通过高晓松的这部书，人们可以看到，这是一个活得越来越明白的人，一个基本上实现了自我的人。他不再仅仅是一个会写情歌的文艺青年，而是一个有着完全天下不雅观的自觉者。他知道自己不深刻，但他按自己的方向走向了开阔。他知道自己抹不掉优胜感，以是他把头埋得越来越低。他活得很任性，很充足，也很开放，以是，他很幸福。
第一部分的两篇小说，是他对自己青春的一个了却。文学性就不说了，我更乐意谈谈这个货的发展所带来的启迪。1、为了更远的目标，必须承受一定的误解，包括与家人的分裂以及给他们带去的短时的痛楚。2、一招鲜，吃遍天，但你要担保你这招的鲜度。另，刘震云的广告词“大胆、真实、残酷、腐败”，真是撰得奥妙，它像所有的好广告一样，既能调动人的消费希望，又掺入了不至于让人大起火气的夸年夜。
全书的精华集中于“电影故事”。这部分既显示了作为电影人的高晓松的专业素养，也显示了他的笔墨掌握力。当然，最好的故事还是在生命线上与作者更靠近的，它们是《林徽因》、《侠客行》、《唐》。《林徽因》，清华大学的家世与母亲在梁思成影响下成为古建专家的家庭背景，以及对女人的敏感，让高晓松成为了写林徽因的极得当的人选。
在故事中，高晓松将爱情、建筑、战乱时世三条线索处理得井井有条，在布局上也把握了很好的平衡。《唐》的故事虽短，却拥有一种迷人而猖獗的涡流气质，正适宜于映照那个涡流密布、风起云涌的时期。《侠客行》要拍成电影是难度最大的，也是最值得期待的，它不仅有着不逊色于任何传奇的故事性，也有着极大的思想容量与解读空间。
看高晓松写的故事，令人欣慰的，还在于他对历史及历史人物的态度。无论是对付历史、民族，还是党派、战役，高晓松都没有大略粗暴地对待，他不像某些公知那样，带着年夜声谩骂去肢解历史，而是努力地保持了它的完全与丰富。他的判断和情绪，都是繁芜的，在这里，我们看到了一个真正成熟的高晓松。他爱国，情绪诚挚而饱满，他反省，姿态疏离而复苏。
书中其它部分就不说了，说段题外话。我以为《大武生》没人骂得那么差，人物节省，故事集中，这种关门打狗或说把狗放到去世胡同里乱咬式的电影，如一枚旋转的陀螺，占地面积不大，但纠缠与速率让人着迷。只是火候稍欠，以是不足熨帖。另，高晓松的歌是越写越差了，但在狱中冒出的一首《如梦令》，冲撞敲打，伤不能抑，还是令人唏嘘不已。
《如丧》不是一本深刻的书，但也不是一本浅薄的书，它处在中层状态，保持了很好的弹性。如果哀求深刻，不要读它，但人不仅有深刻的一壁，这便是它的意义和市场所在。像校园民谣一样，校园民谣并不深刻，但它很美很纯，以是就够了，不是吗？
