据彭梦麟老师说：“《出嫁歌》便是以土家族“哭嫁歌”为原本创作而来的，是当时我在土家族地区对土家哭嫁进行的一个采风纪实。将桑植地区的哭嫁和龙山地区的哭嫁比拟了很多，在《出嫁歌》中基本上也沿用了它们的元素。”
彭梦麟将《出嫁歌》创作出来之后，曲作家孟勇创造了这一具有民族代表性的音乐，于是对其进行改编，在保留原作精华部分的根本上，反复修正，从构造与节奏上进行了调度，后半部分重新发展。
成为构造完全的有故事情节的民族风尚叙事歌，形成独特的旋律，由原来演唱的十二分钟浓缩到六分钟，显得更紧凑、更完全，将中国姑娘出嫁时的繁芜心情和美好幸福的情绪集中表现了出来。
改编后的《出嫁歌》也因极富东方民族特色而屡屡被推向外洋与国际接轨。《出嫁歌》来源于土家族哭嫁歌，是土家婚嫁习俗的一种音乐文化表现，这种习俗详细何时开始兴起暂无资料查证。但据史料记载，秦汉往后土家族男女地位相比拟较平等，婚姻也比较自由，男女双方可以通过赛歌、对歌来择偶，并且征得族中老土司的答应进行订亲、婚娶。
由此可以看出这段历史中的土家族人生活较为和谐、开明。但这终极也逃不过封建礼制的发展带给土家族人的影响，尤其在清朝“改土归流”之后，婚姻制度更加讲究“父母之命、媒妁之言”，“门当户对”这种条件。
在这种包办婚姻下，土家族姑娘逐渐生出不满通过“哭嫁”逐渐表现出来。虽然哭嫁到了维也纳舞台上成为了出嫁，但是它依然保留了土家哭嫁的元素。哭嫁歌作为土家族独特的音乐文化，极具民族特色，作品无论是从编曲、配器还是旋律歌词来看，都具有一定的特色存在，也很好的还原出“哭嫁”中对唱的演唱形式。《出嫁歌》的改编也是对土家族哭嫁歌的一个继续和创新发展。
《出嫁歌》的音乐特色歌曲《出嫁歌》全曲旋律以五音调式的商调式、徵调式为主，也常常涌现偏音，既有悲哀的感情也有稍显欢畅的气氛。在歌曲中新娘演唱主旋律部分，和声1和声2则由旁白、娘和姊妹们演唱。
土家族特色腔调的继续和发展《出嫁歌》之以是听起来极具独特的民族风味，便是由于个中融入了土家族中的特色腔调，充分表示出了土家族的民族风格与情绪内容。
旋律《出嫁歌》中由不规整的乐句构成，乐句相对来说较短。在歌曲的旋律中除了开始的引子部分和中间对唱的回答利用了八度的大跳来突出嗟叹的语气，基本上旋律起伏并不大。
歌曲中八度音程的大跳合营衬词的利用极具土家山歌风味，对唱部分的哭诉多利用“rereremidoremi”或“re♯doremidoremi”的旋律，小波浪般旋律的利用富有土家哭嫁时低声说唱的觉得，这种带有土家族特色旋律的加入构成了该作品独特的风格。
调式
《出嫁歌》中民族调式D商调和G徵调交替着涌现，旋律中偶有偏音的加入。旋律走向呈波浪式进行，在几个主音上来回颠簸，每句结束的音在市价上都会延长。歌曲中整体感情比较平稳，内心的情绪更为丰富。对唱部分的旋律则反复利用，内容充满生活气息，歌词浅近易懂。
节奏节拍
《出嫁歌》全曲都以中速进行，中间穿插着稍显欢畅的间奏。大量利用四个十六的节奏型来表示哭唱者内心激动的感情。演唱时较为自由，紧张为四拍子，这与土家哭嫁歌的节奏节拍相似但不同于哭嫁歌的自由拍子。
作为一首在舞台上呈现的多声部的作品，须要通过固定的节奏节拍来将三个声部之间声音融洽，虽然有固定的节奏节拍，但在听觉上给了很大的自由感。
引入部分以轮唱为主，为引入浸染。弱起抑扬的特点；上行八度大跳后同音反复进行，音高环绕主音D商进行，以逆分节奏腔调为主，旋律逐渐下行发展，具有嗟叹腔调，中声部与旋律声部构成支声复调关系。
首部由呈示段、间段与展开段组成。呈示段（8-19）由三句不等长乐句组成，分为上、中、下三句。
上句（8-12):内部构造为“3+2”前三小节以连续3次商音到主音进行，节奏逐渐加密后下行级进到宫音上，整体以级进进行为主，强调商音；后两小节弱起进入，由徵音跳进到商音开始，带有引入材料的特点，后下行级进到徵音上结束。
前三小节与后两小节在节奏型上保持同等，音高进行上后两小节音涌现跳进旋律起伏更大，具有动力性。
中句（13-16）:采取上句材料，与上句形成并行关系，内部增加连续十六分音符进行，织体密度加大，乐句整体音高走向上与上句保持同等，以商音开始，徵音结束。下句（17-19）:以商音到角音弱起开始，为上句前三小节的材料缩影，后涌现上句后两小节的徵音到商音的上五度跳进材料，并展开发展，在19小节进行到徵音结束。
间段带有引入部分轮唱的特点，但材料紧张以附点音符进行为主，音高上整体下行级进进行，下二声部局部采取呈示段上句后两小节材料，整段音高由商音开始、徵音结束，与呈示段乐句音高走向相同。
展开段可分为高下两句：上句（29-39）:下二声部弱起开始，音高环绕商音进行，年夜声部采取引入部分材料，在39小节结束在徵音商。下句（40-50）:旋律以切分节奏为主，音高走向在40-44小节连续两次从商音到徵音进行，在47小节涌现呈示段上句后两小节材料，在50小节长音结束徵音上，调性也转到G徵上。
间奏以十六分音符进行为主，环绕G徵调主音进行，为中部起到音高与节奏的准备。3、中部（第54-85小节）由比拟段、间奏与比拟展开段组成。
比拟段（54-68）由三句不等长乐句组成，分为上、中、下三句：上句（54-57）:为“2+2”构造，两部分的节奏相同，均以十六分音符进行为主，二分音符长音结束。
在音高走向上前两小节以级进为主，后两小节在上行五度跳进后下行级进到徵音，这样的音高走向与首段材料相同，但在节奏上形成比拟。中句（58-64）:前两小节保持比拟段材料特点，在60小节涌现呈示段上句材料，调性也转回到D商上。
下句（65-68）:商音到角音的长音进行，带有嗟叹与过度浸染。间奏（69-70）以十六分音符进行为主，环绕商音进行。
比拟展开段（71-85）为两句等长的并行乐句，年夜声部与中声部形成模拟复调构造，节奏以连续十六分音符到四分音符为主，整体音高下行进行，带有嗟叹腔调特点。4、再现部（第86-140小节）规模有所扩大，增加结束乐段，再现顺序颠倒，由展开段再现、间奏、呈示段再现、间奏与结束段组成。
展开段再现（86-95）仅再现一句，为缩减再现。间奏（96-99）由十六分音符进行为主，音高上有角音到徵音的下行级进进行。呈示段再现（100-110）缩减为两句进行。间奏（111-112）音高走向与96小节相同，但节奏有所放缓。结束段（114-140）由四句组成。一句（114-119）:采取呈示段材料连续进行，强调商音。
二句（120-124）:为呈示段中句材料。三句（125-132）:为哼唱内容，节奏放缓，整体下行进行，具有嗟叹腔调特点。四句（133-140）:采取二句材料延续，以商音长音持续结束全曲。
