《歌词的中年危急》
◎小 莉
“不想当墨客的词作家，终将去世于油腻。”北野作诗，洪启作曲并演唱的《还乡之路》听到一半，我就在朋友圈扔下这句狠话。
人，有中年危急，歌词也是。新手的灵机与青涩一起退去，套路和倦怠一并到来，缺少长期磨炼的思想，使每一句歌词都不足紧致，所谓的流畅好入曲，说白了便是油腻。歌词普通易懂的特性，使其成为“中年危急”的重灾区。每听一首歌，都像进入了一个大型拼装现场，不是这个词，便是那句话，总让你想起另一个人，另一首歌，另一篇文章……即便只有三五分钟，也处在不断的“跳戏”中，根本无法融入到歌曲的意境里。不，该当说，本便是一堆闪亮的笔墨碎片，除了反光，毫无意境可言。
你随手一写，我随耳一听，扎不到心的笔墨，不配我追问创作者是谁。我听过太多不必追问的歌，以是碰着《还乡之路》的时候，我开始撒网捕捞北野和洪启的。故乡，是每个人心口的一道伤，北野将这道伤写出了不一样的痛。这首词成功的一半，源自角色的设置。歌词中的“我”，是没有故乡没有童年像被一股风刮到这世上的可怜人；歌词中的“姑娘”是一个拥有故乡拥有童年仿佛出生在天国的幸福人。爱情之路和还乡之路在一首歌里奥妙领悟；流浪墨客的酸楚和梦想，将闺房、葡萄藤和月光衬托得格外令人神往。
看似与我们相隔迢遥的故事背后，满满的都是我们共同的伤痛。我们纵然有过童年，有过故乡，也早已回不去了。夜深人静的时候，回望逐渐模糊的过去，仿佛被一股风刮到这世上的感想熏染，我们也都有啊！
我常常想，为什么诗中的远方，比故乡更故乡更令人怀想。现在才恍然，由于诗里的远方变得慢，葡萄藤不会被砍，月光也不会被霓虹遮挡。在巨变的时期里，诗意的远方比面孔全非的故乡更亲切。以是，这条《还乡之路》，我们走得心甘情愿。
也是这首歌，让我看到了用墨客的“叛逆”拯救词人的“油腻”，解除歌词中年危急的契机。当青春的朝气散去，每一个还在路上的词人，都要有流浪墨客的勇气，不畏艰辛倾尽全力地去打造拥有自己姓名的精神天下。
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