“感谢祖师爷赏了我这碗饭吃！
”提及粤剧奇迹，广州市粤剧院青年花旦吴非凡既戴德又自傲。
1984年出生的吴非凡，11岁正式学艺，19岁考入星海音乐学院深造。她不仅年纪轻轻就在《打金枝》《白蛇传》《杨门女将》《净水河边》《十三行》《花月影》等传统剧目和新编剧目中担当主演，还凭借新编粤剧《鸳鸯剑》中“梅暗香”一角，成为中国戏剧梅花奖、上海白玉兰戏剧演出艺术奖的双料得主。
舞台上的吴非凡扮相奇丽、身体矫健、唱腔动人，舞台外的她亦对粤剧艺术有着颇多思考和心得。近日，羊城独家专访了这位粤剧界的“全能花旦”，听她讲述自己的粤剧人生。
土壤 小村落庄里的文艺范
吴非凡是个隧道的广东人，成长于恩平县横陂镇的小村落庄。她从小在亲友乡邻的耳濡目染下，打仗到包括粤剧在内的多种民间艺术形式：“我们的村落庄依山傍海，是个非常美好的地方，2000多户人家，生活幸福指数很高。”
回忆村落落里浓厚的文艺氛围，吴非凡现在都以为不可思议：“村落里不仅有粤剧团、粤曲社，还有体育班、杂技班。”吴非凡的爷爷善于打造木船，是村落里远近有名的木匠，也是个文艺达人。“他非常热爱戏曲，常常在家里组私伙局过戏瘾，还会自己做乐器，以是我从小便是听着戏曲、看着演出终年夜的。”吴非凡说。
爷爷的爱好影响到了儿孙，姑姑后来走上了粤剧培训、传授教化的奇迹道路，也顺理成章地将吴非凡领进了粤剧的大门。“我3岁就知道什么是‘花旦’，很小就会唱《昭君出塞》了。”吴非凡感叹：“从事这个行业往后，我创造家乡授予我很多能量。我在艺术上有所造诣，靠的便是这个土壤。”
1995年，凭借良好的声音和柔韧的肢体条件，11岁的吴非凡顺利入读广东粤剧学校，开启了长达6年的传统粤剧艺术学习。
求学 学了戏曲又学声乐
学艺之路很艰巨，但吴非凡并不以为。自认“胆子大、特殊乐天”的她，以为自己“天生注定要吃粤剧这碗饭”：“我挺‘傻’的，无论碰着什么样的困难，比如说摔伤了，忍忍也就过去了。”在她看来，正是这种“缺根弦儿”的性情造诣了自己的艺术奇迹：“艺术路程上会碰着各种各样的波折，乐天的性情让我能够披荆斩棘。我也算是个‘乘风破浪的姐姐’！
”
2001年，吴非凡毕业“出师”，进入了广东省粤剧院。刚刚17岁的她，神往着更广阔的天下。她希望改变传统粤剧的发声办法，于是转去学习声乐：“我一贯以为，为什么民歌手的歌声那么松弛，而我们唱戏的声音都像挤出来似的那么难熬痛苦？我的嗓音条件算不错了，但也动不动就唱不下去了，以是我一贯在反思，想探求打破的方法。”
抱着这样的动机，2003年，吴非凡决定辞职回炉读书。这一次，她选择到星海音乐学院学习民族与普通声乐唱法。一进校，吴非凡面临的是从零开始的寻衅：“在粤剧学校的时候，是师父带徒弟的传授教化模式，连教材和教程都没有。到了星海，老师让我打开口腔，用共鸣演唱。我反问老师：‘什么是共鸣？’”
吴非凡乐天的性情再次发挥了浸染：“视唱练耳、乐理，啥都不懂。你问我痛楚吗？也没有，反正老师批评我，我就‘哈哈哈’，掉过分我再去去世练。终极成绩也很精良，拿第一名是常事。”
创新 打造新版《鸳鸯剑》
有了传统粤剧的稳定根基，又接管了当代声乐的系统培训，吴非凡的艺术思维和理念开始成形。“我想把科学的发声方法植入、领悟到传统戏曲中。其余，我以为粤剧在音乐配器上也要结合当代的盛行元素。”
在吴非凡看来，粤剧有一个“经海上丝绸之路传播出去又回流”的发展过程：“你看，马师曾等一批粤剧泰斗，都是从南洋回来的。粤剧在上世纪二三十年代就已经开始采取爵士鼓、萨克斯风的音乐元素了，戏服上也很早就利用了胶珠片这些当代工艺。”她总结道：“广东敢为人先、面向海洋的地域文化，是粤剧创新性和盛行性的造就土壤。我认为，粤剧唱腔应该是传统戏曲中最能引领潮流、最具有盛行性的。”
带着这些思考，2013年，吴非凡用“创新、青春、盛行”的思路，创编了新版《鸳鸯剑》，成功摘得第19届上海白玉兰戏剧演出艺术奖和第27届中国戏剧梅花奖，她也成为广东戏曲界最年轻的白玉兰奖得主。谈到得到评委青睐的缘故原由，吴非凡认为在于创新：“比如我把东方的‘三寸金莲’和西方芭蕾的足尖艺术相领悟，其余音乐上也重新配器，用盛行的迷笛元素结合传统戏曲的梆黄(梆子和二黄)。”
只管勇于尝鲜，但吴非凡依然重视粤剧的传统规矩。她认为“通盘抛弃”要不得，立足于传统之上的求新求变，才是真正的创新：“我很尊重传统戏剧的程式规则。没有‘规则’，你加多少新的东西，都不能说是‘出新出彩’。抛弃了‘根本’，你怎么出新出彩？”她几次再三强调：“先把传统学透，再来求新求变。”
期待 “都邑粤剧”大有可为
奖项的加持，让吴非凡得到了更多切实其实定。有人对她说：“这么年轻就拿到双奖，你可以松一口气了。”但吴非凡不这么认为：“别人看来，拿奖是目标，但在我看来，这是出发点。”武术行当里有“拳怕少壮”一说，在戏曲行当里，吴非凡也不否认青春的魅力：“年轻时，你的嗓音条件好、身体条件好……但之后，你的艺术思维和理解就成了更大的上风。”
眼下，“都邑粤剧”成为吴非凡新的兴趣点：“愉快麻花的戏，为何大家喜好？由于题材特殊贴近群众。而有些粤剧真的太老了，不雅观众会以为间隔太远了。”日常关注时势新闻的吴非凡认为，粤剧要抖擞新生命，应该讲述当代人关心的事情：“《牡丹亭》都唱了那么多年了，我们为什么不能唱点当代人的新故事？我想做的是精美的都邑粤剧，一个小时或90分钟就够了。当代的、古装的、穿越的……各种题材都可以，但要跟当代人的审美相领悟。”
“情景粤剧”也是吴非凡感兴趣的方向：“现在是荔枝成熟的时令。不久前，我在增城荔枝园里，拿果树当舞台背景，唱了一首粤歌《美荔增城》。我以为，这是一个类似实景音乐剧的演出。粤剧若能结合文旅家当会更有发展，我们该当用跨界的思维去‘借力’。”
如今，除了日常的演出、创编新戏，吴非凡还将大量韶光投入到“粤剧进校园”和造就新人上。她能切切实实地感想熏染到，近年来粤剧的不雅观众群体发生了可喜的变革：“我们的不雅观众不再是清一色老人家，带小孩的家庭、白领都来了。 ”
对付粤剧的未来，吴非凡既不焦虑也不执拗。她认为：“如果将来粤剧的元素能被当代艺术形式领悟、接管，变成当代艺术形式的一部分，那也很好。”
