1983年，Beyond因喷鼻香港《吉他》杂志举办的乐队比赛而出道，他们在全体比赛中都保持自己的原创曲目参赛，而不是和其他乐队一样靠翻唱和重新填词外文歌。虽然终极问鼎冠军，但乐队后续的发展，成了困扰主唱黄家驹的一个主要问题。
由于在当时的喷鼻香港乐坛，由谭张（谭咏麟和张国荣）所带起的“都邑情歌”是主流，在这种“新浪潮”的趋势下，年轻男女口中都是一些你爱我我爱你之类的情歌，这与摇滚所提倡的自由、背叛显得扞格难入，摆在Beyond面前的第一个也是最主要的问题涌现了：是要坚持自我，还是赢得市场？时年21岁的主唱黄家驹斗志昂扬，对着喷鼻香港娱乐圈发出振聋发聩的一吼：“我都要！
”
当然，这个“都要”的过程是非常艰辛的，从70年代许冠杰将粤语歌盛行化开始，乐队就从未在大舞台上正式亮相过，而喷鼻香港在20世纪后期“亚洲四小龙”以及国际金融中央的地位使得城市显现的景象是繁荣与安逸的，以是用金属乐器碰撞出的摇滚乐彷佛与这个城市的脾气扞格难入，Beyond早期不仅唱片赔本，而且演唱会的反响也是奏效甚微，他们乃至为了生存不得不卖掉自己深爱的乐器。
但是黄家驹所走的，也并不是完备与主流对抗的路数，由于他要打开市场，首先要做的，便是融入市场。经由五年的折戟沉浮，1988年，Beyond因一首《大地》一炮而红，这首反响海峡两岸第一次开放探亲的歌曲，在当年让Beyond拿了险些所有可以拿到的奖项，也让黄家驹找到了一种进军主流的办法。
就如雷蒙·威廉斯所言，文化是一种生活办法，Beyond要做的，便是把那些沉溺于“口水情歌”文化中的港男港女从虚幻中解放出来。《大地》之后，黄家驹将这种伟大的视角连续蔓延，1990年的《光辉岁月》是其又一座里程碑。这首借着描写南非前总统曼德拉而歌颂人性光辉的歌，听说在曼德拉本人听过后也潸然泪下。随后的《Amani》、《和平与爱》等等歌曲，都是环绕“大爱”这个主题而展开的。
当然Beyond并不是哲学家，作为一支摇滚乐队，那种狂放、热烈、激情的歌曲也不胜列举：《冲开统统》号召人们摆脱束缚、勇往直前，《不再犹豫》见告大家怀有冲劲、要有主见，《俾面派对》鞭笞喷鼻香港娱乐圈、《我是愤怒》表达摇滚态度……1991年，Beyond在喷鼻香港的“圣地”红馆持续开了五场名为“生命打仗”的演唱会，这不仅是Beyond人气的见证，更标志着摇滚在喷鼻香港主流舞台上的立足！
Beyond当初没有像其他地下乐队那样与政府和主流意识公开叫嚣，他们采取了一种“曲线救国”的办法，将这种亚文化的形态带回主流舞台，所谓的领悟也好，收编也罢，黄家驹让众人认识到，年轻人所崇尚的摇滚，该当不仅仅是让我们叫嚣、抵抗、宣泄，更是要让众人懂得正视生活的不公，看到社会的的弊端，但又不失落一颗自由、热血的心！
1993年，Beyond在成军十周年之际推出了专辑《乐与怒》，这也是黄家驹倾注心血最多的一张专辑，里面的主打歌《夸夸其言》更是采取了家驹最喜好但一贯未用过的Art Rock(艺术摇滚）的编排办法，31岁的他那时正信心满满，准备带领Beyond冲高下一个台阶。可惜天妒英才，同年6月黄家驹在日本参加一档综艺录制时，因从高台摔下医治无效而去世亡，那首《夸夸其言》，也成了他的绝唱。
乐队灵魂人物的逝世，给其它成员的打击也是致命的，在飘飘浮浮十几年后，Beyond乐队于2005年正式宣告终结。值得一提的是，在黄家驹去世一年后的1994，红馆举办了一场“中国摇滚新势力”的演唱会，当年内地摇滚的实力唱将窦唯、何勇、张楚等悉数亮相，台下也是一片喝采。不知这是一种传承，还是一种讽刺？
时至今日，喷鼻香港将军澳华人永久坟场15段6台25号，黄家驹的墓前总少不了或白或黄的鲜花。人们在思念斯人已逝时，也在感叹粤语摇滚那段前无古人，该当也是后无来者的光辉岁月。由于Beyond之后再无Beyond，家驹之后，再无家驹！
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