世事无常，我们会受伤，为人所用的器物也是一样。冲破了，破败丑陋，难免被丢弃的命运。可在嘉善有这样一个手艺人，一手金缮技艺，化腐烂为神奇，将残缺变为极致的美，让破败的老物件重新焕发生机，他便是嘉善90后金缮手艺人朱墨皓。
修复，守住每一件器物的肃静
走进朱墨皓位于嘉善县城的事情室，不敷10平米的空间里，事情台、陈设柜、工具箱，还有各色缺东少西的陶瓷、木雕等大小不一的老物件。事情中的朱墨皓，常常在这里一呆便是一天。
因大学主修古陶瓷修复，求学期间，朱墨皓曾经随着老师去过不少文物修复现场，参加文物修复事情。这个94年的帅气小伙谈起器物修复来，眼中满是神采。“过去的器物重实用性，一样平常坏了也就丢了，真正花心思去修复的不多。” 朱墨皓说，专业知识教会他，修复不是创作，而是修旧如旧，还原器物本来的真实，而又不毁坏器物本身，不做过多的润色。
朱墨皓求学期间修复的作品（修复前）
朱墨皓求学期间修复的作品（修复后）
金缮，让朱墨皓对器物修复有了全新的认识。金缮是什么？这是一种以天然生漆为紧张修复材料的修复技艺。大学期间，金缮技艺作为课程内容进入了朱墨皓的视线。“不同于传统陶瓷修复中的锔瓷，金缮无需钻洞钉补，不会危害原器物。” 朱墨皓说，当代的文物修复中有三大原则，可识别性、可逆性、最小干预原则，金缮恰好是这三大原则的完美诠释。
更令人惊喜的是，经由手艺人的巧手，缝隙被绚丽的真金粉饰，与原器物不同的材质相辅相成，形成了另一种独到的美感，残缺的美。无形中，手艺人对器物的理解也被倾注在了修复中，不止金色，银、铜、漆艺皆可为装饰手段，可修复的器物材质浩瀚，除了陶瓷、紫砂制品，也可用于竹器，象牙，小件木器，玉器等等器物的修复。在修复中创作，这让朱墨皓更对金缮一技不克不及自休。
绽放，化残为美再现器物之魂
在朱墨皓的事情室里，惊喜随处可见。残酷的金色爬上了器物周身，有些状似流水细纹，有些似墨迹斑斑点点，因碎裂的随机而幻化出千奇百怪的形态。这些被抚平的“伤口”，让原来已毫无生气的器物找回了灵魂，也换了种“活法”。这大抵便是金缮的意义所在。
为器物授予新生的过程并不随意马虎。在朱墨皓看来，金缮脱胎于漆艺，漆才是金缮的灵魂所在。修补中，用大漆作为粘合剂，将碎片粘合，以漆为底打磨得当，再用金粉、金箔修缮，从而使老旧而破碎的器物重新焕彩。
上漆，光这一道工序就已繁琐无比。漆不能只上一遍，视器物损毁情形，酌情增减，上一层，干一层，循环往来来往，直到达到满意的厚度为止。干燥须要交给韶光，而环境影响不容忽略，温度必须保持在25度，湿度掌握在80％。
金缮修复时，手艺人也会受伤。大漆源自天然树脂，极易引起皮肤过敏，行内话叫被漆“咬了”。大学期间有一次为了修复一个木漆盒，朱墨皓过敏，整张脸肿到眼睛都睁不开，挂了好多天盐水才消肿。这两天，他修复上一件器物时过敏，手上留下的疹子还未完备消退。可是他对金缮的热爱依旧有增无减。
这个月，朱墨皓操持要参加一个学习班，再去深入学习专业髤漆工艺，利用到金缮中。“金缮起于日本，却与中国漆艺渊源颇深。” 朱墨皓说，漆艺，古称“髹饰”，它既为金缮之胎，亦可弃金饰并施以髹饰的工艺。漆的利用在中国的历史十分悠久，在杭州萧山跨湖桥遗址出土了一件漆弓，证明了早在8000年前，杭州萧山跨湖桥的先民已经对漆的性能有所理解并开始利用。
而在家乡嘉善，也曾呈现了一批雕漆工艺大家，如元代的杨茂、张成等人堪为个中俊彦，许多作品传播至外洋。朱墨皓希望，能将家乡的传统工艺传承延续，结合金缮推陈出新，将这种别样的美学艺术，更多地为人所知。眼下，他也正积极方案，打算开办几期培训班，找寻志同道合的人，一同研习金缮技艺。
注：文中部分图片由受访者供应
