“江南可采莲，莲叶何田田”，这句词相信《甄嬛》迷们该当都有很深的印象吧。
没错，这便是《甄嬛传》中的安陵容最常给皇上演唱的“采莲曲”。而正是这首曲子，让既没有显赫家世，也没有过人边幅的安陵容读受圣上恩宠了好一段韶光。
安陵容的这首“采莲曲”出自汉代乐府诗《江南》。
《江南》江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
乍一看这首诗歌，一共才35个字，“鱼戏莲”就重复了5次，占了15个字，让人以为啰嗦，但是这首诗却凭着背后的乐感和画面感传唱不衰，受到了很多人的追捧，还当选入了小学教材！
采莲少女
先来说说这首诗的乐感。《江南》属于汉乐府，也便是汉期间的民间音乐。
听说，在秦朝就专门设立了一个叫“乐府”的机构专门采集民间歌谣或文人的诗来配乐，以备朝廷敬拜或宴会时演奏之用。这些搜集整理的诗歌，后世就叫“乐府诗”，或简称“乐府”。
乐府专门搜集诗词并配乐
以是，《江南》本便是一首歌曲，叫它“采莲曲”彷佛更加形象。
由于是歌曲，“东”、“西”、“南”、“北”的并列，不仅不觉呆板，反而让歌曲的疲塌回旋，反复咏唱，很有余音袅袅，余味无穷的妙处。
而且，“采莲曲”在乐府的分类中属于《相和歌辞》，所谓“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，“鱼戏莲叶东”四句，可能便是和声。
我们想象一下：
一个妙曼的采莲女领唱：“江南可采莲，莲叶何田田”。一众少男少女合唱：鱼戏莲叶间。而后面四句，男女分组和唱：“莲叶东”“莲叶西”“莲叶南”“莲叶北”。这种唱和的办法彷佛到本日可能也还不过时哩！
再来说说这首词的画面感。读罢“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间”，我们脑海中不禁浮现中一幅生动的画面：
盛夏时候，江南好风景，一望无际的荷叶翠绿一片，正是采莲的好时候。采莲的少男少女们望着露出水面的又大又圆的荷叶，心里无限喜悦，而清澈见底的水里首尾相接的鱼儿彷佛也感想熏染到了这种欢畅，附和着在水里嬉戏。
我们读着诗句，这些画面恐怕会不自觉地浮现在脑海，彷佛还能听到少男少女追逐、戏水的欢畅声音。
有人评价说，明明只写了鱼，哪来的少男少女？
是的，没有写，但这正好表明了劳动人民的蕴藉美。
清人张玉榖在《古诗赏析》曾评价说：“不说花，偏说叶；叶尚可爱，花不待言矣。”
虽然是写采莲，但全篇却没有写莲花，也没有写采莲的人，但却如闻其声，如见其人，如临其境。只是通过一片田田的莲叶和几条穿梭的游鱼，剩下的全靠读者自己脑补想象，而充满青春、充满活力的青年男女的欢愉和甜蜜却蕴藉的蕴藏个中。
正所谓，可融会不可言传，就该当是这样了！
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