那么，是由于喷鼻香港歌手唱歌更走心？还是粤语歌本身有股神奇的力量？
作为一个常常沉醉于粤语歌的感性女纸，意公子决定秉着极其负责的态度、以及看懂TVB的粤语水平，为大家深入地扒一扒：
为什么粤语歌比国语歌好听？
个中有不完善的地方
还请各位粤语歌歌迷前来指示
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首先，粤语歌词的音调变革与歌曲的旋律变革基本相同等，是担保粤语歌曲好听的主要缘故原由之一。
那么要如何让它俩相同等呢？
在创作粤语歌词时，就必须考虑：协音。
协音便是歌词的音调变革。让歌词和歌曲旋律变革基本相同等，否则会很难听。这和古代词曲创作中考虑平仄[zè]很像，但比平仄的哀求高。
黄伟文和林夕是喷鼻香港乐坛两大著名词人
在当今粤语歌坛写诗讲求押韵这件事，与粤语发展至今仍保留着大量的古汉语词汇是分不开的。
这也就得从粤语的发展历史提及：
汉唐期间，位于一隅的广东一贯极少战乱，基本没受到北方游牧少数民族的影响，以是一贯保留着汉唐期间的措辞、文化。
因此，大量的唐诗宋词现在只有用粤语来读，才能符合诗词基本的“韵律美”了。
汉武帝北伐图
以唐代的著名墨客王维的名作《玄月九日忆山东兄弟》为例：
王维
独在异域为异客， 每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。
在粤语里“亲、人”是同韵母的，符合诗词的押韵哀求。但普通话里这两个字就不同韵了。
从这首诗作，可以创造唐代的山东人说的是类似粤语的古汉语。
由于古汉族是男耕女织的农耕型封建社会，为了让人与人之间可以更随意马虎近间隔、永劫光地面对面交谈，当时的“文言文”都是很简短的。
而且为了让人能够在简短的措辞内，能够清晰准确地表达自己的意思，须要多达九个腔调（现在只有4个腔调），这样担保了大多数的字的读音都有差异，而且不会有过多的“同音字歧义”。
南宋日常景象
南宋之后的中原汉语，由于腔调大为减少。为了避免过多的同音字影响了日常互换，古人们增加3个声母。
大略来首，便是增加了几个卷舌音。把“z、c、s”三个声母发卷舌音而新增加了“zh、ch、sh”这三个声母。在此之后，古汉语里才涌现了卷舌音。
这也是普通话中有卷舌音的由来。
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除了歌词和旋律能够和谐，多样化的腔调也是粤语歌好听的缘故原由之一。
粤语一共有9个音调，分别用数字表示：1阴平、2阴上、3阴去、4阳平、5阳上、6阳去、7阴入/上阴入、8中入/下阴入、9阳入。这样多样化的音调，造成了说话时腔调的抑扬抑扬。
粤语的歌词，配上粤语这样好的音调，可以进行创作发挥的方向更多，也让词曲更加契合。
以陈奕迅的《富士山下》和《爱情呼叫转移》为例，明明同样的曲调，演唱者也是同一人，但是一个是粤语歌词，一个是国语歌词，唱出来却有天差地别的差异。
接下来，意公子将以这两首歌为例，进行解释。
♪ 入声在普通话里已经消逝，但在粤语里保留了3个入声（除变调外），即发音中带有-k -t -p这样的结尾，只做口型不发音，显得短匆匆，造成了歌词中“抑”的觉得。
例如：在《富士山下》副歌的第一句中，粤语是“谁都只得那双手”，国语是“把一个人的温暖”，粤语“得”的发音因此“t”结尾而短匆匆的，但国语“的”却是有长音在。
《富士山下》MV
《爱情呼叫转移》MV
♪ 普通话中的第一第二和第四声在发音中是基本没有变革的，只有第三声的发音变革是先低后高的，普通话上声（3声）的符号就形象地表示出来了，但是粤语却非如此。
同样用《富士山下》这首歌为难刁难比，在副歌：
谁都只得那双手
靠拥抱亦难任你拥有
要拥有必先懂失落去怎接管
这段歌词中，有9个先低后高的音，而国语歌词中只有5个。
把一个人的温暖
转移到另一个的胸膛
让上次犯的错反省出梦想
因此，歌词中的上声字须要有先低后高的变革，有点“扬”的觉得，就彷佛天然地在旋律中加上了连音效果。
粤语的56个韵母表
其余，粤语有53个韵母，比起普通话的24个，在口型变革方面非常丰富，在创作歌曲时有更多好听的组合。非粤语人士以为粤语歌好听可能有这个缘故原由。
但是也由于有太多独特的韵母，让粤语歌比较难唱~
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不苟言笑地剖析了这么多，意公子以为得粤语歌更好听这件事儿，实在是这么个理儿：
听不懂听旋律
听得懂的听情怀
对付那些从小听粤语歌终年夜的歌迷来说，粤语对付他们来说，有种母语的认同感，因此在情绪上会更喜好粤语歌。
而对付广大非粤语区的歌迷来说，由于听不懂，反而会更加关注音乐的旋律本身，就如听英文歌一样，虽然听不是很懂，但便是以为好听。
特殊是意公子这种，虽然听不懂粤语歌词，但还是被情怀冲动的一逼。
