文丨加华成本宋向前
来源：首发《财新》杂志
任务编辑丨 凌华薇
最近王家卫导演的电视剧《繁花》，主角配角全线演技爆棚，服化道尤其是灯光、运镜，是电影殿堂级标准，三十集的剧情节奏明快、引人入胜。该剧令不雅观众心潮澎湃，首播期间仿佛重回上世纪80年代播放《上海滩》时万人空巷的场面，多年来罕见。
这部带有深深的致敬时期之意的作品，令人难掩今昔是何昔的感慨。这当中浓缩了多少人的奋斗和过往，多少时期的荡气回肠，浓缩了外经、外贸、成本市场、浦东开拓等改革开放的步履维艰和跌宕起伏。不雅观剧过程中，我与霸屏的弹幕深深共情，与屏幕背后的每一个你、我、他，泪水婆娑地去共同追忆那曾经拥有的美好光阴。那个火红年代、发光岁月，被命名为“繁花”而嵌入历史，永久回响在心灵。
一个发光的时期，配得上闪闪发光的作品。艺术源于生活，又高于生活，王家卫做到了。《繁花》是为时期所作的追忆，更提醒不雅观众这是小人物的大时期，流光溢彩的岁月里，只要够努力，每个人都会发光。
- 01 -
属于上海的繁花
人间烟火味，最抚凡人心。《繁花》匠心独运地从黄河路至真园、进贤路夜东京走来，用上海泡饭、排骨年糕、“霸王别姬”（甲鱼炖鸡汤）、梦特娇、凯迪拉克、沃尔玛、牛仔裤、股票认购证、沪联商厦，将散落在近20年来的时期影象、历史符号串联在一起，诉说了那个时期的缤纷和活力。那是一个空气里都弥漫着追求希望的时期，自由的气息随处流淌，大家都相信来日诰日会更好；而汪小姐和金科长在外滩27号等故事，也印证了为什么说上海永久是中国最讲商业逻辑和商业规矩的城市。
《繁花》首创了一部电视剧赋能一座城市、代言一座城市的先河。从《北京人在纽约》后，上海人终于有了自己的《繁花》，而且是沪语版的，个中又穿插了苏北话、宁波话、苏州话、海宁话、陕西话、日语、英语等诸多方言和措辞，乃至令不少不通沪语的不雅观众也看得连呼“有味道”。这是一张城市的名片，是城市、市民与时期的对话，更表示了一种海纳百川的文化自傲与骄傲。
《繁花》根植黄河路、进贤路、南京路、和平饭店等少数历史坐标的有限场景，却从容切换、勾勒出近二十载的历史大纵深，隐含极为丰富的历史素材和重大事宜。这种从现实到艺术、从有限到无限、从局部到全局的表现办法直抵民气。
《繁花》原著小说写商战涉及外贸，并无成本市场内容。剧版《繁花》结合了应健中长篇小说《股市中的悲欢离合》的部分内容，他也是此剧股市干系情节的顾问，剧版因此比原著多了很多早期发展证券市场的情节，影射了不少股市里的人与事，令人回味不已。那个时期上海可谓是全民炒股的比例最高的城市，与证券市场共脉搏同命运，这部分内容使得《繁花》不仅仅是小说《繁花》，而是更能多角度表示上海那个时期节奏与心跳的剧版《繁花》。
- 02 -
世间还有王家卫
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。王家卫用一部电视剧让读者从中看到现实天下经典事宜和人物的重重投影，更提炼了一个城市、一个时期、一代人的精神特质，引发了强烈的思想共鸣。《繁花》成为一个时期的标志性事宜，乃至成为一种文化征象。
金宇澄的高水准原著得到第九届茅盾文学奖，而剧版删繁就简、增加股市情节后仍不失落丰满，表示了强大的编剧改编能力，加上王家卫独特的历史叙事与运镜，聚焦人物刻画，造就了绝佳的审美体验，更表示了文化的魅力和自傲。
在泥沙俱下的时期，王家卫用偏执的专业精神再次震荡了习气于或粗制滥造、或刻意迎合，却每每空洞无物、无病呻吟的中国电视剧行业。王家卫是孤独的，又是丰富的。抚胸暗叹，这种孤独的坚持依然最具美感。
从挑选剧本，负责拍摄历时四五载，全套启用包括胡歌、马伊琍、唐嫣、陈龙、郑恺等本帮演员阵容，辛芷蕾等演员在此刷新了美与演技的新高度，更引入老戏骨游本昌饰演宝总背后高人爷叔，再到约请沪上名家纷纭客串剧中过客，如钢琴家孔祥东、画家陈逸鸣、京剧演员史依弘、足球名家范志毅、民间股评家应健中，再到量身定制影视基地等比例还原场景、为剧中插曲BGM（背景音乐）悉心严明地购买全部版权，片尾报答中事无年夜小以及各种历史之最，无处不折射出专业造诣代价的肃静。
他以作品见告众人，严谨、负责、老实、专业是有出路、有代价的，更是有肃静的。从这个意义上来说，王家卫作为一个五岁移居喷鼻香港的“上海人”，通过对中国的“双城记”的影象和表现，终成一代宗师，他的负责和坚持极具代价与启示意义。
- 03 -
通往幸福的密码
宇宙山河烂漫，山河点滴温暖。一代人有一代人的命运，故事虽各有不同，但通往人间的幸福有相似的密码。
白驹过隙的光阴转换中，从阿宝遇上雪芝后，经历了多少很多多少情缘，也错失落了真爱。剧中当汪小姐和阿宝奔赴对方的那一刻，他们身上的光芒、耳旁的音乐，不便是你我年轻时期曾经感想熏染过的温暖与心领神会。在为了阿宝末了仍形单影只扼腕叹惜之余，以为阿宝还是幸福的，由于他至少被玲子、汪小姐诚挚而又热烈地爱过，哪怕是除却巫山不是云、到黄河路来开饭店实则早有预谋的李李，实在终极也是阳谋，不再把宝总当成复仇工具。
然而，与其追问阿宝与几位女主角的哪一段是爱情，不如说《繁花》从各个角度都打动人的是剧中人的关系，而人与人之间的爱已经超越了爱情，不仅仅冥冥之中决定了因果的走向，更揭示了通往人间幸福的密码。阿宝对人有情有义，并不仅仅是对女人，也包括开着出租车撞伤他、由于炒股失落败自尽的阿根之子，明知是对方泄露了却宁愿替他背黑锅的蔡司令……而阿宝和陶陶、玲子和菱红，夜东京“饭团”经历风波后的交情，范总和汪小姐的江湖再见、黄河路饭店外地领班们露西、敏敏、“小江西”之间的相怜相惜、爷叔与外滩27号金科长的和解……剧中人与人之间各类相遇、冲突与真情，层次丰富，却朝向光明，比晦暗的现实更为升华。
《繁花》或是时期的挽歌，但更是时期的印记。勇者无惧，智者前行。诚挚地去爱，繁花总会盛开。
