对愉快麻花话剧片子多方面的反思

文｜青史耀华

编辑｜青史耀华

«——【·序言·】——»

主题内容、人物形象与影像风格上的有益探索与大胆创新，让开心麻花在进 军电影市场后极快地赢得了口碑与票房的双丰收。
在市场的催化下，愉快麻花的 买卖越做越大，并考试测验着将一些尚未打磨成熟的作品搬上了银幕。

殊不知，离开 了对话剧原作的积累与打磨，程式化的形式与风格并不能让不雅观众买单。
若没有长 远的发展方案，不能持续地产出优质内容，其受众群体也必将流失落。
如《驴得水》 就被指话剧腔过浓，《羞羞的铁拳》则被认为难逃玩烂梗、模式化的窠臼，《李茶的妈妈》更是在票房和口碑上双双遭遇滑铁卢。

从最初的一鸣惊人到后来饱受 质疑批驳，愉快麻花为何会在飞速发展之后遭遇困境？今后，愉快麻花又该当怎 样改进这些问题以实现长远发展呢？

«——【·笑剧效果·】——»

在愉快麻花的电影中，导演也故意识地削平深度模式，通过对“戏仿”、“拼贴”、“游戏”等元素的奥妙利用，在为不雅观众制造笑料的同时，消解情绪的深度。
“戏仿”或称“戏拟”，是作品游戏性表达最主要的表现之一。
通过对经典 的颠覆性模拟，扭曲原作的内在含义，达到一种“陌生化”的效果，使不雅观众和文本之间的间隔拉远，在经典作品和颠覆性解读的落差中得到强烈的审美体验。

这种“陌生化”迎合了当下大众文化的审美意见意义，由于“人们喜好被不屈常的事 物打动”。
在愉快麻花的影片中, 有大量情节对经典影视作品进行了“戏仿” 与致敬，如那英的《相约九八》、朴树的《那些花儿》、许巍的《曾经的你》、 周杰伦的《双节棍》等经典歌曲在夏洛的1998中被梦回，并帮助他青云直上。
这些戏仿元素，既丰富了情节，也勾起了人们对青春的集体回顾，在重构中完成 了对经典作品的致敬。

在愉快麻花的电影中，戏拟元素还涌如今一些配乐当中。
正如戴锦华所言， “音乐的感召力较强，易于遮蔽画面的多义性来表达某种单一的代价方向和意义， 并强化或确定影片的情绪基调”。

“麻花”电影长于利用音乐来陪衬气氛、刻 画人物、表现主题。
比如《夏洛特烦恼》中多次涌现的《一剪梅》，这首歌是由 费玉清演唱的华语经典，本来是一首朴拙的情歌，而到了《夏洛特烦恼》中，却 成为袁华出场的BGM，此时此刻，正经的音乐被戏拟为袁华造作性情的外显。

这首歌第一次涌现，是在袁华的座位被夏洛霸占的时候，袁华在花树下，捶胸顿足，却不敢张扬，这首正经的音乐与袁华的装模作样形成一种诙谐的反讽效果； 第二次是在袁华被秋雅抛弃后，一束追光打在跪地、双手指天的袁华身上，天空 还飘下羽毛般的雪花，《一剪梅》既陪衬了绝望的气氛，又将袁华动作的夸年夜、 内心活动的丰富彰显出来；当袁华家道中落以渔夫的身份再次涌现时，《一剪梅》 又再次响起，一方面陪衬了物是人非的气氛，另一方面，这首歌经由反复的戏仿 已成为袁华这个角色的象征物，达到了闻音便可识人的效果。

除了单人BGM以外，“麻花”电影中的一些配乐也通过戏拟经典产生了丰 富的符号意义。
如《羞羞的铁拳》中爱迪生借马小的身体进入女浴室狂欢的片段 中的配乐《Y. M. C. A》，这首歌本是鼓励年轻人振作的经典歌曲，但用在爱迪生借女性的身份之便进入女浴室，来知足自己的偷窥希望的片段时，歌曲《Y. M. C. A》外文歌词的本事悟被不熟习英文的不雅观众所忽略，而旋律、节奏所带来的激 昂之感却被不雅观众光鲜的感知。

这时，经典歌曲的原意被抹去，而被解读为一种狂 欢式的“重获新生”的声音符号。
类似的例子还有《羞羞的铁拳》在救护车的情 节里响起的《好运来》，歌曲中对祖国繁荣昌盛、公民安然喜乐的祝福被置换为 副主任与暗恋工具同睡的“好运”，而这种“好运”还神差鬼遣地让副主任的病 体迅速康复。
这处戏仿，通过对歌词原义的扭曲和副主任身体违背规律的规复， 制造了双更生疏化的效果，并由此产生极强的笑剧效果。

实在，戏仿也不一定就只是模拟经典，愉快麻花的电影当中还有很多对生活 细节的戏仿，同样收到了不错的效果。
比如夏洛当导师的节目《中国好嗓门》是 戏仿《中国好声音》，杂志《男人得装》是戏仿《男人装》等。

《羞羞的铁拳》 中的台词“我爱吃麻辣小龙虾，以是给她取名马小”，“地铁沿线，黄金地段”， “豪华装修，拎包入住”，及歌词“我愿陪你吃土”等，这些戏仿的灵感皆是源 于生活。
影片对人们所熟习的综艺、饮食、地产广告、网购等日常生活细节的戏 仿，无疑在悄然之间拉近了影片和不雅观众的间隔。
无论是讽刺的“吃土”还是亲切 的“麻辣小龙虾”，都让不雅观众在感想熏染到愉快的同时，将现实生活的画面潜移默化 地投射到影像的幻梦之中，终极得到情绪的归附。

其余，愉快麻花电影中一些对付生活的戏仿，也暴露出不少现实问题，引人寻思。
比如在《羞羞的铁拳》中， 裁判收受贿赂，在关键时候的误判，导致艾迪生错失落冠军，从此堕落的情节是对 生活中打假球、买学位等造假事宜的戏拟，电影通过艾迪生在经历职业生涯的重 创后, 对金钱的夸年夜追求、对权势的无原则妥协的“戏仿”，来引发人们对现实 生活中类似行为的感同身受和切齿腐心。

总的来说，无论是对经典的戏仿，还是对生活细节的夸年夜，都丰富了愉快麻 花话剧电影的表现形式，给人们带来多样化的审美感想熏染，这不仅为大众的文化生 活注入了新鲜感，也在一定程度上引发了人们对现实问题的思考。

«——【·多类型杂糅拼贴·】——»

“后一句话推翻前一句，后一个行动否定前一个行动，形成一种不 可名状的自我消解形态”。
这还是一个不断陌生化的过程，非常符合笑剧的表 现形式。
例如在《羞羞的铁拳》中，艾迪生在拳击比赛时，用手势“四”代表还 剩4秒，用3号球衣的特写表示3秒，用两个火腿肠倒数末了两秒。

多元图像的 拼接消解了韶光的连续性，也在空间上消解了比赛的过程，通过拼贴、堆叠的信息营造了夸年夜的喜感。
类似的例子还有，吴良在马小房间创造了从衣柜里被推出 的副主任，接着没有涌现双方对峙的场面，叙事空间直接跳转到室外，我们看到 的是副主任被扔下的画面。
这些拼贴剪辑，既造成一种碎片感，同时也加快了叙 事的节奏，在有限的韶光里高效地制造出笑果。

«——【·奥妙的笔墨游戏·】——»

笑果，不仅可以通过事宜和动作制造，也与言词的巧用密切干系。
廖可兑在 《西方戏剧史》中总结过，这样的言词包括同音词、同义词、啰里啰嗦的话、同 源词、指小词、误用词、语法和句子构造等七类。

在愉快麻花的电影当中，经 常用这样的笔墨游戏来制造笑料。
个中，涌现频率最多确当属同音词，如“在这 么个本来我该当洒脱的时候，却被我媳妇儿给彻底削傻（洒脱）了……”如夏洛 的名字来源于夏洛很小的时候，他爸就着落（夏洛）不明了。

马冬梅也说，她爸 叫马冬，后来没了，她就叫马冬梅（没）。
这些既属于同音词，也属于措辞包袱 中的“三翻四抖”，经由再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或设定基调，然后将包袱抖开以产生笑料。

《夏洛特烦恼》中夏洛跑到马冬梅住处, 向楼下大爷 讯问马冬梅着落时的经典对白：“马什么梅”“马东什么”“什么冬梅”便是典 型的“颠倒岔说”手腕的利用，故意把精确的语序颠倒或打岔，文不对题闹出矛 盾，制造笑料。

这些话语颇具无厘头的特点，使不雅观众的感情体会流于平面化， 而平面化也是后当代文化的特色。
除此以外，愉快麻花话剧电影中还有不少隐喻 性的台词与拐弯抹角的对话，如“孟特”改名为“孟特娇”、和尚的法号为“不 忌口”等，这些笔墨游戏在麻花的电影中随处可见。

«——【·结语·】——»

可以说，正是荒诞美学和后当代风格的加入，使得麻花出品的话剧电影给不雅观 影者带来富于冲击性和刺激感的体验。
正如本雅明以韵味和震荡分别总结传统艺术和当代艺术的差异一样，愉快麻花的电影让人从平常、熟习的工具中获取震荡 感。

换言之，这是对传统的追求和谐或崇高的审美标准的冲破，是一种令人惊 艳的艺术创新。

«——【·参考文献·】——»