最近这段韶光春暖花开，一个很明显的旗子暗记——春天来了！
而这十几二十年来，每到这样的时令，总是会冷不丁地哼起这样一段歌谣：“春天已来了，XX的时令已到了”……
为什么爱摇滚乐，便是由于它常常这么不好好说话、不好好唱歌。
这段歌谣来自王磊的《春天来了》专辑，如果不算EP格式的《来回》，《春天来了》也是王磊的第四张个人专辑。
王磊的这张专辑有两个版本，歌曲都是一样的，但封面设计和专辑名字却完备不一样。内地版的专辑叫《广州的春梦》，由“江西文化音像出版社”发行，里面有一个四折的小海报型歌词，但这磁带当年拿得手上，里里外外看都像是盗版。
内地版的《广州的春梦》只发行了磁带，而港版则是CD版本，专辑名也换成了《春天来了》。这也是当时《MCB双周刊》独立发行的首张专辑，并以aUTOBaHN这个厂牌的名义发行。而从这个厂牌名，还可以看出MCB主理人袁智聪对Kraftwerk的喜好。
由于aUTOBaHN这个厂牌名很明显来自于Kraftwerk发行于1974年的专辑《Autobahn》，这张专辑后来也被《MCB》评比为百张欧美最具革命性专辑之一，而评语里还将这张专辑，定义为“历史上首张Electronic-Pop唱片”。
事实上，作为aUTOBaHN厂牌的首张专辑，王磊的这张《春天来了》，也确实和电子有很大的关系。在这张专辑发行的两年前，王磊曾经用四轨机，利用采样的办法琢磨出一张EP专辑《来回》。而两年后的《春天来了》，他在电子元素的利用上，显然是更成熟了，而且和他实质的民谣及摇滚作品线条，领悟的也越来越默契。
不过，在这张《春天来了》里，王磊在摇滚乐里加入的电子元素，也再度证明了这种音乐领悟，是手段而不是目的。除了氛围音色加上律动，整张专辑的骨架依然是民谣的、摇滚的，但也由于这些电子音色的加入，让整张专辑充满了迷幻的味道。
当然，迷幻是一个当代音乐术语，而如果用感官来形容，那么《春天来了》整张专辑听起来便是湿润的，像极了广州春天的湿度。
很故意思的是，这张专辑在我看来，实在和王磊的首张专辑《出门人》还有某种内在的联系。记得当年《出门人》专辑发行后，一度是和陈星的那些“流浪”歌谣，被媒体打包成了“异域人”系列。
当然，王磊的出门人主题还是高等许多的，尤其在《春天来了》这张专辑里，更是通过三首作品的组合，拼出了一块时期的版图。
这个中，用四川方言演唱的《四川方言》，很像是父亲，是王磊音乐和基因的源头。比较较而言，《石牌村落》则像是母亲，而当四川碰着南漂，终极就孕育出了《广州的春梦》……
话说，虽然从上世纪九十年代初，岭熏风行乐就开始红红火火，但主导这场盛行音乐文化运动的，不仅是许多南漂歌手，而且音乐上也和广州这座城市险些没有关系。
直到《广州的春梦》这首歌曲涌现，广州盛行音乐里才有了一首属于广州的主题歌。虽然是一首外省人写的广州歌，但“让这座城市怀胎”的阐述，也很好地契合了时期背景，毕竟九十年代的广州，是很多中国年轻人实践梦想的城市，无数踩过流花车站的足迹，终极在改开的历史背景下，与传统的南粤又交合了许多新的文化。
《石牌村落》的主角，则是广州天河区里的一个城中村落，并以“接吻楼”有名全国，“我楼下是防盗门的加工厂，买卖特殊好，声音特殊响”这句歌词虽然写的非常浅白，但意象感却特殊强。
以及，《晓不得》真是一首特殊好听的四川方言情歌，是四川人就唱起来。
“春天春天已来了，XX的时令已到了”……
