音乐，作为我们生活之中最大的娱乐办法和我们每一个人息息相关，这种弘大的根本需求市场，出身出来的每一首家喻户晓的音乐，都具有极大的代价。而音乐代价终极都会在——版权费上呈现，音乐版权也成为了当代华语音乐最为津津乐道的话题。版权费在业内就意味着，商业音乐的终点——躺着收钱。
那么，一首歌的版权费到底有多贵？或者是一首歌曲的音乐版权用度到底是如何打算的？音乐版权在华语音乐的商业环境是如何运作的？本日揉碎了讲：
1：目前已知最贵的单曲音乐版权交易费为——披头士乐队的《Get Back》。2019年，这首歌曲的版权以2000万美元的价格被拍卖，刷新天下歌曲版权的历史最高交易记录。交易费是指：音乐版权的转让。
2：目前已知最贵的单曲音乐版权利用费为——皇后乐队《We Will Rcok You》版权费为82万美金，折算为公民币为593万。利用费是指：纯挚商业利用的用度。从这个意义上讲，皇后乐队的《We Will Rock You》比披头士的《Get Back》更有实际代价。
3：目前华语音乐版权的演唱会版权费收费模式为：座位数 X 门票均价 X 4%=版权费。以张杰广州演唱会为例《身骑白马》的版权费为：座位数8万 X 均价预测预估为800元 X 4%=256万，均价大概率不准确，但200万大概率是没跑。
4：音乐版权费在原唱歌手离世之后，普遍会暴涨，而且普遍不会打包出售，皆是单曲高价。比如：张雨生《每天想你》的版权费就高得离谱，同样皇后乐队也是如此。
5：音乐版权费的支付分两种：单次演唱、期限演唱。《身骑白马》便是期限演唱，彷佛张杰签了半年，而《每天想你》便是纯挚支付的演唱。基于单次利用和期限利用，我们可以推导出两种条约的利用逻辑：单次利用——买断制-适宜于影视行业的纯挚的背景音乐、片头片尾曲、综艺行业的单次演出。期限利用——韶光制-适宜于音乐平台的条约。比如说周杰伦和QQ音乐的从前会谈。
就这四点，我们就会创造一个非常缭乱的问题：凭什么音乐版权费能定价如此之高？或者说音乐版权费的高低他是如何确定的，并且合理合规？
音乐版权费的高低如何确定？
那么实际上音乐版权利用费的高低，并非漫天叫价，而是对症下药，详细和以下几点有关：
1：歌曲的传唱度。一首音乐他的传唱度越高，大众的时期影象和感情代价就会越高。而这种清晰代价和时期的意义供应版权费溢价，是无法详细估计的。而是属于一个卖方市场，只要有人乐意买，卖多高完备由他们志愿。
2：原唱歌手的社会地位和有名度。一样平常而言，歌曲的传唱度和原唱歌手的社会地位有直接关系，但实际上一个顶级歌手，他们的作品每每不止一首被大众熟知。被大众熟知的作品越多，那么歌手旗下的所有音乐版权费的整体性代价，都会上涨。
3：歌手是否离世、原创团队、乐队组合是否依旧存在。在版权费之中，歌手是否离世是一个非常主要的成分。由于离世的歌手会在商业之中出身巨大的宣扬上风和大众思念的加持，以是一样平常而言，如果说歌手已经离世，但是歌曲已经在广为流传，那么这种音乐的版权费就会高的吓人。皇后乐队、张雨生都是如此。
4：音乐版权的有效期。这一点每每是被人忽略的一点，音乐版权的有效期也是一种非常主要的成分，由于音乐版权的有效期是创作者离世之后的五十年，如果是互助作品，这里的互助仅仅包括被纳入知识产权的作曲和作词，那么便是所有末了一位互助人离世之后的五十年。像是一些经典作品，比如：《卡农》、《刘三姐》、《探净水河》这类早已经传播百年依旧的曲目，就属于公共资源。
那么这四点会给一首歌曲塑造一个合理的定价。在华语音乐之中，有一个歌手他具有非常完善的音乐版权费运作逻辑，或者说最高级的处理办法——张杰。
张杰的版权处理，既帮助了原唱、又完美做事于大众，还又赢利的利润；张杰处理音乐版权的办法是非常完美的，对付版权方而言张杰乐意支付高额用度，帮助他们变现。对付粉丝听众而言，张杰完成了音乐体验的最佳配置。对付自身而言，张杰也完成了自身团队的运营和盈利。那么张杰是怎么做的？详细如下：
1：购买歌曲版权费，通过综艺来打造自身改编的热门歌曲。这里的处理是：张杰版权费的签署时，便是给综艺打造流量。那么签署版权费可以确定为一个周期，那么这个周期之中版权费的支付，就属于有两方均摊：综艺费和后续演唱会票房。
2：在演唱会上演唱综艺之中的版权费歌曲，完成综艺朝着个人演唱会的引流。张杰去年的演唱会是在《声生不息》发布之后开始，而且每一场都是声生不息确当期热歌。这直接造成《声生不息》大火，让张杰演唱会进一步成为华语最好的口碑。
3：演唱会的门票均价上涨，版权费的歌曲价格上涨，利润上涨。
不可置疑的是，张杰对付版权的理解非常透彻：一方面自己须要更多的精良作曲才能支撑自身的唱功曝光度，而另一方面综艺也乐意看待歌抄本身掏腰包买版权降落本钱，只须要支付歌手既可。则版权费更是躺着赢利。三方都不亏。
我们知晓了以上版权费的演唱会收费模式和一些张杰基于版权费的顶级思维。那么这个版权费是给谁？是给作曲人？还是作词人？还是公司？
版权费的归属问题：支付给录音权拥有者，录音权拥有者二度分红给作曲、作词
在版权费的归属之中，录音权一方是最大的话语权拥有者。这里就存在争议：邓紫棋的问题和周杰伦的先见之明。邓紫棋的问题是：作曲权是自己，但是歌曲的录音权是蜂鸟公司。那么在音乐版权的版权费支付之中，收款的一方，比如是拥有录音权的蜂鸟公司，而不是邓紫棋自己。
那么作曲人就没有任何利益了吗？答案：不是，作曲人享有基于录音权的二次分红权利。这个权利大概也是录音权收成用度的4%旁边。但是为什么邓紫棋没有拿到自己《泡沫》的作曲费？答案是：
由于邓紫棋的条约是作曲的独家授权，完成作曲分红权利的转移，视作志愿放弃了作曲分红，仅仅保留了署名，不具备任何本色性的分红利用。这种条约就没有办法完成二次分红。
正常的逻辑是：周杰伦这边——南拳妈妈给周杰伦写了两首曲子的歌词。在从前新闻之中，南拳妈妈单单凭借这两首作词，收入都累计来到了靠近百万。这是由于周杰伦的录音权收入基数过高，仅仅是作词的分红，也具有非常弘大的收入。这才是正常的版权费分红。
整体而言，邓紫棋也好、其他被公司逼迫哀求收回作曲权利的歌手也罢，的的确确是很难收到版权费。当下的版权费更多是被成本公司掌控。
音乐版权是一个非常具有活力的市场，也是未来音乐代价的核心表示，未来的音乐收入都会方向于音乐版权的变现办法。有兴趣的小伙伴，可以多多学习音乐制作，期待创作出改变人生的作品。
