上周六，许美静的南京演唱会，由于和歌迷的预期实在相差得太多，再加上经纪人强势的回应，从而上了热搜。虽然，这次南京的演出，最开始的定义便是见面音乐会，但不管如何，有那么多的歌迷到场，大家都是冲着情怀来的，许美静和团队还是该当善待这些歌迷，他们的做法，也确实有很多值得商榷的地方。
毕竟，不管是见面会还是演唱会或者歌迷会，都是与歌迷之间的互换。要知道很多歌手，哪怕便是那种几十人、上百人的小型见面会，都会负责对待，在报批、韶光等容许的范围内只管即便多的知足歌迷的哀求，以是……
还是听唱片吧。
这次听一张非常特殊的许美静专辑，这个特殊并不仅仅是话术，而是这张专辑真的很特殊，由于它是迄今为止许美静末了一张个人专辑。
如果把许美静的音乐生涯，从风格上来讲划分两个阶段的话，那么从1994年的《明知道》到1999年的《快乐无罪》，统统可以划为第一阶段，而另一个阶段实在只有一张专辑，这张专辑就叫《静电》。
记得当时看到这张专辑时，首先想到的是精选，一个是那段日子有批系列的精选碟，用的便是这种封面包细白边的设计，另一个便是《静电》这个名字，在我的理解里，也有点像是Remix经典作品的意思。
当然，并不是。《静电》便是一张完全的专辑，而之以是专辑名带一个电子，这个电，实在指的便是电子音乐的电。除此之外，制作人陈佳明在专辑内页的Notes里，还特殊提到了“柔情电流”这个词，虽然是形容词，但可能要突出的，也是许美静声音里的感情质感。
不过，毕竟是主流公司且得到市场巨大成功的艺人，纵然在音乐里转型带电，也是有限度的。以是像专辑的主打歌《迫在眉梢》，还是约请了金曲圣手潘协庆操刀，基本也是延续了许美静以往的那种倦情歌、颓情歌的风格。只是比起陈佳明和许美静自己的创作，这首《迫在眉梢》彷佛还不足那么丧，对许美静来讲，有点略显平和了点。
另一首《多事之秋》挺故意思，无论是Dick Lee的旋律线条，还是吴庆隆的编曲，都是当时很时髦的Urban曲风，但许美静的演绎却非常梗，还是用她习气的语调，没有转音也没有颤音，但听起来倒也没违和感，就依然很美静，又多了点洋气。
吴庆隆还有一首编曲《Falling》，同样用的也是Urban的编曲，而这首歌曲的作者，是谢铭祐。
在专辑里，Dick Lee还写了另一首曲子：《挂失落》，不过这首由邓志明编曲的作品，就更多实验气息了，西塔琴的音色，让这首歌确实有陈佳明想为专辑注入的“迹咒”气质。而且这首歌曲还有一个比较奇特的设计，便是为许美静的演唱人声，叠加了一个靠近于口白的“和声”，开始听起来听觉有些不太舒畅，但习气后也有了一种分外的魔力。
同样是邓志明编曲的《昙花》，也同样用到了西塔琴的音色，但专辑的Credits里，这首歌曲和《挂失落》的乐手名单，都只有吉他手的信息，不知道这个西塔琴到底是用了真乐器，还是用了电脑仿照。《昙花》用的也是那几年电音制作上，偶尔会用到的配置，即弦乐加摇滚，听起来声势更宏伟。
实在这张专辑的电音部分，我最喜好的还是两首歌。
一首是许美静自己词曲，还是由邓志明编曲的《本日的太阳》。这也是一首叫太阳却看不到太阳的歌，迷离的电子节拍，加上过门里的爵士乐键琴Solo加持，整首作品虽然彭湃却又让感情非常无助，就像是在“别沮丧”里依然让人很沮丧，而许美静的人声，在这首歌里确实最大化达到了柔情电流的效果。
整张专辑真正由里到外，都颠覆以往许美静风格的作品，还得属陈珊妮词曲的《眼睛》，我觉得珊妮公主在接到为许美静写歌的订单时，想的一定是我不管你是谁，但我一定要让你成为我。
以是这首歌曲、尤其是副歌部分，许美静不仅语调变了，整体气质也变了，就像个着了魔的精灵小女生，有些音色小细节，是在其它所有许美静歌里都听不到的。不知道当时她唱这首歌曲时是什么心情，我觉得有机会做一个不同的自己，一定是很愉快的事情。
这首歌，也是邓志明编曲的。
而其它像《挽歌》、《空气中的谜》，更多还像是在许美静传统风格根本上，做了一些编曲的电音走向加花。
觉得这张专辑的三个编曲人，在分工上还是很明确的，邓志明主打一个实验，各种各样地玩耍；吴庆隆主打Urban，为专辑注入当时最潮流的主流元素；而只编了一首的Terence Teo，则依然还是主打弦乐驱动。
整张专辑，如果要说最能让人想起以前许美静的，恐怕还是末了的《当阳光变冷》，乃至第一句出来的时候，我还有种听《遗憾》的错觉，整首歌曲除了吉他的音色调得比较特殊之外，整体听感还是很传统的许美静。
当然，末了要给这张专辑做一个总的画像，那便是这是属于张转型过渡期的作品，开始有了电音化的考试测验，但很多音乐的基底却还是传统的许美静，属于夹在传统和实验之间的一张专辑，还远远没有尽兴。如果沿着这个路子玩下去，大概会是一个新的许美静，大概会是一个大家都没有接管的许美静，谁知道呢！
当然，作为一个之前每张专辑都有大热曲传播的艺人，许美静这张专辑最“失落败”的，可能便是在主打曲上的滑铁卢。事实上，在日后关于许美静的各种盘点和歌单里，提到这张专辑作品的，每每是小概率的事宜。
这张专辑发行完之后，曾经并购“上华国际”的“宝丽金唱片”，被“环球音乐”收购，而“上华国际”也在与台湾“环球音乐”合并后，成了后者的旗下品牌。由于这样的变动，曾经的“上华国际”系的老人们，也各散东西，除了迪克牛仔与“环球音乐”续签了新合约，许如芸在一年后转签了“EMI唱片”，齐秦则在两年后签了“动能音乐”，熊天平因此淡出了歌坛，而亚亚则干脆宣辞职出歌坛。
至于许美静，虽然没有宣辞职出歌坛，但《静电》却成了她迄今为止末了一张专辑。
还是2000年，谢铭祐告别台北回到了台南，开始了自己的独立音乐人生涯，并且在整整二十年后的第31届台湾“金曲奖”上，凭借《路》而得到了“最佳作词奖”和“最佳单曲制作人奖”。与此同时，一手捧红许美静的音乐人、制作人陈佳明，也在这一年回到了新加坡，此后也很少有关于他的。
“本日太短暂，来日诰日谁能想象”……
