陕西大剧《装台》
在央视1套正式收官
播出期间
无论是屡次创下的收视新高
还是高达8.4分的豆瓣评分
都见证了该剧当之无愧的
2020年荧屏“剧王”地位
当“刁顺子”和“蔡素芬”的故事甜蜜落幕
剧集外
大众对同名小说原著
陕西文学创作的关注热度
仍持续飞腾
18日下午，《装台》原著作者陈彦回到家乡陕西，现身西咸新区文化大讲堂，在诗经里·老舍戏院，带来“统统从生活出发”主题讲座，并首度和乡党、读者面对面互换《装台》戏里戏外，以及关于文学创作的故事。
“装台”背后
是小人物的奋斗、哑忍和韧性
陈彦曾创作《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》《装台》等多部戏剧、文学作品，小说《主角》获茅盾文学奖。但无论哪部作品，他的笔墨每每直面生活在城市里的普通人，展现伟大的时期变迁，“真实”“深刻”“动听”“接地气”“正代价”“正能量”等词汇，险些成了这些作品不雅观后感中的通用语。
由于《装台》的大热，“说说装台是怎么回事”成为陈彦这次文学讲座的开场白，他说《装台》的源起，是自己在陕西省戏曲研究院做院永劫，认识了一个小名叫“生生”的普通人朱冬平，“我做院长的时候，当时搞了个活动叫‘西安每天有秦腔’，就意味着戏院要每天翻台，事情量很大，因此雇了大量农人工进行装台事情，这群工人的工头便是生生。由于白天演员们还要彩排，装台只能在当晚不雅观众散场后至越日清晨演员进场前赶工进行，工人们非常辛劳，只有在装台结束和剧院交卸的间隙，就地睡一下子。冬天里，我很多次在晨跑时，瞥见生生他们就蜷缩在剧院院子的暖气井盖上安歇小睡”。
由于当时的办公室窗户正对着后台出入口，陈彦每天看着这群装台人劳碌。在离开戏曲研究院后，他溘然感到装台人的形象和装台画面越来越多、越来越强烈地涌如今自己脑海里，“主角在赢得阵阵掌声的时候，正是幕后人最劳累的时候。舞台那样俏丽的地方，背后到底有多少人做出捐躯和奉献，我特殊想把他们展示出来。他们的奋斗、哑忍、韧性，都是我们中华民族非常须要的一种精神”。陈彦说，写《装台》，也和自己的此前一部作品《西京故事》有关——《西京故事》同样写了一群农人工的故事，“写得意犹未尽，我以为彷佛自己当时脑筋里边还有一种新的认知，还须要连续书写”。
用笔墨向所有伟大的普通人行瞩目礼
相对付《装台》原著，电视剧版《装台》更为妖冶和轻松，陈彦认为，这是由于两种艺术载体的表达办法和受众不同，他同样非常喜好电视剧的改编，“改编得很温暖，改得很好，我深深敬仰”。陈彦说：“除了《装台》，我还写过一部小说《主角》，其实在现实生活中，我们每个人都是装台人，我们每个人也都在舞台上唱过主角或正唱着主角。我希望通过小说，让大家能更多去关注那些伟大的普通父母、普通老百姓，我们该当给所有伟大的普通人行瞩目礼。”
在陈彦看来，文学须要书写史诗、赞颂英雄，同样也需有一种巨大的悲悯情怀，“从天下到中国的文学、戏剧创作都有一个特点，早期起步都写的是英雄神话、英雄悲剧，但逐步的，文学创作视角开始转向关注普通人。比如西方文学作品里，雨果的《悲惨天下》里冉·阿让这个小人物，在那么悲苦的人生中，仍闪耀人性光辉，还有《巴黎圣母院》，都是对小人物最深切的关注；中国文学作品中，《水浒传》《儒林外传》《红楼梦》等，都开始关注底层人物的生活、命运。天下文学与中国文学都是共通的，须要这种书写，这是一个巨大的群体”。
“凡能长久存活者，一定带着民间视角，带着浓浓泥土与灶火气”，陈彦如此说。鲜为人知的是，为了写好自己作品中的农人工群体，在陕期间，陈彦除了和装台人们成了朋友，同样在本职事情之外，穿梭在木塔寨、东八里村落、西八里村落等农人工生活聚拢地，“我认识了靠打饼20多年把三个子女都养活成大学生的农人工夫妇，也在流动劳务市场里见到过远方亲戚，这些普通人在城市培植、市民生活中无法缺失落，但他们每每是在无数的隔挡板之后，奔波在风霜雪雨中，在终极非常美的场景之下，他们却悄然拜别”。
陈彦因此感慨，这里有很多东西值得作家们，乃至更多文艺事情者去思考，“我们的笔触和眼力不能每天都朝着光鲜，而把这些忽略掉。现实生活给我们供应了广阔的素材，什么是个中能让民气灵能震颤的？”
“根性”的东西
永久在民间在脚下的泥土中
电视剧《装台》热播，引发热议的不仅有故事和演员演技，同样有个中极具西安特色的满满烟火气。陈彦在西安生活几十年，剧作家创造生活的锐利视角和耐久的文学积累，酿出这部作品别具一格的风味。“我为什么要写这个故事，这群小人物，由于这是我最熟习的，几十年和舞台打交道，我‘拿得住’。作家要写熟习的生活，你熟习了，被打动了，自然会去写，也才有打动别人的可能”。
陈彦认为，一个地域的作家一定有一个地域对其的授予，“然后你该当用这种授予，去反哺你的艺术创作，在放开眼界的同时，也不要忘却深深扎基本身的地皮。陕西这块文艺厚土上，让我们更加读懂这句话的意义：《诗经》里有《风》《雅》《颂》三部分，《风》这部分就来自民间；柳青、路遥、陈虔诚、贾平凹……他们笔下的作品，无不都是深入生活的绝佳表示；长安画派提出‘一手伸向传统，一手伸向生活’更淋漓尽致表现出脚下的泥土，对创作的意义”。
陈彦感慨，在这个时期，很多东西在网络上能方便搜索，复制粘贴，“但我认为用脚去丈量生活，仍是作家最主要的书写办法，由于根性的东西永久在民间，在脚下的泥土中”。至于自己，陈彦说，他依然还是希望多推涌实际主义题材作品，“我还会连续写下去，并且仍旧关注小人物的生存状态”。
文/图：西安报业全媒体 孙欢丨编辑：谈密丨审核：韩东辰陈颖丨部分图片来自网络转载请注明出处
来源： 西安发布
