年不雅观众对付笑剧类节目的喜好程度。
在荧屏明星真人秀涌现井喷的格局下，素人模式无疑是一根救命稻草，尤其对付笑剧类真人秀来说，只管素人笑剧真人秀远比明星笑剧真人秀制作困难，但利用素人，或能为青黄不接的中国笑剧奇迹添砖加瓦，挖掘人才，让荧屏能成为中国笑剧艺术的造血平台。
明星竞技类
这一类型的笑剧类节目每每展现的是笑剧明星个人或团队的魅力和搞笑能力，在笑剧类节目风行但创新能力不敷，各家卫视难逃同质化质疑的环境下，让已经成为明星的笑剧人重新回归舞台竞技PK，可谓是一大看点。这有一些类似于《我是歌手》，将明星们从神坛上拉下来，这不仅对节目，对明星自身也是一大寻衅。与素人笑剧节目比较，明星们拥有更加丰富的舞台履历和更富实力的团队支持，因此，每一个呈现在不雅观众面前的笑剧节目都可以说是佳构。
东方卫视《欢快笑剧人》
《欢快笑剧人》是由东方卫视以及欢快传媒联合打造的明星笑剧竞赛真人秀。该节目嫁接了《我是歌手》的赛制，让笑星们在这个舞台使出浑身解数，PK竞争。便是这样一台“晚会式”的综艺节目，延续了不雅观众对春节联欢晚会措辞类节目的期待和喜好，用话剧、电视舞台、后台剪辑等创新混搭的办法改变舞台笑剧的面貌，通报一个个“笑中带泪”的故事。
为了使节目整体更加创新和多元，更加符合年轻人的口味，《欢快笑剧人》刻意表示出一种小戏院演出的气氛，使得笑剧回归到演出最初的模式，台上台下的间隔很近，演员与不雅观众乃至可以面对面互换；同时加大台下不雅观众量，担保险些每个笑点都能得到一部分人的回应。
实在作为笑剧来讲，并不能完备适应一周一期的演出周期，由于好的笑剧须要韶光的积淀，须要细致的不雅观察和团队永劫光的打磨，对付《欢快笑剧人》这样一档节目而言，每一个团队的创作难度都很大，一周一次的作品呈现，也让笑剧演员殚精竭虑。
而参加的演员都是中国笑剧界最生动的演员，既有话题又有有名度，须要面对不雅观众强大的期待值。在这样的创作频率和艰巨的创作条件下，这些精良的选手能否独树一帜、不断迸发出新的笑点，成为《欢快笑剧人》吸引不雅观众的核心所在。
只管有着很多困难，节目中还是呈现了不少让不雅观众称道的好作品，特殊对社会现实的反思让不雅观众笑中带泪。小沈阳就曾在作品中用《老人与山》的故事，讲述环保话题，以一个完全的故事构造呼吁大家保护环境，恰当煽情的同时也打动不雅观众的内心；岳云鹏除了在节目中不断开自己师傅郭德纲的玩笑，也十分看重现实题材的沿用，比如他加入演唱《一封家书》的桥段，在演出中追忆自己的父亲；贾玲借“机器猫”表达“做人要年夜胆面对”；沈腾借“抓小偷”表达社会上一些人的胆小怕事没有是非不雅观的反思，这些都表现了笑剧演员对艺术创作的理解。
从收视上来看，第一季《欢快笑剧人》呈现出明显的逐期上扬的收视态势，节目关注度逐渐提升。在第一季大得胜利后，仅不到半年，《欢快笑剧人》迅速推出第二季，从35中央城市组收视表现上，普遍比第一季收视赶过一倍；而节目对付中青年不雅观众、高学历不雅观众的吸引力也可见一斑，尤其是25-34岁的青年不雅观众，在两时令目的不雅观众构成中均占比最高。
跨界互助类
随着近年来笑剧类真人秀口碑收视双丰收，笑剧经由多年靠“春晚博关注、商演赚口碑、民间艺术团圆人才”的积淀后迎来爆发。在素人类、笑剧明星类真人秀扎堆涌现的背景下，主打“明星跨界”牌的笑剧类节目异军突起，成为不可小觑的力量。如浙江卫视的《笑剧总动员》以及北京卫视的《跨界笑剧王》，邓亚萍、费玉清、周杰、乐嘉、刘涛、蒋欣、李晨……各行各业的大咖跨界投身笑剧领域，让明星们变成“素人”寻衅笑剧的舞台。
浙江卫视《笑剧总动员》北京卫视《跨界笑剧王》
浙江卫视《笑剧总动员》与北京卫视《跨界笑剧王》类型相似，均属于明星跨界体验笑剧类真人秀。虽然同样走混搭模式，在节目的编排与高朋阵容上却有所不同。
北京卫视《跨界笑剧王》可谓将“跨界”进行到底，更加强调跨界的观点，将重点放在跨界艺人身上，笑剧演员则是他们的经纪人、赞助者，帮助他们排练乃至会亲自上阵。这一模式对付跨界艺人个人魅力的凸显非常到位，费玉清的多才多艺、长于模拟，乐嘉的执念一根筋，秦岚的深情款款，邓亚萍的霸气干练以及周杰不苟言笑的开玩笑都在节目中被还原、被放大。
浙江卫视《笑剧总动员》则将重点放在了喜剧本身上，没有拘泥于“跨界”这个字眼，无论多大的牌，多红的星，到了这个舞台上，都做事于笑剧节目，将所有跨界明星均变为“笑剧人”。因此，在高朋阵容的选择上，《笑剧总动员》则更多约请演员来参与笑剧演出，比起非专业人士在演出上更有上风。
比拟两档节目的不雅观众喜好程度来看，北京卫视《跨界笑剧王》受到中老年、高学历不雅观众青睐；浙江卫视《笑剧总动员》则更被青少年不雅观众、中高学历不雅观众所喜好。两档节目大致呈现出互补态势。
情景笑剧类
东方卫视《今夜百乐门》
《今夜百乐门》是由东方卫视打造的一档场景笑剧综艺秀，很有欧美笑剧综艺的味道。金星作为节目固定主持，每期会约请不同的明星大咖作为客座高朋，与常驻卡司一同参与场景演出。
从节目的模式上来看，彷佛不能把它归结到哪一类型的笑剧综艺节目里面，没有竞争机制，便是纯挚的明星和素人演员们演搞笑的小品，顺便再自黑一把。《今夜百乐门》回归到一种放松的剧院式的带有综艺性子的笑剧秀。可以用来在快节奏的生活中减压，里面的笑点跟传统的笑剧构造不太一样。不雅观众完备是戏院不雅观感，没有NG和断场。
从不雅观众构成和集中度上来看，《今夜百乐门》节目对付中青年不雅观众、高学历不雅观众的吸引力上风明显。这无疑与节目大量汇聚符合年轻人口味的段子有关，黄晓明客串的“青岛大姨”，张海宇出演的空姐，这些人物形象确定了节目的定位。
笑剧真人秀发展面临的问题及对策
2014年是中国电视荧屏的“笑剧元年”，包括《超级笑星》、《笑傲江湖》、《笑剧之王》等在内的近30档笑剧真人秀在上半年井喷。近30档同类节目爆发之后，在不到一年的韶光里上演了“大亡命”。时至今日，只管笑剧类节目经由几年的沉淀，剩下的节目无论品牌影响、节目定位还是虔诚不雅观众，均有了很大提升。然而笑剧类真人秀在口碑收视双丰收的同时也面临着许多问题。
首先是用人荒，纵然选到了也面临着随时被挖墙脚或走人的危险；再比如由于笑剧节目的创作周期问题，相对付周播的节目，很多明星也只能望而生畏。再有，网络遍及的年代，各种网络用语、笑话、诙谐段子俯拾皆是，不雅观众的笑点也越来越高。更主要的是太多的笑剧人还勾留在依赖毒舌和嘲讽弱者获取笑果的阶段，缺失落了对生活的不雅观察，对待假恶丑，也缺少嘲讽批驳的勇气。
因此，对付笑剧综艺来说如果要得到认可，一定要接地气才行，网络上的笑点同样也是取材于生活，作为笑剧人，努力地不雅观察生活，在生活的点滴中汲取素材，才能创作出口碑好、流传广的精良作品，而缺少了对现实生活的关注，一定会使笑剧综艺成为无本之木，难以长久。
笑剧的最高境界是“笑中带泪”，或者看完之后能够得到反思，但绝不是为了堕泪而堕泪，作为笑剧，首先是让不雅观众纯粹地放声大笑，在这一条件下，通过对付现实生活的真情描述来打造富有竞争力的笑剧品牌，从而使得笑剧类综艺节目长久发展。
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