浮世绘先后涌现过六大绘师，分别是葛饰北斋、铃木春信、鸟居清长、喜多川歌磨、东洲斋写乐、歌川广重。
拿来六人作品欣赏，很花费了一些韶光。初看咋读，强烈视觉冲击的是写乐，他的江户剧院演员特写，令人过目不忘。写乐肯定是个深谙世俗民气的画家，他笔下所呈现的惊愕、犹豫、淡漠、夸年夜、怪异，无不展示出艺人繁芜互异的生理。接下来是铃木春信，浩瀚边幅、体态姣美的女子似曾相识，原来，在我还未曾理解浮世绘之前，铃木春信的画作就以各路渠道印画在我大脑里了。不过，六位画师看过，能深入我心，掀起一波三折的却是歌川广重。
歌川广重，生于1797年，出生在武士家庭。从前，拜师学画，习的是美人画、演员画，后来受葛饰北斋影响，阅读风景画，出版了风景版画。读广重的风景画中，觉得湿润，乡土，有和风的味道。
和风，在中文里指温和、暖和的风，说的是风的一种，如和风拂林，甘雨润物。在日本语境里，却是日本风，日本式的意思。日本也称大和民族，大和民族的办法，自然是和风了。而那种特日本的事物，于我们的认识里，便是日本风，和风。广重的风景画，就特殊日本，特殊和风。尤其令人看了又看，不舍拜别的是他的雨，密集而匆忙的骤雨，个中一幅是《大桥骤雨》，另一幅是《庄野：白雨》。
广重晚年推出《名所江户百景》，共计120幅，《大桥骤雨》是个中一幅。画中有夕立两字，所谓夕立，指傍晚时分的骤雨。傍晚，乌云压来，天幕渐低，空气中密布着浊气。远山迷离，河水茫茫。顷刻间，骤雨袭来。雨下湿了远山，下湿了水面，下湿了大桥。木桥上，山民们身披蓑衣，头戴笠帽，或手持布伞，迎着滂沱大雨困难前行。雨中河水渺茫，灰蓝渐变，一望无际。河面上，一只船顶风前行，舟子使足全身力气，吃力地划行。广重站在画外，不雅观雨中即景，看人生百态，使人不由想起松尾芭蕉的俳句：梅雨季，浊浪云集最上川，涛声急。在密布的骤雨背后，分明传来了远处的涛声。
另一幅《庄野：白雨》，收录于《东海道五十三次》，书中描述了旧时行走江户至京都之间53个驿站的场景，《庄野：白雨》是53个场景之一。山道悠悠，风雨潇潇，往来于江户与京都之间的山民冒雨行进。人在斜坡、斜雨和被劲风吹斜的草木间行走，依旧是蓑衣、笠帽和油布伞，依旧是忙于田间地头的农夫山民，更显出生活的不易。
《大桥骤雨》和《庄野.白雨》讲的都是雨，是广重的雨，这类雨是赋有日本情怀的和式的雨：大、瓢泼，落成线型，配以沉郁的天，倾斜而磅礴，厚重而湿润，绵密而急匆匆，湿透了匆匆赶路的山民。两幅画面以灰蓝为基调，有着凄婉，且向着温暖靠近的感情。这种雨与我心目中的和风是融为一体的，因此，两幅画一入眼，我便讶异：这雨，太有味道了，太日本了，是重口味的和风式的雨。
觉得中，日本是个很玩味的国家，无论何种事物，只要到了日本人手上，都能玩出新意花招来，像茶与壶，菊与刀，和服与艺妓，诗歌与樱花，这些日常事物，经由日本人的过滤，即刻有条有理起来，一壶一茶演绎出弘大的茶文化，一菊一刀延伸至武士道精神，和服、艺妓、樱花早就成为日本标签风靡天下，和歌俳句整出那么多的物哀、余情、幽玄、有心、风雅、优艳、无常等一系列意象。
对付雨，日本人更是如此，找出了许多遐想，玩出了浩瀚花样，比如白雨、绿雨、红雨、黑雨，杏花雨、麦雨、日照雨、三束雨；又比如，朝时雨、夕时雨、小夜时雨；还有蝉时雨，虫时雨，落叶时雨等等，通过人对雨不同的感想熏染，细分不同的体验。这种极致的追求，风雅精微，同时，又大有将人匡入彼时彼景的危险，这一想，日本的各类事物也是不能过于靠近的，太极度，太过形式主义，必定是冗长繁复、累赘疲塌，让人消受不起。
对付雨，日本一位民俗学家自我评价说：下雨的日本语更有粘糊糊的觉得，编成歌词，用来表达恋爱，那才这天本式的扯不断理还乱的情爱。那种因雨而生的细腻又奇妙的情结这天本独占的，是足以使日本人为之自我陶醉的体验。
读广重的雨，写实，又具意境。广重的雨这天本式的雨，也是超脱了日本式繁杂纠结的雨，读他的雨，一览无余，大略，直接，现实主义，这种将目光聚焦民间、接地气的表达，是能够传达出丰实历史背景的创作，是具故意义的表达。这也是在我看来广重的雨超越了日本系列雨，乃至超越了其他浮世绘画家的部分。
鲁迅师长西席1934年给日本朋侪山本初枝的信里写道：关于日本浮世绘，我年轻时喜好的是北斋，现在则喜好广重，其次则为歌麿的人物。他又说：不过依我看，适宜中国人一样平常眼力的，恐怕还是北斋。鲁迅师长西席说喜好广重，是否也是包含了在风雨中困难前行的、苦难深重的山民们。
除了雨，广重的沿途堆栈，风霜雨雪，行人匆匆，以及淡淡的水墨乡土也都蕴藉悠远，这个也是广重风景画打动我的另一方面。永井荷风说，北斋的画风强烈壮实，广重则柔和安静。我喜好柔和安静的。
浮世绘，描述世间风情的画作。听说，永井荷风在《邪与媚——关于浮世绘》中，总结了早已凋零的浮世绘，他说：最耐人寻味的东西，它的身上可能具备两种品质：邪与媚。浮世绘就有这样的品质。邪与媚的统一，让感官的享乐天下有了丰富的质感，沉甸甸地，如晚熟的高粱，所有的穗子都垂下来了，富余的，殷实的，直达天边。
邪与媚，使感官的享乐天下更富有沉甸甸的质感。广重的风景画里难见邪与媚，却依旧富有沉甸甸的质感，那便是广重的魅力所在吧。
