前段韶光，喜好上了看画，西方的、中国的；古典的、当代的。整体有个觉得，西方长于人物、静物，余下以事或风景入画的那些，画面大多也静穆，仿佛画成的那一刻，韶光是停滞不动、凝固在面前的；而中国画多山水，空间感很强烈，哪怕是画花鸟虫鱼等物，也着重“弦外之响”，尽得留白之风骚。
视觉的饱和使得灵魂饥饿起来，便上网淘了几幅小画。买回家，才创造许是自己真中了鄱阳湖那场盛大花事的蛊，喜好近乎有些偏执了，看看，好几张都有蓼，比如仿花鸟画名作《红蓼水禽图》，仿宋徽宗赵佶的《红蓼白鹅图》及仿齐白石的《红蓼群虾》。
去岁秋日，余干康山大堤附近的鄱阳湖湿地成了“网红”，一场花事在我微信朋友圈口耳相传。像大家一样，我也欣喜赶了这场热闹：青葱的长杆；圆熟的叶子；细碎的花儿，使人触目惊心的原是一坡密密匝匝的红蓼啊。这些蓼花，亦红亦紫，蕊心透丁点儿白，若染了喜庆的米粒。它们挨挨挤挤结成曼长、丰腴的穗状。低垂的紫红花穗，一穗接一穗地，从我身边倾泻而去，以谦善又桀骜的姿态，一起向北，怒放着心中的壮美。仿佛一匹只应天上才有的灿若云霞般的锦绣，又宛如从地心深处长出的一片熠熠生辉的星河。
春来萌芽绽叶，夏秋着花结果的蓼花，又称荭草、水荭，多数临水，生命力兴旺，在我们家乡随处可见，是很野性的花。许是受其花穗形状的影响，我们打小就叫它狗尾巴花。狗尾巴花，狗尾巴花，喊叫起来，是叫喊屯子平凡小孩名字般的随意；狗尾巴花，狗尾巴花，田园里只要长出，大人便会下重手绝不留情地拔除，认为这没啥用的东西太随意马虎纷生侵略地皮，且叶片上还带着涩涩的茸毛、味辣刺激，若煮之作食，猪牛都避得远远的。只管大人的许多“不待见”实在并不能真正影响小孩子对世间万物的欢畅，但那时的我，却也真不以为红蓼有多特殊有多妍美。
孩子的天下是至美的天下。在孩子眼睛里，春夏秋冬，每一天都是色彩斑斓的，每一刻都是活气勃勃的，万物都等着他们去探究、去不雅观摩、去创造、去收受接管，因此他们来不及去钟爱一件事。而认为红蓼不屈常的，从来都只是那些悲秋伤怀的墨客、托物言志的画家和装满离愁别绪的大人。孩子根本觉得不到秋的萧瑟凄凉，体会不了红蓼深处所谓的人情冷暖、世事无常。
紫红一片，杂以青绿，红蓼花海如此强烈的颜色，对所有到来的人显然是一种不可抵御的领导。男的女的，老的少的，穿红的着绿的，丢开文雅与村落俗的禁锢，尽情开释他们内心的天真之气。他们或雀跃或打滚，仿佛要在中规中矩的生活中掀起另一种狂澜。我起初也这样雀跃着，愉快着，跳进相框也好，一旁闲望也罢，领受了，心生知足，总是可以叫自己兴趣勃勃好一阵子。
当太阳下山，喧嚷的人群各自离开，湿地又规复它本来的清寂，有如歌残筵散。天地辽远，气温微凉，美的事物总会有某种无端的寂灭，这种悲剧意味使花海成了一个巨大的道场。个体作为理性生命的骄傲与光彩消遁，作为有限个体的微小、卑微无奈突显，我头枕双臂，仰躺草洲，睁开眼睛看天上的流云，日本宗次郎的曲子《故乡的原风景》开始在心里盘旋。陶笛的空灵携裹如梦似幻的雾气飘飘荡荡，这雍容、朴实，与地皮、河流、星光、候鸟十全十美的花海，使我以为生命中所有关于梦想、活气和道路的谋划都不主要了。原来我只是太爱这鲜活的人生了。
如此看来，红蓼在我心里便是极致的美了。如此看来，我便再不是没心没肺的孩子了。
十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。生命里的秋意，浓了。
《光明日报》（ 2019年12月20日14版）
