片子我在故宫修文物粉丝应该会挺知足

年初的三集记录片《我在故宫修文物》成于央视，红于B站。
实在该剧如此受年轻人的追捧，细看之下，颇有些“时势造英雄”的味道：国学在教室教诲的复兴、倡导工匠精神的日剧与日本文化备受二次元一代的追捧、以紫禁城为背景的穿越剧和宫斗剧发达得如日中天等成分，都让该片无心插柳地迎合了八零后与九零后的口味。

可即便一度红得一时无两，还是未能收回拍摄此片时所投资的150万元本钱。
11月上旬，片方宣告该片电影版上映并为十城点映发起众筹后，不到一个月，电影版《我在故宫修文物》就开始了全国的点映之旅。

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陈杨-织绣组

巨建伟-摹画组

片方大概预设来看电影版的不雅观众都已经看过了三集记录片，认为大家对片中的人物和背景都很熟习了，不但舍弃了线性叙事而选择碎片化呈现，乃至电影版本中，对付故宫文物修复的各个组别及其成员也没做过多的先容。

此片应验了导演萧寒所说的：“这是部不雅观众电影，而非作者电影。
”影片以因“弹幕”特色而有名的B站作为上传平台，相信也不仅是为了收成更多的点击量，更是为了通过弹幕网络不雅观众不雅观看时的即时评论。

电影版中的素材，实在大部分都已经在三集的记录片中与大家见过面。
至于主创如何挑选素材重新剪辑、制作，开放的网络互动与大数据的便捷网络功不可没。

作为出品方的猫眼、B站和微鲸，能为片方供应关于票房、排片、收视率的精准数据。
片中哪些片段弹幕密集、被不雅观看次数最多、哪几位修复师被评论辩论的次数最多，都成了原作中哪些素材会当选入电影版进行二度创作的主要参考。

张旭光与徒弟-字画组

单嘉玖与徒弟-字画组

从众筹、点映以及成品来看，该片的营销手段，与IP电影无异。
目的很明确，便是为了媚谄粉丝。
B站弹幕中被表白最多次、有“故宫郑少秋”之称的钟表修复师王津，在电影中的戏份明显要多于字画组和百宝镶嵌组的几位师傅。

和王津一起成为“网红”的，还有记录片第一集中字画组的师傅们打开故宫七道门后欢迎他们的那只猫，每当它在片中卖萌，影院内便笑声一片。

作为IP来开拓，且承受着一定的票房压力，电影版《我在故宫修文物》媚谄粉丝的动机本身没太大问题。
只是片方在网络数据时，除了参考不雅观看次数、弹幕条数这些量化成分外，更主要的，该当是对不雅观众群体做一定的质化剖析。

孔艳菊-镶嵌组

闵俊嵘-漆器组

比如不雅观众给出好评，是被修复师的人格魅力吸引，还是被修复文物的过程以及文物本身吸引，这决定了电影版的叙事是该往传记片靠拢还是往科教片靠拢。
专业不雅观众和业余不雅观众的比例，则决定了风格该当严明些还是活泼些。
包括如何让没看过记录片的不雅观众走进影院时不至于一头雾水，也是主创创作时该当考虑的问题。

记录片具有娱乐功能无可厚非，可电影版让我较为不满的一点是，片方郑重其事地打着“记录片”的旗号，终极成品却失落去了记录片事实输出的功能。
没有太多关于修文物的新鲜干货不说，还转而走向了生硬的代价不雅观输出道路。

作为电影版主旨的升华，几位修复师对文物的意见被剪辑成一组蒙太奇放在片中靠近尾声的位置，当中不乏原版中引起热议的片段，比如屈峰师傅的“格物论”。

为何看记录片时，听到师傅们说“大道理”时不以为生硬，反而有如沐东风之感？是由于记录片采集样本时采取的是“饱和抽样”。

王津、亓昊楠-钟表组

谢扬帆-木器组

屈峰-木器组

王五胜-陶瓷组

三集的篇幅虽然不长，但横向来看，样本选取全方位地兼顾了各个组别。
纵向来看，修复师们无论男女老少，入行缘故原由、心途经程都让不雅观众一览无余，还时时时地有些生活化的小插曲、不同组别间的互助过程和交叉比对作为补充。

不同的事实呈现办法，让不雅观众对修复师和文物本身有了较为充分的理解，在此根本上所做的升华，自然不以为生硬。

而电影版中，事实的呈现是支离破碎的。
看过原版的不雅观众该当对那位戴着Google Glass的漆器组师傅窦一村落还有印象。

窦一村落-陶瓷组

原版中，窦一村落对付为什么购买Google Glass有着很清楚的阐明：上漆的时候两只手都得忙活，以是没空拍照，加上自己是化学专业出身，上漆不像同组那些美院毕业的同事那么闇练，而戴上Google Glass之后，就不须要停下手上的活其余拍照，只要眨一下眼睛就可以了。