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在小说《开端》里，陶映红是公交爆炸案的始作俑者，一锅炸弹让主角李诗情、肖鹤云和整车人去世去又活来。刘丹看完小说，以为这个故事有点意思，但她不理解，也想象不出陶映红作为一个普通人，怎么能做炸车这种胆怯的事。她对剧本内容有些疑问，有些犹豫。“这个大妈干的事情虽然很吓人，可是她到底是谁呢？她是个什么样的人呢？”刘丹哀求和导演见一壁。
《开端》角色海报，刘丹饰演陶映红。
“关于她（陶映红）的历史没有一点描述，如果仅仅有公交车上戏份的话，会不会让人以为她只是一个符号。如果只是一个符号，那就挺遗憾的，毕竟她干的事我没有办法感同身受。”刘丹坦直地提出自己的疑问。导演向她担保，虽然陶映红不是女主角，但之后完全的剧本里一定会丰富好她。
《开端》剧照
剧本脱稿后没有让刘丹失落望，陶映红不再只是一个爆炸案的罪犯，也是一个愤怒、无助、绝望的受害者母亲，她从一个敬业的中学老师，变成一个处心积虑的复仇者，有完全的故事脉络。刘丹放心了，她走进了陶映红的天下。
《开端》只有15集，是悬疑剧，一开始没有揭示爆炸案凶手，到后几集，经由两个主角的努力调查，才确定了陶映红的身份，从这开始，整部剧的聚光灯仿佛都照在了刘丹身上。
《开端》剧照
在数次循环中，都有正面展现陶映红引爆炸弹的过程，对付每一次“同归于尽”的表现处理，刘丹的每个眼神，动作，言语，都有不同层次。不雅观众知道陶映红疯了，而通过刘丹的演出，陶映红的猖獗被一层层剥开，她的痛楚和挣扎被摊在大家面前，令民气境繁芜。
由于低廉甜头炸弹是放在高压锅里被带上公交车的，陶映红被不雅观众昵称为“锅姨”，与她的丈夫、公交司机王兴德被组成CP“司锅姨”（谐音日语中的すごい，意为厉害），一起常驻了几天热搜。扮演陶映红的刘丹红出圈了，网上谈论组一次次发帖称颂“这个演员叫刘丹，她演得太好了”。
“司锅姨”，黄觉（右）饰演王兴德
而在此之前，年轻不雅观众对她是不熟习的。
刘丹出生于1970年代，是看《烈火中永生》《洪湖赤卫队》电影终年夜的，以为能演江姐这些英雄很了不起。后来碰着李文岐导演的《雪城》在哈尔滨选小演员，刘丹有幸当选中，第一次进入片场，那时她不知道害怕紧张，让做什么就做什么，却被导演评价“你这都是一条过啊，往后可以成为一个演员”，演戏的事就此在她心里生根萌芽。经由大略的少年宫演出班练习，16岁时，刘丹考上了北京电影学院。
大概年轻不雅观众是近几年才在影视剧里对刘丹逐渐熟习，实际上，她从北电毕业后，演过不少经典角色。
1999年的《刑警本色》，刘丹饰演李幼斌的情人，让民气生爱怜；2002年的《林海雪原》，她饰演蝴蝶迷，充满东北女孩的豪迈和灵气。
《刑警本色》剧照，刘丹饰演肖丽萍
之后，她又出演了刁亦男导演的《夜车》，她饰演的吴红燕忧郁惨淡，并因此得到2008年阿根廷第十届布宜诺斯艾利斯电影节最佳女演员。只是中间有很长一段韶光，刘丹生动在话剧舞台，错失落了一些机会，她也经历了一段低谷。
《夜车》剧照，刘丹饰演吴红燕
到近几年，刘丹回归影视领域，常常演引人把稳的配角，或是《摩天算夜楼》里善良的叶俏丽，或是《乔家的儿女》中偏执的小茉妈，又或是《星辰大海》中撒泼耍赖的简艳萍，大概正由于演什么像什么，她的长相仿佛随着角色性情在改变，叶俏丽看着就慈眉善目，小茉妈则看着凶相毕露，不雅观众反而忽略了演员是谁。
《摩天算夜楼》剧照
《乔家的儿女》剧照
《星辰大海》剧照
而这一次，“锅姨”终于让不雅观众记住刘丹这个名字。
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刚进《开端》剧组时，大家都有些“躲着”刘丹。过了一段韶光，导演才和刘丹“坦白”，“丹姐你都不知道，刚开始那几天你从我们身边过的时候，衣服穿着又特殊整洁，头发梳得一丝不苟，阔步往前走，旁若无人，那时候真的有一点恐怖。”
实在都不用在身边，隔着屏幕，不雅观众都能感想熏染到陶映红的凶恶眼神和气场。身边的朋友也问刘丹，“你怎么能那么恐怖？像在演惊悚片。”
《开端》剧照
刘丹很无奈，由于在她心里，“陶映红从来不是一个彻里彻外恐怖的人。”
“我不以为她是在‘惊悚片’里，我也不以为我须要承担让大家害怕的任务，导演也没有这么以为。我希望能展现她是一个普通的人，一个正凡人。人都会在有些时候有一些偏颇的想法，乃至会造成很大的影响，但那是站在他人的态度来看的，我作为创作者来看这个角色，我不考虑她是不是偏执，我只考虑事情本身，‘我本日必须做了，实行到底，我没有什么要问自己问别人的，有人来滋扰，我就把他杀掉’。”
陶映红对着和她女儿萌萌差不多大的李诗情也能痛下杀手，那种宛如胆怯分子和职业杀手般的冷漠感，令不少不雅观众感到不寒而栗，但刘丹表示她没有刻意设计角色外在的行为模式，只是从内心去认识陶映红。
“最主要的是内在的理解，力量便是你的心里面的东西是不是足够撑起这个人，是不是足够认识这个人。作为演员，你本身是一个材料，本身的气质或者外在是很难一定符合所有角色的，但是我从内在有这种理解，再去采纳行动，那所有行为的潜在意识里，便是有目的的了。”
《开端》剧照
和追剧的不雅观众一样，刘丹一开始完备无法接管陶映红做的事。“我爸爸是年夜夫，从小见告我对人要善良，在我终年夜的过程里我只管即便避免去侵害别人。”
为了认识和理解陶映红，刘丹在陶映红的天下里沉浸，经历，想她为什么要这么极度？
“我想，人终年夜是很不随意马虎的，经历了很多晦暗时候，我们的过往里面，都有一些不愉快的韶光，痛楚的时段，以为自己只有往下沉，可能再没有机会挣扎出来，可能损失连续生活的勇气。
我们在日常生活里面，你跟他人都会有这样那样的冲突，我们必须得接管，但一边接管，一边不甘，那是由于我们要活着。但是当我们没有办法接管，实在以为精神上的东西被动摇的时候，充满迷惑的时候，我们找不到出口，人真的会滑向另一边。
陶映红没有回忆的机会，女儿的去世找不到原形强制她去面对自己的过往，网暴激起了她内心的愤怒，她只能沉浸在被侵害的个体情绪里，炸车是她唯一想到可以解脱采纳的办法。在公交车上她也不是沉浸在被侵害的过程里，她只是沉浸在她的欲望里，欲望便是‘我要走到桥头，要把这个事情做完，要去桥头见女儿’。”
《开端》剧照
为什么这样选择，是思考这个行为的内心动力。刘丹把陶映红的感想熏染总结为，“和天下失落去了联系”，因此，陶映红被动地把自己拨出了正凡人群体，令人恐怖的她实在自己也在恐怖着。
“她曾经是一个化学老师，特殊精良，她所有的善意都想回报给社会，当这么一个人碰着家里的变故，失落去女儿的痛楚，女儿去世后还遭遇社会的网暴，她最相信的那个东西动摇了。被动摇了之后，她在做这个事情的时候，她只因此一个为女儿报仇的名义在行动，但实在她自己没有办法理解这个行为，她跟这个天下溘然一下子失落去联结了。我以为当一个人跟一个群体失落掉所有联结，那种觉得该当是非常恐怖的。
“人既是独立的又是互动的，我们一边要谄媚自己，渴望自己，成为我们自己，但其余一边，我们又须要社会和他人共生。以是当你的‘自己’跟这个群体发生了抵牾，这会产生困惑感，失落去贯串衔接时人的孤单和恐怖可能是没有办法想象的。以是她会说，‘我自己都不理解自己’，她不知道怎么去结束自己的行为。痛楚到底详细是什么？我们干嘛要承受这样的痛楚？她找不到答案。你说她能确认去世了就能跟孩子团圆吗？当然不愿定，但她也没有办法。”
《开端》剧照
在不雅观众眼中，陶映红是猖獗的，但刘丹正好以为，陶映红经由反复考虑求证得出了却论，反而是镇静的。
“所有过往都背负在她的心里，当下她没有考虑悲哀，没想对错，我以为她在一个非理性但很镇静的状态里。她本日是去赴去世，本日这个事情不堪利便成仁，有了这个决心之后，大的状态是不会改变的，如果这个时候再去演她的犹豫，我总以为彷佛这不是陶映红该当有的样子。陶映红是杀伐决议确定的，由于这不是两天做的决定，而是用一天一天负责考虑过做的决定。以是我以为她并不是猖獗的，这件事是思来想后负责谨慎考虑过的。她越是断交，大家就越不能理解她为什么要这么做，大家在看的时候，才会有好奇心。”
《开端》剧照
为了达成目标，陶映红除了炸弹，还准备了匕首，她完备忽略人命，对着阻拦她的李诗情和肖鹤云痛下杀手。这也是《开端》里的重头戏，这于普通人来讲，杀人是很难想象的，更不要谈跨出那一步，刘丹思考了陶映红那时的状态，探求杀人这跨过鸿沟的一步。
“陶映红一旦开始去做这个事，她一定是奔着成功去的，我没有去考虑她确当下是不是以为杀人这个事很危险，是不是超越了底线，是不是意外，我以为这些对她来说都不主要，目标很明确，‘我本日要跟我的孩子团圆’。其他的，不论杀人也好，捅人也好，对她来讲，都不主要。她都能把高压锅（炸弹）拎到车上了，实在已经把人的生命，把死活这些事，已经好好考虑过了，反正他们（车上的人）现在去世也是去世，一会炸还是去世。 ”
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虽然陶映红有繁芜的心途经程，但刘丹以为真正演起来，心思越纯挚越好，不要给陶映红贴标签，再去做对应的表情和行为。
“我没有把她分成绝望的，歇斯底里的，猖獗的，我没有用这种形容词去区分她确当下，由于人确当下是繁芜的，只是我们在表达的时候，须要用一个形式或措辞来说出那个样子，但那个不是全部，不要把一个人变成一个观点性的东西。别人来不及去考虑现在到底发生了什么，只把稳了当下此时此刻发生的事。以是我没有特殊刻意去想过每一次，每时每刻她要到什么详细猖獗程度。”
《开端》剧照
无论在不雅观众眼里，陶映红是若何一个疯子，刘丹都坚持在她心里，陶映红只是个普通的，大略的人，很多镜头中能看出她对这一层面的思考。
比如，陶映红听到女儿去世讯几天后，险些处于麻木的状态里，看不到悲痛，反而愤怒和追寻更多。“真正爱的人走的时候，有些人反应不过来，不能接管消化和理解，以是她冒死要用自己的理性去接管这个现实，但是这个现实又不是能立时接管的，以是她脑筋里是麻木的混沌的空空的一个觉得，不论感性还是理性，这件事她都不能接管。她想要知道，我的女儿到底为什么溘然要下车，我女儿不该是这样的孩子，她的好奇心是赛过悲痛的。”
在嘉林的日常生活里，陶映红已经蓬葆垢面，但在决定赴去世这一天，她穿着体面，穿上皮鞋，擦了一些口红，这是刘丹特意准备的，“陶映红自己会认为西席这个职业无比高尚，以是她赴去世的这一天，会穿着平时上课的这件衣服。她渴望人都能肃静地去世去。”
《开端》剧照
前几集中，陶映红在公交上像一个普通搭客，没什么多余的动作，无论李诗情肖鹤云还是不雅观众都没想着先查她。“由于现在的人坐公交车大都沉溺在自己的天下里，没有机会去关注他人。以是陶映红上了车之后，她也该当踏踏实实在她自己的天下里，没有什么可隐蔽的。虽然她有大的行动目标，但看上去还是一个正常搭客，内在觉得有一点像平行空间，炸车这个目标使她的意识既在公交车上又不完备勾留在这个当下，是稠浊的状态。比如有的时候我们特殊累，我们听到一句话，那句话听到的觉得和我们不累时不一样，彷佛不在面前的这个环境里。”刘丹阐明。
《开端》剧照
再如，被抓到警察局后，王兴德显得很紧张，动作紧缩，而陶映红完备相反，披头散发，瘫在椅子上。“由于折腾这么一通，是个人都会累啊。”刘丹认为，陶映红心知肚明被抓的后果，因此不会紧张也不会恐怖，反而放松了，“最恐怖的事结束了，有一种释怀乃至可能有点儿放松，再没有什么恐怖的事了。”
在第13集的结尾，寻找事故缘故原由无果的陶映红和丈夫王兴德走在女儿被撞去世的桥上，王兴德想安慰和奉劝陶映红不要再这样下去了，陶映红溘然捂住耳朵径直向前走，这一镜头令人看到一个母亲已经陷入执念。“捂耳朵”这个动作便是来自刘丹的现场发挥。
《开端》剧照
“实在是个意外，由于当天在桥上风呼呼的声音特殊大，底下水流的声音也特殊大，还有车，我们特意等了半天算夜车从我身边呼啸过去，大家能遐想到萌萌的去世因，以是那个时候我什么都听不见，黄觉本来说话就比较温顺，我也没来得及剖析判断，捂耳朵是我下意识的一个反应。演的时候便是有一种觉得，陶映红会听到嗡嗡嗡的声音，在我的理解中，那些话不是王兴德第一次对她说，而是说了很多次，听到听不到都不主要，以是会那么做。”
刘丹回忆，当天录音老师提醒了大家声音大一点，现场噪声大不好收音，但黄觉没有因此就提高音量，“由于他一大声说话，他就不是王兴德了，他做得特殊好，没有由于想着一下子你听不见我声音别接不上词儿，他没有顾虑这些，反而帮助了我，我不知道如果我能清楚听到台词会怎么演。以是对手也很主要。”
《开端》剧照
刘丹表示，作为“司锅姨CP”，很感谢和黄觉老师的互助，她本身在片场是比较沉默的演员，习气自己的事情自己做，但黄觉会主动找她商量谈论怎么演，“碰到了一个像黄觉这样乐意跟对手互换的差错，我很愉快，对手戏特殊主要的时候，默契是非常主要的。我们会常常主动商量互换台词怎么说，这场戏从哪开始可能更好一些，或者换一个办法，我们两个人的戏都在和导演一起商量。”
刚才提到的桥上那场戏，除了捂耳朵是临场反应外，其他台词也是现场调度过的。
“那场戏紧张台词是在黄觉那边，我这边实在是有几句话的，有一点直白，类似‘我要去找萌萌’之类的。我以为她已经坚持了那么久，韶光的觉得特殊主要，她第一次做这个事，和她第一百次做这个事是不一样的，如果是第一次做，可能外在的冲动会明显一些，但是我渴望当不雅观众看到这场戏的时候，能感想熏染到他们这不是第一次来了，以是有些台词我以为不必要，没有必要性，毕竟篇幅有限，以是相比拟来说，我以为沉默之后的行动可能更有力量，可能更主要。以是我们就商量没有用的台词就不讲了。”
《开端》剧照
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不得不承认，刘丹的长相对“锅姨”的角色有一部分天然帮助，在镜头下，她看上去有些凶。但在实际生活里，刘丹腼腆内敛，乃至有些含羞。由于采访时网络有延迟，谈天中总有些被无意中截住话头的时候，她会用温顺的声音立时反应，“您先说您先说。”
刘丹很怕麻烦打扰别人，她微信通讯录躺着许多名字，但她从不由于自己的缘故原由去和谁倾诉，也不主动讯问他人的生活，“我是一个不特殊主动到人群里去的人，我挺宅的，这是我和天下沟通的办法，我比较乐意在自己空间里做自己的事。”
但这种自我不代表她冷漠，锅姨在网上火了，剧组演员一起直播，说到陶映红，刘丹声音柔柔地提到，自己平时挺乐意坐公交车的，有些年纪大一些的人会带锅出门，看过这个剧，希望年轻人不要对这些人躲着走。
《开端》剧照
刘丹开玩笑，这么说要把自己“撇开”，由于在她看来，她是这个角色的演员，承担着某种任务。她在生活里常常看到有人背着很重的东西走向车站，她总会把稳到这些人，每次在网上看到那种照片，“一个年轻的妈妈抱着孩子，手里拎着一个手上抱着一个，身上背着比人还高的包”，她都会想，“真的有人必须要这么生活，但是她乐意这么选择吗？她不愿意，但她只能这样生活。”她看到网友们玩梗，有一点儿担心由于陶映红的高压锅这些辛劳的人可能会被“嫌弃”，大概自己想多了，但是“表达了之后我自个会踏实一点”。
刘丹到现在都还没看《开端》，乃至在拍戏的时候，她都从不在现场看回放，“除非导演强烈哀求”。但她不是排斥看自己的演出，她说，“剧播了嘛，那早晚都会看的。”早晚是多早多晚？“我想等大家都看完了，大家差不多忘了时候，我自己也忘了的时候，再去看。”
这是一个很奇怪的回答，个中的缘故原由也很繁芜。这句话中，包含着演员刘丹多年来的经历，多年来对演戏的感悟，多年来做演员的履历，以及她多年来探求自己的过程。
刘丹
【对话】
演过的每一个角色我都不贴标签
澎湃新闻：你有随着追陶映红的炸车之旅吗？
刘丹：我也就挑着网上片段看了看，我不太敢看全体的戏，还是有一点紧张。瑕疵永久都会有的，演戏再好，永久可以更好，有一天我知道可以更好之后，我会特绝望，塌台了，这辈子也不可能（再来一遍更好的）了，跟完美失落之交臂的觉得。
在现场，我很害怕看回放，由于我不太想给自己一个明确的旗子暗记，演得好还是不好。我以为好不好，我演的时候我是知道的。我以为演员的直觉挺主要的，你要一直地去磨炼，要一直地去认知，以是我只管即便用我的感想熏染去事情。
很多演员他们在画面前知道摄影机在哪，知道他们自己在干嘛，但日常生活里，人在干工作的时候，是不管别人看他的，也不知作别人在看他，也不会考虑自己是不是在一个很清闲的状态里，以是我认为一直去看回放，是在用理性的东西去见告自己这儿是多了还是少了。
《开端》剧照
澎湃新闻：你演戏是一个完美主义者？
刘丹：不是吧，好永久是相对的，尤其演员这一行。我现在再看我曾经演过的戏，当时我是百分百投入，自觉还可以，但是现在再转头看的时候，有些地方以为特殊可笑。最主要的还是你对天下的理解认知，当时便是那样的。
澎湃新闻：你演过的角色里，不止一个是有些偏执的类型，很真切，是怎么研究这类人的性情的？
刘丹：我给所有的人都不贴标签，我演过的每一个角色我都不贴标签，我特殊讨厌这种贴标签行为。播出后大家怎么用标签去谈论这个角色，我能理解，但是我并不能完备赞许。由于人是特殊繁芜的，不是一个词可以一语带过的。以是我没有想过，由于陶映红是个偏执的人，我这场戏就得这么演。我不研究人物的性情，对所谓性情脾气我并没有一个特殊明确的理解。
《开端》剧照
曾经有一段韶光，大家也说过我很有个性，“这个人很有性情，是本色演员”，但实在我以为自己是一个特殊没有个性的人，比如说我的日常，在外向的人眼里，我是一个比较安静沉默很内向的人，但在内向的朋友眼里，他们就以为我特殊活泼挺外向的，以是我连自己界定不了。有人说丹姐实在你个性蛮强的，我就在想我的个性强是怎么表示出来的呢？我也不知道。有一段韶光我知道再也成不了艺术家了，是不是由于我个性太缺少了哈哈，反正一贯比较稚子吧。
澎湃新闻：我们不但在一部戏里面看到你的出色演出，《乔家的儿女》里的小茉妈有些凶恶神经质，《摩天算夜楼》里面的叶俏丽则非常善良，让人觉得神奇的是，你在戏里的长相似乎随着性情在改变，有时看起来你很温顺，有时看起来你就非常凶恶。这是怎么做到的？
《摩天算夜楼》剧照，刘丹饰演叶俏丽
刘丹：彷佛是这样，演叶俏丽的时候，每天在现场大家都会说丹姐真好，大家不由自主亲近你；我演小茉妈或者或者演陶映红的时候，我能觉得到大家跟我有一点疏离或者紧张。有一半的缘故原由实在是我主动进入角色，会故意无意用角色身份靠近别人。
但这些都是外在的东西，但我相信人的内在是不会骗人的，我自己的办法是我要找到角色的内在，那外在是自然会涌现的，如果内在找得不充分不准确，外在就有一点含暗昧糊。你内心跟角色认识的程度越深，外在出来的东西就会越自然。以是我从来不哀求自己去做一个表情，由于我习气了拿一个剧本，先理解，认识，之后那个人就在我的身体里成长了，像是身体里有很多种子，那些种子里有我们的善恶，被不同的种子往极致拉，便是完备不同的样子。
卡夫卡还有其他一些有名的作家，他们写过很多作品都是关于自我认知的问题，那些角色实在写的都是他一个人。由于干这一行我特殊随意马虎理解，你在接管这个角色的时候，她把你的某个开关打开了，你跟那个人一直建立联系，越来越深入，你和那个人走得也越来越近，你的一部分自我已经和角色发生了密切的贯串衔接。
《乔家的儿女》剧照，刘丹饰演小茉妈
澎湃新闻：你也常常坐公交车吗？
刘丹：我会坐。我会以为它是一个小窗口，我有机会去看看想象别人的生活是什么样，我在公交车上很少看手机。如果是特殊紧急的事情，我会打车，但日常的生活，我都会只管即便选择去坐地铁，坐公交车，可以不雅观察别人。
由于演员这个行业有一点点梦幻，事情永久是扮演角色，不管是在舞台上还是在影视剧里面，大部分韶光是在一个虚幻的场景里面的，你知道那是假的，我再去演它也是假的，那不是真的，以是有时我只管即便故意识地出去走一走，看看自己的日常，看看自己和他人的样子。
前些年，在我30岁到40岁的时候，压力比较大，自我也不是很结实，有很多问题，可能就想偷偷待在家里，会以为比较安全。
澎湃新闻：你还在微博上教大家炖肉，你平时喜好做饭吗？
刘丹微博教大家炖肉
刘丹：喜好，我如果有韶光挺喜好做饭的，尤其是那些年不是很忙，对自己的将来有一点未知，一贯等待的过程里。由于我爸爸妈妈做饭特殊好吃，我在国外特殊想吃什么东西，就拼了命去找材料，居然我第一次就做成了，比如说包饺子。我有过这样的经历，那个时候我会有一种幸福感，能知足我。那段韶光做饭对我来说蛮主要的，我不知道知足了我什么，但是我当下很享受。我现在都不喜好吃外卖，虽然在组里每天要吃外卖……
演员是一辈子的奇迹，我不可以焦急
澎湃新闻：有一段韶光，你的作品的量不是很多，但在话剧舞台上比较生动，是什么缘故原由？
刘丹：实在缘故原由是挺多方面的。
首先，我毕业之后到了剧院。实在老师在我们读书的时候就讲，纵然你们想演影视剧，也最好不要离开舞台，由于你们有一个阵地。到了剧院之后，我也演过一些话剧，当时非常愉快，我也渴望有机会能证明自己。但剧院确实也经历了一段低谷，那会看话剧的人少，但是剧院每年也在做戏，以是我每年都会跟演员中央讲，只要有话剧，只要有角色得当的，我都可以来。但是由于剧院里毕竟那么多人，不能所有戏都你演。
话剧舞台上的刘丹
其次被动等待宅在家里良久的缘故原由，一个是我毕业的时候，齐士龙老师跟我说刘丹你是一个好演员，你可以成为一个精良的演员，你什么都不缺，你短缺的便是韶光，你须要是经历，须要逐步终年夜。老师跟我说，你不要焦急，你须要的是发展。
他说的话我都信，那时候我以为自己缺少对生活的感想熏染和体验，没有经历，没有感想熏染，你拿什么去演戏？你不能只把你的满腔激情亲切给这个角色，那是没有用的，没有说服力。以是我就以为既然是这样，我就得学习等待，逼着自己想，由于这是我一辈子的奇迹，我不可以焦急，让自己多一点耐心。
话剧《浮士德》剧照
还有一个缘故原由是我大学演习的时候，体验不是很好，我去电影厂见导演，碰着一些人乱七八糟的，我可能运气没有那么好，能觉得到危险。他们可能会由于有权利选择你，哀求你做一些很恐怖的事情，但是我自己的底线我是知道的，我要做一个大公至正的演员，我要凭我的本事用饭，我不能为了一个机会去做违背我意愿的事情，那样我就再也不会有自傲了，以是我特殊小心地保护自己。虽然那样会失落去一些机会和事情让我也很难过。
大学里有一个月我瘦了20多斤，现在想起来可能有一点迷茫，我经历了我认为演戏很美好，这是一个特殊崇高的职业，但当我真的演习的时候，却看到了这个行业里不好的一壁。毕竟这个行业里男性很多，而某些男人让我很遗憾很失落望。如果当时真的碰到一个好导演，可能统统都不一样了，但事实却不是这样，他们的想法他们的行为太玷污我热爱的事情了。以是那个时候有一点受小小的打击，再加上理解到这份事情的被动性，刚毕业的那段韶光（90年代中期）确实也很困惑。
实在演员蛮被动的，有一段韶光（2010年旁边）是我的危急时候，到了30多岁仍旧没有被大家把稳到，还没有很多剧本很多导演来找你，我一贯一个人，那个时候也没有签公司，我当时不考虑签公司的缘故原由是那些年我还是希望让自己有一半的韶光有主动权，多演一些话剧。
那段韶光我总以为自己准备得不足，尤其是我开始演戏，开始上台，我想刘丹你现在已经到了第一步，你最好可能走到第三步，可如果你第二步的时候就错了，那你永久到不了第三步。以是那个时候我就挺害怕的，由于不知道好是什么了，没有标准了。我也有点迷茫，不是说我拼尽全力努力就行了，它不是这么大略的事儿，我永久在处理自己脑筋里的一些疑问。
现在看来我挺幸运的，我离开了学校，我到了剧院，不管我是在从事演戏的时候，还是没有演戏的时候，我对我自己的思考从来没有停下过，我的脑筋里会蹦出来这样那样的东西。
刘丹
但是确实到了30岁、40岁的时候，我有点小小的绝望，我以为差不多了，彷佛无论怎么准备也不足，然后你也没有机会，别人也不会由于你准备了这么多就可怜你给你机会，尤其我也不属于能主动去跟导演说“我求求你给我个机会”。
虽然演员是很被动的，但我以为在从事这个事情的时候，我们是平等的，我们是互助，一个导演以为我好，他一定会记得我，下个戏有得当的就会找到我。如果我一直地跟导演说，“不好意思，后面有戏你想着我点，帮帮我”，我以为这种话说多了我会没有自傲的。
我不知道那是我的虚荣心还是什么，如果去求，我就以为有一种不平等在我的内心涌现，我会把自己压低。已经被动了就不愿意再把自己压低了。有的时候我在想，这是不是代表我不愿意为了演戏付出，但那确实是我的底线。
实在总体上来讲，影视也好，舞台也好，对我来说一样主要。舞台上更多的是你要掌握整体的空间和韶光，在影视里更主要的是你跟导演跟拍照跟全体team的互助，我能上舞台，又能演影视剧，我以为很幸运。
《冥王星时候》剧照，刘丹饰演丁宏敏
坚持自己的个性，就必须承受个性带来的苦难
澎湃新闻：从第一次演戏至今为止，是什么吸引你把演员作为职业？
刘丹：小的时候就很喜好跟爸妈一起看戏，看演出、看电影，比如说《烈火中永生》《洪湖赤卫队》，江姐那些角色深深影响着我。我是70年代的人，那个时候那些角色和电影对我的打动是很大的，对一个小孩子来讲，这是一个很主要的情绪流动渠道。我从小也是学校的文艺骨干，一贯唱歌舞蹈朗诵。但我在青春期变得有点胖，特殊壮，一百二三十斤。
后来我妈说你太胖了没个样儿，我也很喜好舞蹈，就去少年宫报了舞蹈班。那个时候《雪城》在哈尔滨拍摄，是李文岐导演一个主要的戏，他要找一个十几岁的小孩，大概是他们和少年宫老师有一些沟通，差不多大略聊了几句，问对这个是不是有兴趣，我当然乐意，后来我也会参加一些戏做群演。
拍摄的时候特殊顺利，当时我不知道要干什么，让我干嘛我就干嘛。拍完之后导演说你这丫头可以，你所有的戏都是一条过，你该当当演员，去考电影学院。溘然之间我有个想法冒出来了，当演员考电影学院，我溘然以为这个事情有可能性了。实在那个时候我并不那么确认。
我在少年宫也上了演出班，20人一个班，他们会帮我们请哈尔滨特殊好的老师来偶尔教课，我特殊有幸碰到了高兰老师，她是原来戏剧学院的老师，“文革”期间到了哈尔滨，她是第一批去苏联留学学习导演和演出的人，当时她来给我们上课，我们都受宠若惊，还给我们做练习什么的。
有一次我做了一个练习，她说不错，叫住了我，说给我出一个题，同样的内容，你给我再演一遍。我当时就再演了一遍，她说，刘丹你可以成为一个好演员，还是一个演员，有没有这个“好”字我不愿定。
我当时就傻了，以为这个事有门了，从那往后我就以为我不去当年夜夫了，我要演戏了。我原来的方案，写作文写我的空想都是我将来要做个白衣战士，我还问过我爸爸，做年夜夫最幸福的是什么？我爸爸说解除别人的痛楚便是我最大的幸福，我记得特殊清楚，以是之前以为我将来要做一个年夜夫，为别人解除痛楚。
当然我和我爸说了往后，遭遇了很恐怖的反对，我爸爸把户口本都扔出来了，特殊生气。我爸实在特殊爱我，一样平常的事情都顺着我，他跟我说丹丹，你干了这行，你会有很多的被动。他当时讲的我根本不明白，我只以为你看有那么多伟大的角色冲动我。以是我就离家出走到奶奶家去了，三天后他们把我接回来，这事他们再也不提了，你爱干嘛干嘛吧。
刘丹
澎湃新闻：演戏对你来说的意义这些年有变革过吗？
刘丹：演戏最开始是知足我的虚荣心。那个时候看到演员那么伟大，那么可爱，那么冲动人，我也想成为他们那样的人。到了电影学院，我以为我终于是演员了，实在到了学校你并不一定是一个真正的演员，但那个时候年事小，很自然会轻飘飘起来，以为我很了不起，我是从全国那么多的人里考进来的，我很精良。但是伴随着我对演出的理解，我以为这个事是我的命一样的觉得，也说不上为什么喜好，做这个可以什么都不在乎。
演出的阶段跟我发展的阶段是划分不了的，我记得上学的时候，齐士龙老师跟我说过一句特殊主要的话，我现在一贯记得，他说你要坚持你自己的个性，你就必须要承受你的个性给你自己带来的苦难。
真的毕业之后开始演戏，我越来越觉得到这句话的主要，你坚持的是什么？你为什么要演戏？那个时候只是一个感想熏染，我只是在一贯在探求，探求的是什么我不知道，但是我知道我想要往前走。
现在想起来，演员这个职业跟自身有着特殊紧密的关系，演员是非常幸运的，我们从生到去世一辈子，只有演员这个事情是用自己的身体去进行创作，身体是创作材料，要一直地跟自己互换。不过这个是逐步我知道的，正凡人朝九晚五事情哪有那么多韶光整天关注我是一个什么样的人，我为什么做这些事，我们有很多现实问题要办理，但恰好演出便是我的现实问题，这个现实里面有我和我的梦想，我特殊幸运。
我幸运的是在舞台上我认为自己经历过那种时候，反过来这个体验授予我的力量是强大的，让我在经历低谷、不自傲的时候，让我确认了我能连续干这件事，见告自己必须坚持。
话剧《晚安，妈妈》剧照
有一段韶光低谷到我开始想我必须得自救了，由于当时两个剧院合并，真的觉得自己经济不好，我会千方百计跟各种人互助，找各样机会，不管是戏剧方面的还是个人的，不计酬劳，只要能去做我就很愉快。逐步有一些小戏院就把稳到了我，以是那时候有了“鼓楼西”，他们找到我想互助，当时我状态非常不好，由于我并不愿定我还能站在舞台上，由于我看到过很多特殊精良的演员，他们都是在舞台上摸爬滚打好几十年才站在那成为主角的，以是真的把主角给我的时候，我是挺害怕的。
2014年有一段韶光我乃至都没有办法想象自己演戏，大幕拉开的时候，我想刘丹你快晕过去，晕过去就没事了，你就可以不用上台不用演戏了。那个时候真的是压力大到我随时都以为我会晕过去，我很害怕。以前说的那种享受还是有，但它变得不像原来那么完备，变得有限。我以为就要跟渴望的东西失落之交臂了。我就会疑惑自己，刘丹你这样是不是须要转业，你是不是须要去做别的事情？但实在只是闪念一下，立时就以为这个想法太屈曲了。我就想，刘丹你现在再丢脸，你也要接管，你在舞台上再被别人骂，你也要接管，要挺过去，你不挺过去你真的可能要废了，那个时候无法想象我真的不干这一行了会怎么样。后来逐渐挨过来了。
鼓楼西的戏院我一直地演，我以为一部比一部好，我再重新去探求自己曾经拥有现在已经失落去的力量。大概花了两三年的韶光，就没有那种要去世的觉得了。现在想起来，我也不完备理解我的恐怖到底来自哪里。又过了三四年逐渐摆脱出来，彷佛重新有了信心，开始重新打仗影视。
《夜车》剧照
由于多年前我拍过刁亦男的《夜车》，后来章明导演拍《冥王星时候》时也想到了我，我就拍了这部电影，并且随着剧组一块去了戛纳。当时我的师姐郝为也去了戛纳，我们俩见面了。当时师姐问我说你这些年干嘛了？你也不拍戏。我说我不是不拍戏，是没人找我。她说不至于，你是不是很挑？我当时就跟郝为说，郝为姐你得救救我，不然我真的要废掉了，坚持不明晰。郝为姐是一个特殊值得相信的人，没给我许愿，也没说什么，她说反正你想演戏的话，只要不挑，机会该当还是有的，你乐意我们就试试。
演什么无所谓，最主要的是你从中得到了什么
澎湃新闻：你在生活当中比较乐意做些什么？
刘丹：看电影做饭，适当每天要做一点拉伸，有条件的情形下，我希望我能每天去拍浮。我喜好的运动很少，我最不自傲的时候拍浮曾经帮助过我，我实在以为自己怠倦不堪了就去游一个小时，乃至更久。在游的过程里，我脑筋以为空了一些，放松了一点，有那么半年的韶光，我是靠拍浮撑下来的，是我当时每天必须要做的事情。
澎湃新闻：现在演的角色出圈了，但是可能总会有类似角色递给你，会疲倦吗？
刘丹：演员都渴望能接各种类型的戏。但是如果真的都是这种类型的找我，我也不害怕，可以考试测验怎么样在大的条件下演出不同的东西，对自己也须要有更高的哀求。
实在现在演到了这个年事，我以为演什么无所谓，最主要的是你从中得到了什么，在这个过程里我学会了爱自己，我以为探索自己的兴趣会比探索详细的角色本身更实在一点。只要有角色，我就可以有这个机会去看看自己，去理解自己，也有机会丰富知识面，我可以看看更广阔的天下，说不准什么时候又对什么事发生了新的兴趣，我永久都会有好奇心。即便碰着离自己很远很陌生的角色会有点压力和恐怖，但寻衅本身也很有诱惑力，既然接了就尽力去完成好她。
《开端》剧照
澎湃新闻：现在年轻人都会玩梗，夸奖你是老戏骨，做你的表情包，你能适应这些新东西吗？
刘丹：发生的时候接管就好了。我一点都不讨厌别人说你丑，说你恐怖，我无所谓的。大家这么说，至少解释这个角色还触动过他们，不管是触动他的是好是坏，他爱或者讨厌都没有关系，不主要。
澎湃新闻：你的日常生活当中会常常看电影吗？
刘丹：我只要有韶光，拉看片的韶光是必须担保的，再忙可能一天一部电影也是要的，有的时候来日诰日的戏我都准备差不多了，我也会放松一下看一部，除非是那种特较劲的时候，实在是太累了就算了，但凡有一个可以安歇的时候，我至少都会担保一部电影。如果有大把的韶光，不拍戏的时候，我能看得不分白天黑夜，有一大段韶光，我是至少每天看三部电影，看片量积累下来确实不少。
我对这个天下，包括对自己的理解认识，都是通过看电影这个媒介，这是我一个很主要的作业。我该当是一个很好的不雅观众。
澎湃新闻：推举一部你最近看的电影。
刘丹：最近我刚刚看了一部我特殊喜好的电影，叫《六号车厢》，看的时候我不知道这是得奖的电影，是我好朋友发来的，她也非常喜好。
任务编辑：张喆
校正：张艳
