才华、聪慧、风致统统慧外秀中的特质，每每都与内在是否安顿着一颗美好的心灵相对应。
她是台湾词界的神话，更是张国荣、陈淑桦、周华健、张信哲、成龙、辛晓琪、伍思凯、林志炫、周传雄、苏慧伦、张宇、金海心等这些华语乐坛的顶流或实力唱将们眼里的“不二选择”。30多年来，她从早期的杂志主编到点将唱片企划、滚石金牌作词人，仅凭古典温婉、隽永文雅、清丽百变的词风，在华语音乐的黄金年代圈粉无数。词人厉曼婷，绝对是征象级的存在。
1993年，厉曼婷的《花心》与一个俏丽女子的初情和盛开的苦处干系，她初露锋芒的词人才情造诣了周华健。
本是一首源起日本歌颂天下和平的平常曲子，一经她手，却使周华健一炮而红，俨然成了“四大天王杀手”。让他歌手的职业生涯里，收成华语音乐最卖座的实体唱片，并拿到环球唱片发卖冠军。《花心》这首歌，以花喻人，借景言志，通过“花的心藏在蕊中”引起的感叹，隐喻每个人的青春易碎、年光时间易逝。而“春去春会来，花谢花会在开”这样的间歇重复，又让那种“对花期的留恋、珍惜与爱慕”乃至是与花同行的快乐心态，转化为一种亮丽色彩的积极人生，这统统，又与如沐东风般的音音律动和朴拙的情绪、婉约的音乐叙事风格浑然天成。词人授予《花心》的这种豁达、乐不雅观进取的阳光心态见告你：因梦想在，花瓣泪晶莹剔透，虽悲也从容；看人生潮起潮落、看海天一色，管它黑夜日间、管它人间痴嗔贪欢，看轻再转淡，即便心有少许阴霾，梦划向心海，日月同辉之时，也会雨过天晴，艳阳高照，厉曼婷词之精妙，在于“花无语，而生命却早已盛开”。
与罗大佑《滚滚尘凡》里的不同，她为电影《东方不败》写的主题歌《笑尘凡》，除了向前辈经典致敬之外，词风多变的厉曼婷最想见告这个天下：人生当歌，醉酒几何，自己要做快乐和幸福的主宰”。
“尘凡多可笑，痴情最无聊，目空一切也好”，寥寥数语，就将人间悲喜冷暖统统识破、看淡，这是一副慰籍失落意人的精神解药。世事本无常，来生更难料，爱恨真的没那么主要，愉快就好！
厉曼婷比黄霑更豪情洒脱、快意江湖。“此生未了，心却已无所扰，只想换得半世逍遥。”爱情又何尝不是如此，解脱了彼此牵绊，不再有时喜时悲的心情往来来往，做回自己，爱也就不卑微了。“风再冷不想逃，花再美也不想要，任我飘摇”初听像是一种俏丽女子的为情而殇后的断交和年夜胆，“天越高心越小，不问因果有多少，独自醉倒”，拿来推敲细品，则是超越罗大佑眼里的爱恨纠结、缠绵幽怨，“人眠我独醒”的幡然觉醒和自我救赎。
内心多高远，现状就有多局促！
再次遐想到《笑尘凡》歌者陈淑桦，一个绝色歌手，结局却形单影只终老，她的故事让人唏嘘，天意弄人，情又奈何？
厉曼婷为辛晓琪写过一首歌曲叫《俩俩相忘》，是当年《倚天屠龙记》里的主题曲，她借鉴关汉卿元曲的《双调·乔牌儿》，将好音乐“古为今用”，还原“一个是孤独，两个人是辜负”的爱恨场景，瞬间升华了人间间悲欢离合。从“像一番人士变换/看一段人间风光”，到“日与月互消长/海连天走不完“，再到歌词“浪滔滔，人渺渺/风潇潇，人渺渺”，完备不输张学友《离人》中大量叠字的利用，她让个人的爱恨情仇、人生喜怒无常，赢输不定等感情集中爆发后再瞬间释然，一句“俩俩相忘”既是千般不舍、万般无奈，又是一别两宽，各自安好！
俏丽忐忑的心情早年人的身影里走来，“左手武侠戏，右手都邑情”的厉曼婷，词作里简约精细、古典洒脱的词韵之美，再次刷新了人们对华语乐坛的认知。
人生苦短，必须性感。
“眉间放一字宽，看一段人间风光，谁不是把悲喜在尝” 很喜好感性与我复苏之间厉曼婷这种女性意识的觉醒，悉数千古风骚，哪个不是席间笑谈！
