本日的风吹向你下了雨，
我说所有的酒都不如你。
我在鼓楼的夜色中为你唱花喷鼻香自来，
在别处沉默相遇和期待。
飞机飞过 车水马龙的城市，
千里之外不离开。
把所有的春天 都揉进了一个清晨，
把所有停不下的言语变成秘密关上了门。
莫名的情愫啊 叨教谁来将它带走呢，
只好把岁月化成歌留在山河。
宋佳一如既往地俊秀，而且柳琴功力很深，这首曲子非常好听，但是个人私下里以为《东风十里》这个歌名有点不是很恰当，或许词作者很喜好墨客冯唐的《春》：
春水初生，
春林初盛，
东风十里，不如你。
当代诗不须要仔细去理解它的意思，细品意境就好，冯唐的诗里 “春水”、“春林”和“东风” 三个意象挺好， “东风十里，不如你”，是化用杜牧的“东风十里扬州路，卷上珠帘总不如”句，掐头掐尾再加一个“你”字，难道是偷师江西诗派的“夺胎换骨，点铁成金”大法？
但是，杜牧诗中“东风十里”的喻意比较分外，拿到现在来夸奖别人尤其是女性不太得当，如果用东风数里，东风百里，东风千里，乃至东风千万里，都比“东风十里”好。
由于东风十里是一个有由来的词，历代有许多文人雅士引用过这个典故。最早利用“东风十里”是杜牧。
杜牧，字牧之，号称杜紫薇，又号樊川居士，京兆万年（今陕西西安），晚唐期间精彩的墨客、散文家，是三朝宰相杜佑之孙，尤以七言绝句著称，诗以文词清丽、情韵跌宕见长，与著名墨客李商隐合称“小李杜”。
杜牧是当时最负盛名的大才子，当然少不了风骚美谈，他生命中最好的十年都在扬州这个繁华都邑度过，在这里，杜牧的政管理想得不到施展，只能频频流连与各个花街柳陌，沉沦在一个又一个歌姬的怀中。他的《遣怀》诗便是这十年沉沦的总结：
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
江淹曾经说过：“黯然销魂者，为别而已矣。”多情之人每每离去之际尤其伤感，杜牧自然是风骚多情的代表性人物，他的《赠别》诗二首：
其一
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头仲春初。
东风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
其二
多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。
烛炬有心还惜别，替人垂泪到天明。
唐诗如果用口语来翻译或阐明就韵味全无了，就大致说说诗中的意思吧，这两首诗是在说：这个女孩子年纪只得十三四岁，像早春那豆蔻枝头含苞欲放的花苞，这些年来阅尽扬州十里长街上的青楼伎馆，没见过一个女孩子能比得上她。
“东风十里”指扬州浩瀚青楼伎馆中的万千佳丽们。唐代的扬州经济文化繁荣，时有"扬一益二"之称。东风十里扬州路，渲染出江南大都邑富丽豪华的派头，使人如睹十里长街，车水马龙，青楼伎馆云集，美女如云。
“珠帘”是青楼伎馆的标志性设置，就彷佛古代的酒楼挑出的酒幌子，"卷上珠帘"则看得见"高楼红袖"，十里扬州路，不知有多少珠帘，以是帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但没有一个及得上她。
北宋秦不雅观曾作《八六子》词曰：
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，东风十里柔情。
怎奈向，欢娱渐随流水。
素弦声断，翠绡喷鼻香减，那堪片片飞花弄晚。
蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
这是秦不雅观写于元丰三年（1080）的一首怀人之作， “八六子”是词牌，最早见于《尊前集》中所收的杜牧之作。这一年，秦不雅观在扬州意外地遇上一位多情的女子，记住了，还是在扬州这个佳丽地，秦不雅观既用杜牧用过的词牌，又用杜牧诗中的典故。“夜月一帘幽梦，东风十里柔情”，词意取自杜牧“东风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，暗示那位女子出自青楼伎馆，是位青楼女子。
南宋词人姜夔自度曲《扬州慢》并序：
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾冷落，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过东风十里。尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐薄暮，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
此词作于宋孝宗淳熙三年（1176），时作者二十余岁。宋高宗绍兴三十一年（1161），金主完颜亮南侵，江淮军败，中外震骇。这年姜夔途经扬州，亲眼目睹了战役洗劫后扬州的冷落景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。
这里的“过东风十里，尽荞麦青青”，用唐代“扬一益二”中扬州那十里长街青楼伎馆无数的盛况，反衬如今战后残破成了庄稼地的荒凉。
综上，如果论及“东风十里”的原意，“东风十里”意喻是扬州那最繁华的十里长街上青楼伎馆中的歌姬艺伎，“不如你”中的“你”也是一位仙颜的歌姬艺伎。因此，为求用词谨慎，建议大家最好不要用“东风十里不如你”去夸奖别人，以免闹出不必要的误会，弄得彼此尴尬。
