后加彩：指在漆面严重褪色的老家具上重新描金绘彩，一样平常多用于描金柜。后加彩定义在洗干净的旧器表面重新画彩再以低温焙烧。
后加彩作伪办法多种多样，在便宜的明清素瓷上后加了贵重的珐琅彩，素三彩，斗彩，粉彩等使其升值达到作伪盈利的目的。一种常见的瓷器作伪手腕。
由清代康熙至民国初年，均有在瓷器上作后加彩的伪作。有的于旧器脱釉后刻暗花，施釉后再上彩；有的用后加彩手腕将旧器改造成新品种；更多的是在清代各朝素器上后加彩，使其成为粉彩、斗彩、珐琅彩、三彩、墨彩、金彩等较为名贵的品种。
原用于评价修补过的老字画，在老家具行业特指修补过的老家具。多指对残损残缺的工艺品进行整修，或者是为了遮人眼目的修补。
有人称此为“爬山头”，意不通。“扒散头”有把散了的东西扒起来的含义。“扒散头”在古玩行业中带有一种贬义，它与“修复”不同，修复是公开性的，而“扒散头”则常常是暗藏的，为的是蒙人。
敲锒头：古玩买卖人经营用语。
“敲锒头”，系指古玩买卖人在叫行时硬碰硬地交易。如说“这件瓷器是敲锒头下来咯”，有时也简称一下“敲”字，如说：“格件铜器是阿拉敲下来咯”。用“敲锒头”来解释某桩买卖，无非是显示踏实、牢固，说的人常常会流露出一种得意的神态。
偷冷饭：古玩买卖人行为用语。
“偷冷饭”与“下出笼”有同义，但又有差异。它常常说的是老板部下人所为，具有瞒天过海的含义，为贬义词。“偷冷饭”是一种古玩行业的不良习气，因而会被人们训斥。“偷冷饭”常谓他人所作所为，而绝无以此自诩的。近年来，其他行业也有利用此词语的。
新家生：古玩鉴定用语。
系指统统仿冒之赝品。“家生”本是器物的总称，南宋吕自牧《梦粱录》十三“诸色杂卖”云“家生动事，如桌、凳、凉床、杌子……”“新家生”即新的器物。在鉴赏古玩时常说：“这件瓷瓶是新家生”，有时干脆说“新家生”。
搬砖头：古玩交易用语。
指不花本钱搬弄他人的古玩器物，从中赚取差价。是做生意的一种经营手段。这种人常常依仗自己信息灵通，渠道广泛，可以不花本钱、无投资而从交易中获利。用“砖头”来形容古玩器物，无非是想暗藏一点。
掉五门：这是苏作木匠对家具制作风雅程度的赞颂之语。
比如椅子或凳子，在做完之后，将同样的几只置于地面上按顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的间隔，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情形。
下出笼：古玩买卖用语。
泛指利用他人的买卖而偷偷摸摸地私下交易的行为。完备是一种贬义词，例如“伊下出笼”，“专门下出笼”。古玩行当的弊端诸多，而“下出笼”是个中主要的一条，这种行为常常遭到训斥。
打闷包：古玩行业中，称不准开封考验的买卖为“打闷包”，有时也指没有看到东西而交易的行为。
听说此语原盛行于上海地区的民间，源于打花会赌钱的“打闷包”。此语现在沪上其他行当也有利用。
跑道儿：购买或出售古玩行为的中间人，有的是与买卖相熟的亲友，有的是专门的经济人，不出资不合资，只从中奔忙，说成一笔交易。实际经纪人，拉纤的。
抄后路：买卖本来是有人从中先容的，但买主和卖主都抛开中间人，自行与对方直接交易(以便事后不提中介费)，也防止“戴帽”。这是损渎职业道德的行为。
包袱斋：行内有的人目光好，但没钱开店，便用蓝色布包袱到各家古玩铺“搂货”，然后转手卖出。这种经营古玩的征象被称之为“包袱斋”。
铲土地：自己不开店，专跑屯子收货，或者是盗古墓的人。拿到东西后再卖给各商家，行里人称他们“游击队”，又叫“铲土地”。
蚂蟥工：特指家具表面的浅浮雕，因浅浮雕的凸出部分呈半圆状，形似蚂蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工：特指家具表面的浅浮雕参照了汉代玉器的纹饰和工艺，在硬木家具上比较多见。
坑子货：指做得不好或材质有问题的家具，有时也指新仿的家具和收进后好几年也脱不了手的货物。
埋地雷：有些人以为去屯子从农人手里买的货不会有错，却不知道这些货是作伪的贩子故意和农人合资“埋地雷”的。
看不好：倘若卖家说货绝对到代，而买家看出是新仿，又要顾及店家的脸面，就只能说“看不好”。
一枪打：将这批货色好的带坏的一起卖称作“一脚踢”。
留下吧：以前拎包裹的送货上门，买家决定购买他的东西，让送货人将货留下。
吃妙药：买了便宜喜好的藏品叫“吃妙药”。
拦一道：抬高竞买者的价钱抢先买来，对手就说他被拦一道。
叉帮车：便是将几件不完全的家具拼装成一件。
高老八：碰着新仿旧的货称，或称“八爷”。
新加坡：对有些地摊货，谐音“新假破”。
交学费：不太懂行总是费钱买到新货，或称“吃药”。
有一眼：便是这件东西不错，艺术代价较高，说“这件不雅观音瓶有一眼”。
收起来：买家不要某件藏品了，而请卖家将藏品收回去，就说收起来吧。
动过手：老货坏了重新修补过。
行里人：从事古玩买卖的同行职员。
邪价儿：出奇的天价。
包浆：传世古玩都有一层自然温润的光泽。
古玩鉴定用语，泛指岁月存留在古玩器物表面的一层包裹物。器物由于外界条件差异而具有各种不同的包浆，例如老家具表面因长久利用而留下的痕迹，由于有汗渍渗透和手掌的不断抚摸，木质表面会泛起一层温润的光泽。
红木家具的玻璃包浆，青铜器的黑漆包浆。由于包浆是天永日久形成的，以是它是鉴定古玩主要条件之一。
皮壳：古玩鉴定用语。
特指老家具原有的漆皮。家具在长期利用过程中，木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密打仗，被逐步风化，原有的漆面产生了温润如玉的包浆，还有漆面皲裂的效果。
旧时古玩行当里的人，将家具、竹、木、、紫砂、核雕等古器上的具有一层玻璃质感的包浆，称为“皮壳”。
顾名思义，称之为“皮壳”的包浆，是一种较厚的包浆，但有些古玩不称“皮壳”，例如瓷器、绣品、古籍版本、珠宝等。
开门：看藏品时碰上年代老的真货叫“开门”或“一眼货”。
(在玉器及泉币收藏里也常常用到“开门”)，也有作“大开门”的，就更富江湖气了。“开门”是泉币学中的一个术语，也叫“开门见山”，意思是说某枚泉币的形制、工艺、笔墨及锈色和包浆(氧化层)都很自然和舒适，具备了真钱所应有的特色，亦即“打开门(钱)就瞥见山(真钱的特色)”。
活拿：一名古玩贩子从另一古玩贩子手里拿走一件商品，当时不付款，这叫“活拿”。“活拿”的规矩是价位讲好了，只能多卖钱，不能少卖，即必须保底。言必有信。
价位比买断要高，一样平常说，不在给活拿的人付手续费或跑道费，但活拿的人可以在低价上加价，叫“戴帽儿”，多卖归活拿的人，原货主不问。
掮做：古玩买卖人的行为用语。
便是掮着别人的货色去兜买卖。此语从沪语“掮客”引申而来，有时亦简称一个“掮”字，如“让我掮一掮”，“他要掮我这种货”。虽说“掮做”与“搬砖头”都是利用他人的东西做生意，但“搬砖头”是有了买家后的行为，而“掮做”每每是拿着货招徕买家，掮不掉可以退还。
至尊：古玩鉴定用语，系示正宗的古玩，有可靠的意思。
利用起来，常说：“东西绝对至尊”。或者也可以说：“侬这件古玩不至尊”。“至尊”是“大兴”的反义词。此语来自骰戏的“至尊宝”，它指骰戏中最大的牌色。此语不仅古玩行当用，其他行业也用，也常见于上海社会盛行语中。
当账：古玩交易用语。
泛指物物等价交流的一种形式，大多为业内人士所为。有人在注释此语时，写成“打仗”，那是误解。做生意怎能和打仗联系在一起呢？“当账”的“当”是对等的意思，如针言“旗鼓相当”。当账便是账项对等的交易。
叫行：古玩交易用语。
旧时古玩是在行会里交易的，交易时的价钱是随市叫喊出来的，是同行之间的买卖，后称这种买卖行为为“叫行”。同行之间买卖成交的价位，也就称“叫行价”。
古玩买卖行话。它相对付里手而言，泛指一样平常人家或市民，这些人是不做古玩买卖的，这是古玩买卖人常用的行话，如说这件青花瓶是从“落家”出来的。
拖工：古玩走私用语。
是指那些专门从事秘密运输走私古玩的职业职员。此类职员所从事的事情，属一种违法行为。“拖工”不是指某一个人，是指一类人。这些拖工大多是黑道上的人，他们常常具有通天的本领，并以此得到暴利。
工手：古玩制作工艺术语。
表示匠人制作工艺品时的功夫。谓之“工手”，很可能是“工匠的手艺”的简称。被利用于“工手”的工具，大多是工艺性较强的艺术品，如紫砂、竹木、金属器物。而对纯艺术品的字画就不能利用。
品相：古玩鉴定用语。
是品质与皮毛的意义，泛指收藏品的外不雅观工艺和内在质量的利害程度，尤其是那些具有一定年份的器物。如称：全品相、品相一样平常、品相一塌糊涂等。品相是构成古玩代价的主要成分之一。
卖相：指古玩不真或身份不高，但显得比较完全，古老或精细，在买出时显得“爱人儿”，易受买主欢迎，叫“有卖相”。相反，古玩虽真，但有残污或看上去不精细，则不受买家欢迎，即无卖相。
妖气：古玩鉴定用语。
泛指后仿品和作伪品，为了做旧而残留下的色、泽、光。这种人为的假象，每每具有很大的迷惑性。故称为“妖气”。妖邪手腕的狡诈，常常会让人上当受骗。
妖怪：古玩鉴定用语。
指具有一定迷惑力的赝品，也指某些洗面革心的作伪品。人们在利用时，常说：“这件东西是妖怪”。有时干脆说：“妖怪”，还有时更干脆，只用一个“妖”字。
