他是一个性情慢冷的人，却把别人眼里的爱情燃烧的炽热；他是一个生活低调、内心丰盈、情绪细腻的人，却常常把生活中繁杂噜苏的错乱还原成完美主义和一句大略；他是佳构最多、传唱度高乃至也随意马虎让你审美疲倦的那个词人，却把歌者和听者拿捏的那么稳又那么准，然后用平铺直叙、自由臆想的办法，让民气生美好忍不住坚信爱情。走进台湾词人姚若龙的内心天下，原来，这个天下不缺美好，独爱会呼吸的痛。
姚若龙的笔墨是有感情的，特殊适宜女生唱。他总能把优柔和倔强、坠落和复苏的挣扎点拿捏得恰逢好处。他的词巧于攻心，词句像是被施过邪术，总能营造出浓浓的氛围感和强冲击力的画面感，一眼洞穿人性的薄弱。比如张韶涵《遗失落的美好》里的那句“有的人说不清哪里好/但便是谁都替代不了”，范玮琪《可不可以年夜胆》里的那句“我们可不可以年夜胆/当伤太重心太酸无力承担/就算现在女人很盛行释然/彷佛什么困境都知道该怎么办”，黄小琥《没那么大略》里的“ 幸福没有那么随意马虎/才会特殊让人着迷/什么都不懂的年纪/曾经最掏心/以是最愉快曾经”，还有孙燕姿的《我怀念的》里的“自傲常常将人拖着，把爱都走弯曲”。潘越云原唱、刘若英后来翻唱的《一次幸福的机会》“我们曾有过一次幸福的机会/彷佛就要拥有爱的完美/你说别哭我说不哭/然后我们都流下了眼泪…..姚若龙，词作甚多，金句颇丰，和林夕、李宗盛、姚谦比较，算不上最懂女民气的那个，但有一点你得承认，在华语乐坛中，他却是“爱情圣手”，华语盛行情歌中的集大成者。
比较起李宗盛的颓废沧桑，林夕的晦涩拗口，方文山的辞藻堆砌，姚若龙的词主打细腻情绪却积极向上，他的词爱用语气助词和递进关系的短句，平铺直叙中却也不失落美好。从赵咏华的那首情歌《最浪漫的事》来看，““背靠背坐在地毯上，听听音乐聊聊欲望，你希望我越来越温顺，我希望你放在我心上。”姚若龙的词风宁静自然，一不矫揉造作、二没太多华美的词华粉饰，它的美很像一个素面朝天的女子在和你斟茶围坐，寥寥数语如话家常。前奏事慵
姚若龙所写的歌词始终带有细腻温婉的创作特质，他的词深情而动听，总让你能从那些“小而美”的生活瞬间悟出许多忠贞爱情的大道理。就比如周华健的《一起吃苦的幸福》，表面看是写夫妻之间的“个人”，一段很私己的感情。放大了说，你也可以理解为朋友之间人生路的相互提携发展或是与陌生人共度一段难忘的最美曾经。与林夕、厉曼婷等词人的遣词造句之工致、韵律和谐统一，这首词不算上乘，但开篇“我们越来越爱回顾了/是不是由于不敢期待未来呢/你说天下彷佛每天在倾塌着/只能弯腰低头把梦越做越小了”，这种近乎自问自答且爱用语气助词的“对照”套路，却让姚若龙的歌词温暖、动听而又蕴含哲理。他在平淡中写透普通人的奇妙的生理变革和感想熏染：是该牵手上山看看了，关于当初的窗口颜色；是该惊喜地改变一下了，即便是没有大惊喜也要的“被我抱着”的小快乐，这种情人眼里的“小幸福”，每每都是苦中作乐时上天恩赐的呀！
一个人吹的风是酸楚，那两个人的风便是幸福。姚若龙把词作中的“层进关系”和“对照”用到了极致，那是一种阳光般自傲的力量：爱无绝路，幸福到哭，未来是美好，更有坦途。
有人说，好歌词要么像诗经，回环往来来往、直抒胸臆，要么像唐诗，层层递进、富有想象力。而我更欣赏姚若龙词作里的那种不事夸年夜的低调和安静：平淡中细细碎碎的那些暖，情绪里从从容容的那份真。就像张嘉佳电影《从你的全天下途经》讲述沉醉爱情的人为爱不计付出乃至是玉成，也像歌手王菲在片尾曲《你在终点等我》中所唱的那样：没有你的地方都是他乡/没有你的旅行都是流浪/那些兜兜转转的弯曲与感伤/都是翅膀 都为了飞来你肩上”
姚若龙是个勤奋且感性的词人，在他的词作天下，你总能从生活中探寻到自己最美的曾经。
