吴青霞(1910—2008)，名德舒，号龙城女史，别署篆喷鼻香阁主，江苏常州人，自幼秉承庭训，师从其父（江南收藏家、鉴赏家吴仲熙）临摹宋、元、明、清各派各家工笔画，并深得其精髓。吴青霞1956年进上海中国画院为首批画师，历任中国国际文化互换中央理事，上海市文联委员，意大利欧洲学院院士，杭州西泠印社社员，上海市文史馆馆员等。在吴青霞师长西席的创作中，山水、花鸟、人物等各种题材都有涉及，而最具代表性的是鲤鱼。
《九鲤图》尺幅不大，九条鲤鱼回游贯穿，灵巧宛转，极得真趣。吴青霞画鱼着眼于一个“动”字，画中鱼儿们的水底之情、波间之乐，或依藻冲萍、或嬉戏追逐，被描述得极有生趣。《九鲤图》上世纪60年代作为年画稿本出版，印数高达100多万张。
1979年上海友情商店吴青霞画展，此画展出个中，当时的日本名收藏家铃木师长西席接连来不雅观赏四次，爱不释手，画价几次再三上涨，渴求购藏，未成；第五次来时见到了吴青霞，铃木师长西席很高兴，说“如嫌出价低还可增长”，吴青霞感谢他的知遇，向他阐明：“这是我中年期间的代表作品，将来要捐献给祖国。”铃木师长西席虽感失落望，却盛赞她的人品高、画格高。
自古画鱼名家不少，而吴青霞画鱼独辟路子，她从前学画鱼时，看到宋、元人画在绢本上的鱼，认为仅具其形而乏神气；又看到日本画中的鱼，尾巴小而无力。她为了改变这一壁孔，大胆创新，自创出一套画鲤的独特手腕。她画鲤改熟绢为生宣纸，用笔也打破了工笔画鱼的传统手腕，将鲤鱼作了适当的变形，鱼身画得肥圆，鱼尾略微作拉长放大处理，以加强鲤鱼在水中游弋的动势，使其显得活泼有力；画法上先用衣纹笔勾勒头部，然后用大笔以墨带水点厾鱼身，以求其水墨鲜活，有潮润滋嫣的效果，待干后用衣纹笔细细地布鳞片，再用羊毫垂垂斡染，等干后复勾鳞片，这样的布鳞片和斡染每每要四五遍，使其有一定的厚度，以显现出鱼身结实的质感；然后在鱼肚处轻敷薄粉以显出鱼肚色，以藤黄水罩鱼身，使其不上金粉，却有金光闪闪之感，末了用底纹笔以浅花青草烘染水面，达到鱼在水中清闲游弋、若隐若现的视觉效果。她通过艺术的夸年夜和奥妙的色彩铺衬，创造了新的艺术美范例，在画坛上自成绝招。（江 荔）
来源： 新华日报
