文 \ 粽子
编 \ 奶瓶
王小波的笔下，曾经描述过“一只特立独行的猪”，他尊称其为“猪兄”。这只猪受所有农场兄弟的喜好，也遭受所有领导的痛恨：身为一只猪却不按照猪的规矩办事，忽略所有的正轨、对生活的设置，比自称洒脱的人还要洒脱。
日本动漫当中也有这么一只猪：它开飞艇，喝红酒，比人还懂得享受生活，比人还讨人喜好。这只猪，便是1992年上映的宫崎骏的电影《红猪》里的波鲁克。精良的作品不会因韶光褪色，时隔三十多年，它再次在内地重映，红猪依旧，不雅观影的人不知心境变了多少。
《红猪海报》
为什么是会飞的猪
电影开头这样见告不雅观众：影片以水上时期的地中海为舞台，讲述一只红猪为了光彩、奖赏和女友与空中匪贼搏斗的故事。是的，又是飞，宫崎骏的每一部作品险些都离不开飞行的题材。飞行正是宫崎骏本人的梦想，他对翱翔器的热爱，贯注在《红猪》，《风之谷》、《天空之城》，以及之后的《哈尔的移动城堡》、《起风了》等作品当中。在记录片《梦与狂想的天下》中，老爷子就提到过“吉卜力”是他从一架飞机的名字中“随便”取来的。
影片呈现出来的红猪形象时隔数载依然魅力不减。三十年前红猪的精神状态放到本日来看仍遥遥领先，那是无数人求而不得的空想自我。红猪对待生活为所欲为的洒脱其实在影片一开头就有迹可循。范例的地中外洋景海滩上摆了张躺椅，上面躺了只在打瞌睡儿的猪，脸上还不忘盖份儿电影杂志挡太阳，阁下一个矮桌是各种酒饮。小桌上的电话铃响了，猪师长西席呈现出来的洒脱是一口谢毫不想干的事情。
饮酒睡觉晒太阳，不想干的活就不干，如此“摆烂猪生”，却是在大肆享受生活，遍寻你我周围，活的像波鲁克一样怡然的怕是寥寥。在酒吧和吉娜谈天时，他说对这家店唯一不满意的地方是没有拿掉那张照片。视线随着他的目光上移，那张照片原来是他年轻时作为人类的样子——猪师长西席根本没有边幅焦虑。当猪就当猪吧，不去想那人类青年的自己。戴一副墨镜，叼着一支烟，当猪的他也是神气至极。
浪漫的空想主义
反战是宫崎骏作品一向的态度，他借波鲁克之口说：“要我变成法西斯还不如变成猪”。当微小的个体裹挟在彭湃的时期之风中，如何生存和选择成为须要一遍遍思考的问题。电影中对付二战中意大利空军的描述相对隐晦，一方面他们是红猪的昔日战友，但在理念上已经分道扬镳。对付二战的另一个阵营，导演也有些许揶揄，那位有趣又有点晦气的“反派”正是来自美国，这当然不是一种巧合。
从波鲁克这个角色去探索导演本人，不难创造红猪正是宫崎骏空想主义的一个化身。当时局变得严厉时，他不愿意踏入任何一派的纷争，只想齐心专心做他的赏金猎人。就像酒吧里那张照片，昔日的人像已经被涂抹，他埋藏过去安心做一只猪，自由往来于蓝天与大海之间。海天辽阔，有足够的空间供他尽情畅游，一同畅游的，还有一名飞艇翱翔员的名誉。波鲁克就像游走在两界之外的隐士，只醉心他的飞行。充满空想化和浪漫主义的一个小天下，谁又能断定这不是导演毕生的追求呢。
除了一以贯之的反战元素，不难创造宫崎骏的电影里还有一个共同点：故事的主角常常是少女。他也曾坦言自己是女性崇拜者。而本片对女性的着眼和刻画，称它是一封献给女性的情诗也不为过。聪慧年夜胆的菲儿，优雅迷人的吉娜，勤恳可爱的婆婆，刚好可以视作女性生平中的三个节点：青年、成年和老年。她们在不同岁月节点呈现出来的不同品质无一例外都具有打动人心的魅力，波鲁克用惊叹的口吻向空贼们先容着菲儿的身份：翱翔艇设计公司的总设计师。宫崎骏授予菲儿镇静和果断，还授予她智勇双全，这个充满光芒的女性角色也正是他本人对付女性的理解。
永别了，亚得里亚海
看电影时，心被蓝天和大海霸占着，电影落幕后，就告别了那片海疆和天空。就像《河边的缺点》中墨客宏说的那样：“你说闭上眼睛就可以忘却现实，可诗歌不是我们的避难所。”电影也不是我们的避难所，红猪也只是活在我们心里的红猪。亚得里亚海那自由和放肆的日子像是被封印了的梦想，无法招架现实沉重的引力，以是结尾断的彻底断的干脆。所有的泪光闪闪和难言之痛，隐没在了菲儿语带欢畅的独白之后，消逝在了表面阳光残酷的深海之底。那么，又会有多少人能像波鲁克，记住了那一片流云之后壮不雅观又震荡的风景呢？
犹如《变形记》里那代表着被工业社会异化成甲壳虫的推销员，猪头也是一种异化，一种隐喻。表面上像是调侃了男性的中年油腻，而联系影片中的背景，实际上却是被战役异化的人的一种。每一代人都可能由于不同的缘故原由被异化、重塑了面孔，能否像波鲁克那样坚守住自己的蓝天算夜海，这个问题须要用生平来回答。
END
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