-- 当然还是一台戏了，由于男人只能做配角，三个女人戏才足。
-- 那我再问一个问题。你会活吗？
-- 废话谁不会啊！
-- 那你会生活吗？
-- ......
活很随意马虎，有水、有食品，有能保温的衣物，就够了。
那么你会生活呢？在“活”字前面加一个“生”，就不会了吗？
由于当我们“活”，是一个“静态”的“活”，你可以像野兽一样平常，野蛮地活着，你也可以像婴儿一样，吸吮着乳汁活着。但“生”呢？你是否在“生动”地活着，你是否“活气勃勃”？大概你的回答是肯定的，但如果你乐意往长远想，往深处探一探，答案可能就不会那么肯定了。
看电影，看故事，看人。《相亲相爱》便是一部描述“生活”的电影，没有深奥的人性，没有胆怯悬疑或者耐人寻味的推理，更不会有五毛殊效、威压乃至动作戏份，她讲的便是在你身边无时无刻都在发生的琐事，你每天与父母的常态，你眼中看到过的，却也是最随意马虎忽略的各类。
如果你看腻了大片的酷炫，吃多了辛辣油腻，偶尔换换口味，尝尝这种小清新的温馨电影，也是个不错的选择。
她的故事脉络用六个字就可以概括：三个女人三台戏。
如果你嫌弃太少，那我就用三个人的笑逐步道来吧。
之前有看过张艾嘉导演拍的《念念》，还有很多她演的角色。我很喜好张导的笑颜，很亲切，弯弯的眼角，深深的酒窝，不露齿，不夸年夜，而是淡淡的、蕴藉的，莞尔一笑。
在电影里，她是母亲，也是女儿，母亲的离世，几代人的纠葛大概令她备受煎熬，她内心是倔强的，也是不愿意妥协的，她有自己必须执着的点，也有放不下的各类。就犹如她对女儿薇薇的管教，别看她每天都严词以对，但每晚归来，厨房里火上的热汤，总是会温暖你的心窝。
如果说张导的笑颜是一碗冬日里的热汤，那田壮壮导演的笑颜便是小孩手里拿着的冰糖葫芦，甚是可爱。
我很喜好田导的微笑，由于他不常笑。可能人越终年夜，越成熟，反而不会再像孩提时轻易大笑了吧。在电影中看到田导的笑，总觉得弥足宝贵，但又并非百里挑一，他面对家里乱七八糟的事情，看似事不关己，但又总是在充当个和事老，想让慧英（张艾嘉饰演的角色）不要那么毛躁，想让女儿多跟母亲沟通。
田导可是承包了电影里所有笑点哦~
以是他的笑反倒像一碗清茶，水底留有茶渣，但入口，进脾，暖了心，也逗了趣。
当然还有吴彦姝饰演的姥姥，她的笑很腼腆，可能是由于我从未见过我自己的奶奶、外婆，以是她的笑从一开始我会以为陌生，就彷佛薇薇见到奶奶时一样平常，不知所措。但是当镜头逐步拉近，我看到奶奶脸上的皱纹与笑颜时，彷佛就在我身边，你伸手可以触及到她的年轮。
三个人儿，三种笑儿，也有三次心动。
我不能违心地吹《相亲相爱》有多好，导演有多牛逼，演员演技多棒，由于这些都不是这部电影会带给你的觉得。她就像情人在耳畔的呢喃，轻轻的，柔柔的，却触动着心弦。
只不过，她在家长里短中多加了一点戏剧化，往平淡里添些调味料，让你品尝起来别太无味、想睡。
先来谈谈电影里的三个男人吧你可以说他们是女人们的捐躯品，但他们更多的则是充当了电影里的一双双透彻的眼睛。
《相亲相爱》是环绕着以给外公迁坟而引起的大房（姥姥）与二房女儿（慧英）的纠葛展开。
田壮壮导演饰演的丈夫老尹，一家之主，却也是撒手掌柜。他不愿意管，也不去凑热闹。看似昏昏噩噩地活着，却是电影里最明明白白的人。他洞悉统统，用自己的办法劝诫着妻子。
田导的演出可以用两个词概括，克制且适当，不放也没有太收，唯一的感情颠簸，可能也便是电影里一次酒后的复苏吧。
看过很多田导拍的片，《蓝鹞子》中人们心里的是非不雅观念，《盗马贼》里痛楚挣扎的江川飞鹰，《吴清源》中哑忍隽永的波涛庭院等等，他们既蕴藉又旷达，内隐于画面，外放于内心。这与田导在电影里的演出一模一样。
除了老尹外还有两位男性，一位是已经去世的外公，另一位则是女儿的男友，他们代表着三代男性，也是性情大相径庭的三个男人。
在预报片中老尹想和妻子一起开车出去走走，但妻子却并未答茬，反而揪着尾巴各种逼问他，这是一种男人的状态。宋宁饰演的阿达，则是一种放荡不羁，是一个男人为梦为爱痴狂的状态。外公虽已逝，但从影片中很多小细节里间接地可以看出他对姥姥的是一种任务，对外婆则是爱。在当今这个小三纵横的社会，在很多人眼里外公大概是自私的，由于他选择了自己所爱而抛弃了正室，但更多的是那个时期人们的一种无奈吧。毕竟生命短短几十年，如果不能与自己相知相爱的人相守生平，岂不哀哉。
那么来谈谈重头戏，三个女人吧影片以姥姥的摸着骨骸的一句“我不要你了”结尾。
当时原来感情沉着的我瞬间泪崩，脑海中溘然间呈现出了影片开头姥姥武断不移的眼神，那个舍命守坟的姥姥。末了的末了她还是违心了，还是不得不选择了放下。这也便是为什么这篇文章要起名“请学会轻轻地去爱一个人”。
吴彦姝饰演的姥姥是整部影片唯一的悲剧，也是那个时期下一定的悲剧，她用尽生平去守护了一个根本不爱自己的男人。她是外公的第一任妻子，吃苦刻苦，照顾爹娘，但是外公与她仍旧相见如宾，两人往来的信件，只能称之为家书，与外公写给外婆的情书相较之下，丝毫没有半点情分。电影里的故事源于姥姥，也结于姥姥。
影片中设计了三个与照片干系的情节：
第一次是在姥姥的房间里，并没有相片，取而代之的是墙上挂着刺绣缝的字。那是姥姥用那个年代女人们自己的字体，一针一线在布上面缝了外公的名字。她没有照片，只能睹字思人。
第二次是在城里的家中她第一次看到外公的遗像，踮着脚尖，冒死地仔细端详，她在探求影象中的影子，却创造原来那个影子早已模糊，那个人早已陌生。
末了一次是薇薇寄来的信，里面是阿达特意用电脑技能合成的一张姥姥与外公的合照。然而大雨倾盆，湿了相片，姥姥想用毛巾擦拭照片上的污渍，却一欠妥心把外公的脸擦没了。那一幕，姥姥发急地哭着，与窗外的雨声相互重叠，真的很心痛！
姥姥终于还是放下了。
张艾嘉导演饰演的薇薇的母亲岳慧英，和大多数母亲一样，她虽个性强硬，但内心依旧是优柔的。她同时也是外公、外婆的女儿，齐心专心想尽孝道让他们合葬，却处处遭遇荆棘。她会暴戾，会烦躁，也会气急败坏，由于她的执念真的很深，也由于她是个言出必行，必须要尽孝道的女儿。
张导演把慧英身上的很多点演得很好，比如她是一个自强的女性，面对大家都愿望的退休反而持反对态度，又比如她站在门口，看着姥姥望向外公遗像时的神色，她坚如顽石的心也被碰裂了。
母亲与女儿的双重身份在张导的演绎下显得十分生动，而且全片看下来竟然没有由于张导的台湾腔而跳戏！
只管在感情颠簸比较大的地方能听出口音，但全片看下来张导绝对是下了一番苦功。
郎月婷饰演的女儿薇薇，可能你能够从她的身上找到很多共鸣，她与母亲的关系就彷佛明明身处同一空间，却相隔不但一道门。在电影里看起来傻里傻气，实在生活中的你便是这副德行。
一开始她与姥姥从相互不解，到末了的心心相惜。一家人，又何必处处难堪呢？还有薇薇与阿达，他们的故事并没有轰轰烈烈，中间有过吃醋，有过疑惑。到了末了，阿达的离开，大概并不是由于不相爱了，而是薇薇终于学会了如何爱一个人。
举头看看天，暂时忘掉烦恼吧。电影嘛，总是会有弊处，比如几个镜头的剪接太溘然，画面太满没有留有空缺等等，但是总体来说瑕不掩瑜。
实在当我们被电视剧中玄幻邪术喂得饱饱的时候，费钱客岁夜银幕看一部讲家庭、讲亲情的平淡电影，并不实际。毕竟还是坐在家里嗑着瓜子看着狗血剧情，来源盖脸骂一顿后连续躺在床上一边看一边哈哈大笑，这样的办法更加适宜大多数的我们。
然而这正是《相亲相爱》的特殊可爱之处啊~
这是一部讲女人，却没有撕逼，讲劈腿，却没有离婚的故事。她反倒在用电影感性、抒怀的一壁，展现着我们平日里并不在意，或者说被忽略的“生活”。
长久以来，一贯有个问题萦绕着我：
如果说，
爱情是我在看你，
你在用余光看我。
那么亲情便是我在看你，
你也在看我。
一部电影，一种味道。
感激！
