父亲节电话打给老爸，老人家腼腆一笑，聊过几句家常，便把电话交给了母亲。父亲的淡然和寡言，一如既往。
一提及父亲，总让人不由自主想到朱自清的《背影》，他笔下那位默默的父亲，早已深入民气。实在，相对付文学作品里的父亲，影视剧中的父亲形象更为立体多元。
以前的很多电视剧中，比如《大红灯笼高高挂》《大宅门》《闯关东》，父亲是“父权”、家长威严，就连《大时期》这样的港产剧，以及卿卿我我的琼瑶剧，也常常展现出专制霸道的父亲形象。影视剧内容的变迁，反响着社会当代化进程。随着经济形态的进化，家族关系、家庭构造的变革，父亲在家庭中至高无上的地位日益受到冲击。我国第五代电影人，就向“神坛”上的父亲发起了剧烈攻击。陈凯歌在《黄地皮》里对“父权社会”进行过批驳和反思，《在荆轲刺秦王》里，通过嬴政和吕不韦那段富有辩证意味的对话，追问磋商沉重的父子关系。张艺谋在电影《菊豆》中，以“弑父”的极度形式，把对父亲这个角色的各种纠结，化作了熊熊烈火和灰烬。
“冲击”之后，归于“和解”，影视剧对父亲形象的处理，经历了一个重重拿起、轻轻放下的过程。到了张艺谋拍《千里走单骑》的时候，高仓健饰演的父亲，为了在儿子生命末了时候表达自己的爱意和后悔，走上了一段心灵的自我救赎之旅。在后来的《和你在一起》中，陈凯歌也展现了父亲深奥深厚哑忍的大爱，父亲形象由沉重而温暖起来。
即便呈现出光鲜“父权反抗”印记的李安，在其“父亲三部曲”中，深刻磋商文化冲突和伦理不雅观念碰撞之余，对父亲与子女的关系，也表现得时幽时淡，父亲的高大形象已然弱化，乃至平添了几分落寞。郭富城的《父子》、王小帅的《日照重庆》等影视剧，即便反思父亲形象，也呈现出一种唏嘘感而已。父亲的形象，正在变得丰满多元。
再后来，温情险些成了主流。近年来很多影视剧，比如《海洋天国》《岁月神偷》《我和爸爸》《搭错车》《养父》等，父亲形象回归温情，变得平凡朴实又生活化。《我的！
体育老师》《大丈夫》等电视剧中的父亲，与子女的关系进一步朋友化、闺蜜化。《激情燃烧的岁月》中石光荣那种严厉型的父亲形象，被《金太郎的幸福生活》中金大柱颇具喜感的弱势父亲形象，以及范明饰演的“活宝爸爸”形象所代替，在一些都邑剧中，父亲形象乃至常常“弱鸡化”，沦为强势母亲形象的一种陪衬。至于《都挺好》中苏大强那种小气自私的作妖式父亲形象，只不过是一次意外的“旁逸斜出”罢了。在《虎妈猫爸》等都邑剧中，年轻的父亲们沦为了家庭配角，仅《虎妈猫爸》这个电视剧名称，就将新时期父亲的形象展示得淋漓尽致。
从高高在上的家长，到嬉笑可亲的朋友，影视剧中的父亲形象由冷到暖、由重到轻、由刻板到立体，唯一不变的是父亲对子女广袤辽阔而深奥深厚厚重的爱。有人说“父亲是弓，儿女是箭，箭射得愈远，弓就越弯。”父爱如山，历久不变，借用崔京浩歌曲《父亲》的一句歌词——愿天下父母安然度春秋。
