文 | 忆禾溪
编辑 | 忆禾溪
对付电影艺术来说，微不雅观叙事的历史并不久远，那么在电影作品微不雅观叙事视角下，对付视据说话的利用，也并未有过多的历史和履历。
微不雅观叙事的电影多聚焦于小故事、小人物，反响最为实质的社会空想，以主人公在短韶光内的发展和变革为线索，微不雅观叙事的电影使故事短缺了厚重感和史诗感。
受后当代主义艺术思潮的影响，近年来的影视作品逐渐从伟大叙事的风潮转向微不雅观叙事的风格，诸多微不雅观叙事视角的电影作品呈现出来。
俄罗斯电影《他是龙》改编自迪亚琴科夫妇的长篇小说《仪式》，讲述了公爵的小女儿米拉被恶龙掳走后唤醒了恶龙的人性，终极和阿尔曼相爱的故事。
这是一部情节大略、人物数量较少、人物关系纯挚的作品，无论是感情线索还是剧情线索都十分单一，这就使得这部电影在剧本层面先天短缺故事感和悬念感。
而在电影制作过程中，导演对镜头进行时空重组，合理利用音乐、构图、物象符号等诸多元素，也可以在视听层面增加令人震荡的唯美质感。
时空重组：使大略的故事具有层次感和悬念感
对付叙事较为疏松、故事情节较为大略的影视作品来说，利用蒙太奇的分外组合手腕，进行故事韶光的时空重组，是使影视作品变得有层次感和悬念感的主要手段。
在电影《他是龙》中，大略的故事在叙事之处被切割了时空链条，在后期辅以旁白、音效等手段进行拼接重组，营造了紧张刺激的视觉体验。
影片最开始的画面，是女主人公生活的部落中流传的一个传说，对古老传说进行了真实演绎性的再现，但是此时并未奉告不雅观众这并非故事本身的叙事。
待到镜头切换之时，将叙事语境从残酷的远古传说拉回现实，冷色调的光芒切换成屋内暖黄色的打光，镜头主题从去世亡过渡为婚礼。
同理，影视作品能够在后期自由地拆分重组叙事韶光，利用虚拟与现实交织的剪辑手腕来营造故事中的层次感。
《他是龙》是传统意义上情节比较大略的故事，悬念感较弱，在故事开始之初很难勾起不雅观众的不雅观影兴趣。
在主人公逐步与未婚夫靠近的过程中，冬日阳光残酷，运送新娘的小船在飘着雪花的湖面上缓缓移动。
原来这统统都显得格外祥和安宁，画面的下一秒却急速切换为截然相反的画面：阴暗的岩穴，冰冷的岩石，熏染了尘土的嫁衣上透出赤色的鲜血。
狼狈的画面辅以被放大的人物呼吸声，水点敲打在岩石上的声音也清晰可闻，这样光鲜的比拟瞬间勾起了不雅观众的好奇心。
不雅观众的全部把稳力都被这种强烈反差所塑造的悬念感调动起来，一边连续不雅观看影片，一边思考着到底发生了什么。
主题曲《龙之歌》的利用
《龙之歌》是电影《他是龙》的主题曲，但是歌曲的完全吟唱只涌如今片头和片尾两处，而涌现的这两次又代表了截然不同的意义。
本节将分别阐述《龙之歌》两次完全涌如今剧情中所代表的意义，探索音乐对视据说话及电影叙事的主要浸染。
片头多人吟唱《龙之歌》在影片开始，《龙之歌》连续涌现了两次，第一次是古老传说真实演绎中，作为呼唤龙的咒语，由仪式围不雅观的群众共同吟唱。
紧接着，镜头切换到主人公出嫁，同样的镜头画面，包括脚踏红果、穿白衣躺在小木船上这些画面，以及众人齐唱《龙之歌》。
只不过，第二次《龙之歌》的涌现是作为婚礼仪式的配乐，这两次吟唱的相同之处在于，吟唱者均为察看犹豫者，主角人物并没有参与个中。
《龙之歌》的意义属于仪式本身的一个环节，无论是作为敬拜环节还是婚礼环节，歌曲的吟唱并不具有主不雅观能动性。
片尾主人公单人吟唱《龙之歌》影片的结尾部分，主人公与未婚夫重新举行婚礼，她依然穿着白色的嫁衣，躺在小木船上被送入沉着的湖水中，这一次和片头的情形截然不同。
主人公在小船上站了起来，年夜声吟唱《龙之歌》，主动呼唤龙的到来，这个情节象征着主人公自我意识的觉醒。
她的婚礼不是某种仪式的复刻，不是敬拜，也不是婚礼本身，众人的祝福和认可也并不是婚礼中最主要的东西，她谢绝了屠龙勇士的后裔，选择了龙。
视觉符号与可视化表达
作为以美术见长的一部电影，《他是龙》当中诸多视觉符号的利用也极为奥妙，花瓣、鹞子与雪说起风，任何一位不雅观众都能用措辞描述出它的意义。
却没有办法利用视觉元素表现出来，风原来是肉眼看不见的事物，但是在电影中，主创团队利用现实中人类可以用肉眼看到的事物来代指风。
随风飘洒的花瓣是风的形状，乘风飞起的鹞子是风的形状，被风卷走的雪花也是风的形状，用可视化的符号来呈现不可视的观点，是这部电影在视据说话利用过程中的高明之处。
且三次和风干系的情节恰好代表了主人公与龙的感情变革的三个阶段，人看不到风，但是龙可以看到，这种奥妙的设计使三种视觉符号具有同等性，串联起电影中主人公的感情线索。
末了，当雪花随风飘扬至天空之上，代表着主人公终于解脱了内心的抵牾和束缚，她决定完备收受接管龙走进自己的内心。
叠纸龙、皮影龙与龙龙的形象在电影中多次涌现，但是除了龙这一个角色本身之外，还存在着叠纸龙与皮影龙这两种视觉符号。
以叠纸龙为例，叠纸龙是主人公利用手工纸折叠而成的龙形玩具，最初是飞不起来的，但是在与龙生活一段韶光后，主人公学会了如何探求风。
待她重新回到人类部落中时，这枚叠纸龙便乘风而飞，也代表着主人公与龙的关系有所变革，除此之外，影片中对付皮影龙的利用也十分奥妙。
18世纪中叶，皮片子这一艺术形式传入欧洲，皮影作为传统艺术形式的种别之一天然具有历史感，为这部着重于微不雅观叙事的电影注入了伟大叙事的史诗属性，增强了影片的时期质感。
俄罗斯油画的意象性特色表达
俄罗斯油画兼具东西方文化的内涵，具有强烈的艺术表现力和传染力，艺术措辞独特，同时符合东西方人的审美哀求。
在电影《他是龙》当中，诸多构图和美陈支配均表示了意象性的特点。导演采取了雪花、火焰、天空、浓雾、大海等极具意象性的符号，以此来推动叙事发展和人物的发展。
这也是影视艺术吸取美术领域精髓之处的一种表现。雪花的飞舞频率雪在影视作品中的意义是非常特殊的，它可以很好地陪衬气氛，也是浪漫、美好、纯洁的象征。
在第一次婚礼的进行过程中，雪花飞舞频率由慢到快的变革预示着情节的走势。主人公缓缓靠近新郎的时候，空气中雪花飞舞的频率是很慢的。
但是当龙涌现的前一刻，风溘然变疾，雪花飞舞的速率也骤然加快，直到龙涌现，将主人公从婚礼现场带走，被疾风卷起的暴雪在婚礼现场肆虐，留下大片散乱。
在主人公对龙产生了感情之后，当龙再一次涌如今部落的婚礼现场，雪花的飞舞频率就不像第一次那样疾速，而是缓慢且优雅的，为了陪衬主人公对龙等待已久的感情。
导演对雪花还利用了特写镜头的拍摄技巧，电影巨幕上只有一片雪花逐步飘过，龙变身时的火焰火焰在许多故事中具有置之去世地而后生的意义，如涅槃等典故中就有这种说法。
在电影中，龙在火焰中出身，人的形态变成龙的形态也伴随着大量的火焰殊效，这些火焰的形态都是粗犷的，卷曲僵直的火焰仿佛能够吞噬统统生命。
而在影片结尾，在龙末了一次变身的情节中，火焰的形状仿佛花瓣一样优柔，暗示着龙由于主人公的存在发生了某种改变，龙与人类不再是仇敌。
结语
纵不雅观整部电影，《他是龙》的视觉殊效部分并不多，但是每一次涌现都是精彩绝伦，个中色彩的利用、伟大的殊效场面都会一下子捉住不雅观众的眼球。
无论是配饰搭配还是色调选择，在大银幕上都相称有质感，而在拍照上冷、暖两种色光助攻剧情走向，每一个镜头都有被不雅观众称“可做壁纸”的精细度。
配乐也以大气空灵的旋律为主，歌词似诗，全体视觉和听觉上都属“唯美”系，《他是龙》的故事情节略显老套且并无多少新意。
但是凭借着导演对视据说话的精妙把控，使得这个大略的故事变得不同平凡，而成为一部火爆环球的征象级电影作品。
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