初学者应怎么进修才能写好歌词

很多朋友寄来的作品，实在只是一首当代诗，而不是歌词。
有些朋友也曾问过：究竟诗和歌词有什么不同？怎么才能做一个合格的歌词作者呢？

要想写一首好的歌词，我个人认为第一韶光就要分清这二者的差异。
当代诗歌与盛行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面打破了传统格律的限定，形式和内容都更自由。
从实质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情绪特色，但它和诗之间还是有着很大的差异。
最紧张的缘故原由在于，歌词为了能够配上曲子唱，在构造、措辞、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。
以是，盛行歌词相对付当代诗歌而言，自由度要小很多，不能为所欲为，夸夸其言地写。
而且措辞哀求普通易懂。
能够写出一首不错的盛行歌曲不外于两种路子：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都常常利用。
对付许多音乐根本不敷的朋友言，作词(或填词)相对随意马虎一些。
然而，要想写一首内容好、好唱又好听的盛行歌词须要下一番苦功夫才行。
许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿。
可遗憾的是，我们创造个中的大部分要么是措辞表达的功力还不足，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。
为什么会这样呢？紧张是由于这些朋友没有节制创作歌词的方法和技巧。
有一些朋友的作品险些像写散文诗一样自由，只管能真切地表现内在的情绪，但措辞疲塌重复，乃至节奏和音韵都不整洁，这样的歌词作品纵然内容非常好，很动听，也很难变成一首歌。
可以说，歌词创作：第一忌，措辞不精练、不幽美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，措辞深奥晦涩或纯挚说教；第四忌，构造混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有毁坏没培植的糟糕的谐音。
要能够冲动自己，更要能够激起他人的共鸣。
一定要用全部的情绪去熬炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情绪交融在一起，用最准确、真切的措辞来表达，以严谨的构造层层铺垫，直到高潮。
要写最令自己冲动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的感情中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。
如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。
一个合格的歌词作者，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是由于他们有着丰富的人生阅历，一方面也是由于他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见地。
在这样的根本上，再不断地熬炼自己的笔墨，也能写出动听至深的作品。
反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“觉得”。
这是由于在写的时候，这些朋友忽略了对故事的奥妙的讲述，人物的细致刻画，以及奥妙地表达内在的情绪。
他们没有很好地刻画细节。
以是，只管语气热烈澎湃，但离冲动总差一点点。
比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒怀，有的是评书一样的爱情故事。

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其次，我们该当对要写的歌词有了比较清晰的觉得，同时也应有了最精彩的词句，接下来就该当精心构思整首歌词的构造。
有一些朋友一有了好的觉得或词句就迫不急待地坐下来写作，这每每得不到好的作品。
我们要养成先方案好歌词段式的习气。
盛行歌曲的基本段式有一段式、二段式、三段式和多段式四种。
目前大多数盛行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式由于太短，难以很好地表现情绪，已经很少用了。
一首歌曲的段式一样平常是由其旋律决定的，而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变革。
虽然这听起来有一些老套，但对付刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。
实在，大多数精良的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的构造。
大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。
这种情形下，“转”紧张表示旋律上，一样平常都是在第二段(承)的末了一句上涌现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词每每也有比较明显感情和语气的变革，以合营旋律转到“高潮”。
虽然说“起、承、转、合”的步调紧张是通过旋律的变革来表示，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。
曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的觉得，我常常戏称之为“垮台”，意思是词的后半截撑不起来了。
末了要把稳的便是歌词的结尾，以及全词的和谐。
词的结尾一样平常有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，；三是重复开始头也可以让高亢的感情沉着下来，。
歌曲的结尾紧张由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作间。
其余，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出合格歌词的作品。