黑檀木（EBONY）学名苏拉威西乌木，是印尼国宝木，成长在印尼赤道旁的苏拉威西石头岛上，成材缓慢，需数百年以上。入水即沉，木材构造极致密，材质硬重且均匀，木材玄色夹有灰褐至浅红的浅色条纹，耐磨及干燥后不变形，含油脂具金属般光泽，是著名的宝贵家具，高档装修，工艺雕刻及乐器用材，印尼黑檀木，印度紫檀木、海南黄花梨木，三者被公认为所有红木之首，极具收藏代价。
黑檀所制二胡，持重华贵，透射出浓厚的当代气息。音色亮而不燥，柔而不矫，反应机警，表现力强。
老红木（dalbergiacochinchinensis即奥氏黄檀）产于中南半岛，我国云南一带也有成长，其叶长椭圆形、白花、花呈五瓣形，色红。“木质之佳，除紫檀外，当以红木为最”。其光荣紫红，清晰富于变革的纹理和周详的构造是同类红酸枝木无法与之比较的。老红木所制二胡，险些包含了所有二胡的优秀品质。优雅的紫赤色，纹理清晰极具美感，手感如温玉。音质醇美、宁静，圆润、清亮，如酒如水。高低音均衡同等。单就二胡品性而言，老红木二胡绝对不输给紫檀木二胡。有一点须要阐明，老红木和新红木不是一种木材，不能理解为新红木多放几年就变成老红木了。
新红木是一类木材的统称，里面可能也有做二胡的老红木吧。其他的木种，很难做出好二胡来，就不多讲了。
蒙皮：二胡都是用蟒蛇皮蒙制的，它的质量好坏也是至关主要。制作高档二胡，选用康健中年蟒蛇，靠近肛门部位的背脊皮为最佳。该部位构造周详、平均、韧性好、强度大，有利于蟒皮加工和高张力蒙制。蟒皮鳞花并非越大越好，其鳞花最大的部位在腹部，是最差被摒弃的部位。鉴别方法是，鳞花立体感强，光滑油亮，指按有弹性，要紧不要松，无腐臭味。
弓子：以白马尾和灰白马尾为上品，弓杆长度在85公分旁边，细直弹性好，节少无疤。弓毛应上满松喷鼻香，但也不宜过多。
琴码：有松节码，红木码、檀木码，复合码等。别看琴码小，浸染很主要。一把二胡的音色好坏，反应速率快慢，都与它有很大的关系。相对付所用二胡不同的木料、蒙皮的松紧、环境温湿度、二胡的年事、乃至不同的曲目，其材质，形状、底面历年夜小、琴码高低、上横面是非、坡形、坡度都有不同的哀求。应多备几只，试用揣摩调度，使其达到最佳状态。
垫布：又叫制音垫，对付二胡音色的除噪滤杂、消尖温润也是很主要的一个部件。不要选择质地较硬的无纺布之类的材料，最好利用毛呢材料。
外不雅观：详细的工艺指标就不赘述了，横平竖直，琴杆略后倾。无开胶，无裂纹，无木材管孔，各部位木材花纹光荣基本同等。高档二胡都不用油漆。琴筒比例均匀，曲线折衷幽美，琴轴合营紧密，不跑弦好上弦。现在琴筒有六角、八角、圆形、椭圆好多种形状。二胡制作名师杜东虎师长西席，集多年制琴履历，奉承师教，精益求精，推陈出新之作——六边细腰二胡，无论是内在的音质音色，还是外不雅观形制，皆有独到之处。基本上办理了二胡高音区域音量衰减的问题，更便于发挥二胡的演奏技巧，彰显二胡的独特艺术魅力！
音质：最好请专业人士拉琴听试挑选，因人而异。
手感：如温玉，似拂水。爽滑通畅，不滞不涩。
灵敏度：无论轻重缓急，都能够及时准确反响；演奏各种曲目，都能得心应手的。
价格：不好说了。现在印度小叶紫檀木，已经靠近天价，且有市无货。其它木料也是水涨船高。该当说一两千元的老红木二胡，是性价比最得当的。非洲紫檀木二胡在三千元旁边的好琴，也是可以接管的。
售后做事：能和厂家直接联系，及时得到制作师的技能声援，是十分主要的。这做事质量好坏，有时候比材料都主要。
什么样的二胡才是好二胡_二胡选购
凡是拉了几年二胡或从事二胡演奏的人都希望自己能有一把乃至几把得心应手的好琴，由于好琴的声音比一样平常的琴更加幽美动听。一把好琴会令人爱不释手，它不但能使演奏锦上添花，而且还能够作为工艺品代人们欣赏和收藏。
那么好琴的的标准是什么呢？就二胡而言我想不外乎这么几个方面：
1、幽美的音色（亮而不噪、柔而不虚）。
2、较大的音量（响而不空）。
3、较好的木质和做工（无论紫檀、乌木或红木，其木质均匀周详纹路顺畅，各部件严丝合缝，工艺较为细腻）。
4、整体造型都雅大方（乐器各部件比例折衷）。
5、手感好（发音敏锐而且随意马虎掌握），等等。
总之，声音好听、材料好、做工细、外型好看、发音敏锐又好掌握是大家普遍追求的好琴标准。实在一把好琴还不止这些方面，细讲究起来里面的学问也大着呢！
比如琴皮：薄了弗成、厚了也弗成、蒙的过松过紧张力不屈均也弗成、鳞纹（皮子表面的小方格）大了弗成、小了弗成、不屈均了还弗成；再如琴轴：机器轴（铜轴）要松动滑泣而不跑弦，木轴要里外（大小）口得当而拧起来不涩。更为主要的是：一把新琴无论其质料（木质和琴皮等）多么好、做工多么细腻、还只是这把琴的基本条件。更主要的在于如何将其调试成声音幽美、发音敏锐并随意马虎掌握，而且其音色符合演奏者的特定须要等等。这个中的关键又在于对琴码、制音垫和千斤等部件的选择与调试上。
许多著名的二胡演奏家有时他们所利用的乐器是相同的师傅或厂家制作的、或是乐器的形制（六角形或前八角后圆形）相同，但却可以发出各具特色的音响。这个中除了一样平常的（木料及其纹路不同、琴皮及其纹路不同等）成分之外，个人在音色意见意义（对付音色的独特爱好）方面的差异是决定性的成分。为什么有时我们刚一听到二胡的声音便立时会辨别出是谁演奏的？这是由于一个演奏者一旦形成或确立了自己的音色意见意义，那么无论他（她）的演奏生涯中改换了多少把琴，他（她）都会按照自己喜好和追求的音色去精心调试，这便是我们有时一听就会想到是谁在拉琴的缘故。当然，一个演奏者声音个性的确立除了乐器的成分外紧张还取决于他（她）的演奏方法、技艺手段以及文化根本和艺术教化及艺术意见意义等多方面的成分，这里就不一一赘述了。
二胡在我国的流传追溯起来已有一千多年历史了，但真正有文献记载的制琴方面的资料却如百里挑一。只管如此，我国的制琴技能还是经由民间的制琴作坊和制琴的艺人们一代一代的流传而继续和发展起来了，在我印象里上海和北京制作的二胡在刚解放时就较盛行了，后来范苏州等地的二胡制作技能上赶了上来，再后来天津、武汉、扬州、沈阳等许多乐器厂也开始了二胡的制作业务，为此各地也呈现了不少著名的二胡制作师。如今，不但制作二胡的厂家越来越多，而且技能也越来越精、质量也越来越好，已经初步形成了不同系统编制（国营、集体和个体）的多种形式的二胡制作规模。技师们相互学习、取长补短、共同为我国的二胡制造奇迹贡献自己的力量。我从事二胡的演奏和传授教化事情已四十多年了，作为二胡的利用者我首先要感谢制琴师傅们为我国的民族器乐的制作、改革和发展以及为二胡奇迹作出的贡献，并衷心的希望与他们携起手来共同为二胡的奇迹而努力。我曾利用过许多把北京的不同制琴师做的二胡，在这些师傅中既熟年长的履历丰富并具较高有名度的，也有一批中青年的后起之秀。他们做的琴一样平常质量都比较高，都可以作为优质二胡面向社会、面向广大专业的二胡演奏者。当然我前面已经讲过：不经由精心调试的琴只能作为工艺吕放在那里展览，却还不能举措看成真正的、在舞台上发出幽美的音响并使不雅观（听）众为之陶醉的好琴。人与琴的关系就犹如人与大自然的关系一样，你越珍惜它、爱护它就越可以得到好的回报和奉献。如果你一味的只管利用它而不加以保养和精心的调试，那么说不定在什么时候和什么场合你就会遭到它严厉的报复，乃至会毁坏了你全体的演奏。一把好琴就犹如演习有素的战马和百发百中的好枪一样，是每一个二胡演奏者得心应手的武器和伙伴，有了它我们的演奏将更具魅力、更加动人，但是我们必须要爱护它、善待它。
现在学二胡的孩子们多数只会拉琴（有的乃至拉了好几年还不会定音），很少有会对琴弓或乐器做小的修理或调度的。不像我们小的时候弓毛脏了要自己洗濯梳理（当然要在西席的辅导下），有时为了拉琴时更好的掌握乃至还要自己调度弓杆的波折度；此外，自己制作和修理琴码以及选择制音垫等都是我们必须节制的基本技能。只有自己学会了调试、调度和保养乐器，我们手中的二胡才会发出更加幽美的、符合我们须要的音响。
