黄伟文（Wyman Wong）生于1969年5月21日，比林夕小八岁。
1993年他开始填词的时候，林夕已经写出无数随处颂扬的作品，而前辈词人卢国沾林振强黄霑潘源良等仍旧生动在词坛，此外尚有刘卓辉张美贤周耀辉等人也在迅速崛起。面对这种局势，他只好求新求变。
这一点和古龙当年开始写武侠时的环境有些类似。但提及来随意马虎，真要动手通过笔墨建立自己的江湖，而且是一个与别人有差别的江湖，恐怕很少有人能真正理解这种难度。
好在古龙和Wyman都是天才。
二
Wyman一贯故意识地追求不同，追求自己的不可替代性。当他考虑某一句歌词的用字时，觉得有人做过，他会只管即便避免。
用他的话来说，“有人做过的东西根本没必要让我来重复，我希望写只有我能写的东西。“这很大程度上与他的性情有关，就算他做别的事也一定不会和其他人一样的。
他第一首大热作品叫《（你没有）好结果》（李蕙敏，1995），歌名里的括号是由于唱片公司害怕听众接管不了彷佛在骂人的歌名，而Wyman又非常坚持，末了双方就妥协成这个样子。
而这对括号正好奥妙隧道出了人们的某种生理：表面上我们会祝福分手的恋人过得幸福，实在“你没有好结果”才是我最真实的祝福。本日你把我伤得体无完肤，来日你何尝不会为别人哭天喊地？而我只希望这一天早点到来：等欣赏你被某君／一刀插入你心。
整首词配上李蕙敏幽怨的唱腔听起来让人害怕，每一句都像是对旧恋人毒辣的谩骂。Wyman的风格在这首歌里得到极大的展现，纵使以前有无数情歌在评论辩论分离，但这首与别家的便是不同。
三
Wyman还有个特殊之处，便是很喜好写系列歌曲，比如何韵诗的“五行“系列：《金刚经》《木纹》《水花四溅》《惹火》《沙》。
陈奕迅的病态三部曲：《打回原形》（人兽恋）《防不胜防》（人鬼恋）《十面埋伏》（跟踪狂）。
官恩娜的海陆空三部曲：《千帆》《地平线》《暗恋航空》，从海洋陆地和天空三个角度去写一段恋爱。
陈奕迅的”男人玩物系列“：《葡萄成熟时》（2005）《人车志》（2006）《沙龙》（2009）《陀飞轮》（2010），这个系列通过男人生平追求的美酒跑车相机和腕表来写人生的各类感悟：“谁都心伤过／哪个没有”的唏嘘，“我有车我有压抑／须要发射'的欢畅，“实在人生并非虚耗”的感慨，“秒速捉得紧了／而皮肤竟偷偷松了”的无奈，不管你处于人生的哪个阶段，一定有某句词击中你。
在2010年“DUO“演唱会上陈奕迅把《裙下之臣》这首描写当代都邑里各种病态男女的歌也加进“男人玩物系列“里来过一次极其大气澎湃的联合演绎。
此外还有和不同作曲人不同歌手互助的“小姐系列”：《不欢快小姐》（陈慧琳，1995），《怕上镜小姐》（赵学而，1996），《超友情小姐》（张佩金，2002）。第一首歌写爱人拜别后都会习气，只是这习气“笑中有泪”，我成了一个烦懑活的人；第二首歌直面成为明星的代价便是隐私减少，而且出境常日意味着伪装；《超友情小姐》写一种奇妙的生理：当两个人相处到某个程度女生渴望关系更进一步，给男生暗示而对方“从来没企图超越这界线”，让女生处在想要超越友情而无法超越的纠结当中。
还有跟作曲人陈辉阳互助写给不同歌手的“垃圾四部曲“：《垃圾》（卢巧音，1998），《绝》（傅佩嘉，2000），《漩涡》（彭羚+黄耀明，2009），《破相》（容祖儿，2010）。这四首歌分别写卑微的暗恋、失落恋后的绝望、婚外恋以及过去的感情留给当事人的后遗症。这个系列跨度长达十几年，Wyman用词辛辣，让听众不自觉地代入自己，在感叹爱情易逝的同时，也能听出一身冷汗。
四
以上列举的这些系列并不是全部，这当中的每首歌都足够拿出来单独写一篇乐评，它们内涵丰富，凝集了词人对人生的思考和态度。
Wyman对自己填词的能力向来自傲，他曾在一个访谈中透露，如果现在要举办一个不记名的填词大赛，全港喜好填词的人都来参加，他一定能进前三甲。
一流词人笔力所及的地方，绝不止男女的情情爱爱，Wyman常在歌词里为不被社会主流认同和重视的少数人发声（当然包括男男和女女的同性之爱），这方面的话题多见于黄耀明和何韵诗的歌。你若有兴趣理解，可以从2008年一张叫做《Ten Days in the Madhouse》的专辑开始。
Wyman是个故意思的人，填词人只是他个中一个身份；而即便只关注他的词作，想要在一篇文章里说尽他两千首旁边作品中的喜怒哀乐，也是一件不可能的事。
本文只是个引子，他填词的各类细微幽深之处——比如超强的比喻能力和叙事能力以及无与伦比的想象力——我一定会在往后谈及详细的歌曲时多说几句的。
如果你想在中文歌曲里听到不一样的表达，如果你想理解这个有趣的填词人，最好的办法当然是去听他写的歌了。
