两年后的本日，又一个版本洗了一遍我的小灵魂：郭沁《船歌》郭沁的《船歌》和小娟的《船歌》最大的差异便是插电和不插电，以及女声音色的程度。
实话讲，张婉清和郭沁可能是本期新歌声里我最喜好的学员：张婉清的精良之处在于她对不同音区的定点打击非常精确，说人话便是：“低音便是低音，中音便是中音，假音便是假音，气音便是气音，高音便是高音”，她没有任何夹杂的身分，这一点我是很喜好的。而且她整体表现出轻松惬意的都邑感与人设吻合并同步。只是非常遗憾，她这种形式的演唱更适宜给大众欣赏，放在PK的场合是会亏损的。
郭沁的开口跪我实在是无力抗拒，暂且抛开什么比赛PK不谈，仅她的声音就足以助她走进盛行歌手的圈子，就算是走独立音乐人的道路也没毛病，谁让她这样的声音是万里挑一呢？如果说郭沁赢了，那么她赢在的不但是声音的柔润轻扬，选择民谣类的作品也是非常关键非常安全的策略。
郭沁的竞争力如下：郭沁唱歌不油，以往有些学员年纪很小，但是唱歌时很喜好模拟成人抒怀里的一些习气或办法，比如咬字、转音、尾音、齿音，听上去特殊油，可一看演唱者是个小姑娘，这瞬间就违和了。有时候唱功固然主要，但是分开人设范围会给现场不雅观众一种难以代入的尴尬。但是郭沁没有，郭沁年事也很小，但是她所选的两首歌曲完备符合人设，歌曲既不完备阅读成人抒怀，也不过分追求炫技，而因此平铺直叙的形式塑造婉约、唯美、走心、穿透力极为立体的歌手。
选歌方面她入坑时选了《美若黎明》，PK时选了《船歌》，这两首作品的共同点其一是盛行民谣的风格，其次是歌曲的难度设定与郭沁可驾驭的范畴相吻合，没有严重超范围也没有因选歌难度过低导致才华难以展现。这类作品既可以和那些情情爱爱的口水歌拉开品位差距，也可以进一步靠近郭沁的形象与音色，俨然一副「女版小李健」的既视感。
她在唱《美若黎明》时就像一枚渐入佳境的学霸美少女战士，实在弗成思议高中生能把李健的诗情画意唱得那么清纯美好，仿佛她的灵魂是经历过什么世纪故事似的。
整首演唱，她在后半部分完备把自己代入到歌词的意境中，她对付声音开释的间隔掌握的很好，听她唱后半段，总觉得她的声音是若即若离的。再加上音色很清澈，表现到位，传达了清新自然的画面。除了履历和部分细节有所欠缺，别的都是合格的。
实在最值得期待的是郭沁的个人潜力，这个年纪就拥有如此之高的演唱悟性，她对自己的水平有着很精准的把握，她知道自己善于什么，不善于什么。更主要的是，她还拥有非常出色的唱功，除了气息、节奏须要加强之外，音准方面对时都不需去操心，只要有导师帮她带路，不断积累演唱履历，相信她往后该当会提升更高一个档次。
总结：我确实也蛮喜好张婉清的，毕竟本季新歌声真正能让不雅观众面前一亮的歌手并不多，能长期留下印象的更是不多。可见，辨识度是个多么主要的标准。
郭沁走了民谣走心的小清新路线，张婉清走了大众化的女声盛行路线。张婉清此前翻唱的一些歌曲（如《演员》《丑八怪》）我都仔细听过，她的声音很有辨识度，要知道在这么多女歌手里以辨识度的标准脱颖而出是多么难得。更何况，张婉清的演唱水准也不差，她的中音踏实稳定，过渡到高音很有力量，演唱习气和黄丽玲（A-lin）有那么一丢丢像，但是音色显然要比黄丽玲更新鲜一些。
嘻哈也好，摇滚也好，民谣也好，我相信有太多人和我一样，已经腻味了，乃至已经受够了那些谈论个嘻哈只知道谈论歌手八卦和diss的那点破事。有些人便是在凑热闹、看热闹、瞎热闹，真正乐意研究磋商嘻哈创作的有几个呢？很多人都在聊嘻哈歌手的八卦，A帮派和B帮派的江湖恩怨，C和D的利益之争…
要么便是聊AA diss BB，烦都烦去世了，diss是嘻哈作品乃至嘻哈文化的基因之一，乃至是形成一种氛围和互换的有效手段，但是本末倒置重diss重话题的风向，让我看到了一种“娱乐嘻哈”所带来的灾害。
我想，这也是为什么我更加偏爱郭沁这种「暴躁娱乐之外的清流」，一个正值青春的美好年纪，没有什么莫名其妙的社会痞气，也没有什么为了叛逆为了达到某种既定目标而刻意包装的形象。
末了：如果你受够了那些暴躁的、跟风的、假博识的伪嘻哈爱好者们的狂欢，那么郭沁可能是洗净你耳根的最佳选择。郭沁就像我们学生期间的课代表，她不苟言笑、学习超好、温顺诚笃、说话声音好听、爱打小报告。但是她对自己不是很懂的嘻哈，不会多言半句。
