你闻到夏天湿润的味道了吗？
南方的夏，被一片闷热和雨水包围。
盛夏未至，自然的气息并未更替，蓝色的景象未被覆没。
总是很倾慕靠海而居的游人，他们可以赤脚奔跑，他们可以冲浪行走，他们也可以时而羞涩，时而狂野。
在MP3里一遍各处播放着五月天的《盛夏光年》，年轻的光阴总是一去不复返，在发展迷惘之际，谁都不想溃烂而亡，只是在那些唱着“放弃规则，放肆去爱，放荡自己，放空未来”的日子里，仍旧怀念着盛夏的一场场狂欢。
盛夏，到底只属于青春的疼痛还是属于孤独的夜晚？
寂寞本便是人类的共性，只是没有人乐意表达出来，内心的炽热和清冷相互交织、抵牾、共存着，末了的思念犹如海上的焰火，光亮照耀在人的眼睛里，花火依旧，物是人非，谁还记得当初那个约定呢？
原来这也是一场“敢不敢”的游戏，你乐意为了一场游戏而沉沦吗？
赢的那个人便会赢得所有的爱，输的那个人只会把深情藏于心底，没有人乐意输，但在青春的字典里，没有人能赢得统统。
夏日本就多情，人们喜好夏日，大概也是能够在夏日里找到留恋。
余守恒留恋着康正行的陪伴，留恋着他的不厌其烦，更留恋他们之间的交情。
但康正行并不但有留恋，他是一个把温度藏在心底的男孩，小时候由于余守恒的调皮而被迫成为了他的朋友，但小时候谁会明白呢？
他只知道自从余守恒成为他的朋友后，他的成绩越来越差，但余守恒总会安慰道：“你67,分，我33分，我们加起来刚好是100分。”
两个男孩儿的感情始于青春，也终于青春。
自那往后，余守恒彻底赖上了康正行，他喜好康正行陪着他打篮球，他喜好载着康正行回家，更喜好看着康正行做作业，直到自己陷入沉睡。
康正行从不愿意说破，只由于交情是幻灭的条件，韶光是复苏的镇痛剂，他的爱变得疏离而克制，只是他该当知道，克制的尽头是被枷锁的悲哀。
悲哀如康正行，爱上朋友，从不主动说出口，想着万一余守恒会看不起他怎么办？
说到底他也害怕失落去，十几年的友情是真实的也是虚妄的，当你爱上一个人时，全天下都变成了彩虹色。
只是他压抑着自己，哪怕一点的瞩目都怕被现实的目光所击退，于是他冷漠，落寞，伪装无所谓，孤独的荒草在心中疯长，盛夏的果实濒临糜烂。
这便是青春发展的代价，人总要学着自己终年夜，无论是生活还是感情，都摆脱不了孤独的命运。
但如果他没有答应那个约定，成为余守恒的朋友，他会后悔吗？
我想他会的，由于他会失落去爱一个人的滋味。
但实在他的沉默正是余守恒心中的沉默，两个人的关系总是相互依赖的，看似大大咧咧的余守恒，实际上也是如此孤独，原来孤独的时候，所有人都一样，渴望有人陪，希望有人一贯在乎自己。
他不明白为什么康正行在逐渐阔别他？
难道是由于嘉慧的关系吗？
那个同样孤独的女孩参与两个男孩间，实在嘉慧才是最成熟的，她无意毁坏两个人的友情，只齐心专心关心着两个人，当她得知康正行爱着余守恒时，她会说：“你想去看他打篮球就去啊。”
康正行没有去看那场比赛，嘉慧知道他是一个内敛之人，更知道他须要被人肯定，以是她对康正行的爱不比余守恒要少。
只是，那份爱从恋人变成了纯粹的交情。
余守恒总说自己什么都不知道，实在他什么都知道，在选择面前，他无力决议。
他是一个任性的男孩，怕被侵害，怕被孤离，更怕被抛弃。
索性他变成了主动的那个人，他用赤裸的言语来换取康正行的信赖。
那一晚，他们亲吻了。
康正行用抵抗的行为来掩饰笼罩自己的薄弱，只是在爱情面前，再倔强的人都会卸下防备，薄弱的灵魂和肉体相交融，没有人可以阻挡这统统。
余守恒对康正行的爱，是同性，也是异性。而康正行对余守恒的爱，是同性，更是坚持。
青春总在窃窃密语中悄然溜走，谁也不见告谁，谁也不忍心伤害谁。
余守恒，康正行，嘉慧，三个人的爱恋和依存终将搜集在蔚蓝色的大海深处，所有的秘密都像彭湃的海水般奔流而出。
康正行坦诉道：“余守恒，我对你从来都不但是朋友而已。”
在此之前，他以为会把这个秘密保留生平，以是他宁肯放弃，也不愿让余守恒受到内心的冲击。
只是青春的脚步太急匆匆，他的坦然换来的是余守恒的自白，他说自己太寂寞，他说自己害怕孤单，他说自己一贯都理解康正行的这份深情和爱意。
可是他也害怕，他害怕什么呢？
他害怕的是人逐渐终年夜，所有人都要离开，不再顾虑，毫无方向。
盛夏的沙滩，模糊约约站着两个人，他们间隔那么近，却又那么远。
直到这一霎时，他们才明白，青春有多么残酷，过去的狂欢都将回归沉着，他们相互爱着，却又相互沉默，他们笑着，却也在堕泪。
2006年，陈正道创作并执导了《盛夏光年》；同年，五月天为电影创作并演唱了同名曲《盛夏光年》，歌词中的激情和隐喻授予了电影更丰富的色彩感和画面感。
诚然，《盛夏光年》作为陈正道的电影处女作，完成度更像是他多年来拍摄MV的集成。
大量的配乐推进和渲染，台词和故事略为简陋，人物的性情组成也稍显软弱，但由于“同性”题材在当时并未泛滥，以是也引起了一阵骚动，个中就捧红了余守恒的扮演者“张孝全”。
可《盛夏光年》并不但是勾留在“同性”的恋爱根本上，陈正道把发展和孤独作为了整部电影的故本家儿题，娓娓道来，克制而细腻，以倒叙的手腕让我们跟随镜头和光影逐渐走进这一场“三人行”的故事。
我总是很喜好“三人行”的故事，男与女，爱与憎，拉近了我们与情绪的间隔，把韶光当作背景，使我们逐步感知到发展的伤痛。
而后陈正道以《催眠大师》刷新了华语类型片的高度，却再也看不到《盛夏光年》那般冲动而迷惘，燥热而湿润的电影镜头。
他故意抹去过去的这段痕迹，就犹如康正行对余守恒说：“我想，我们还是不要再见面了吧。”
青春一向如此，懵懂而狂热；
盛夏也一向如此，心动而悲哀。
只是留下来的还有很多感慨之人，他们渴望得到一个圆满的结局，他们渴望在盛夏找到恋爱的气息。
但盛夏过后，秋日的哀伤终会缓缓而袭。
我们终将终年夜，告别过去。
