作为中国大陆第一代极度金属乐队，施教日从世纪之初的《天湖》（2003）时期开始声名鹊起，并在此后长达二十年的韶光里，始终耸立于中国金属乐场景的前沿：无论《魔心经》（2017）中极度化的声响实验，还是《暗夜微光》EP（2019）中交织着光明与阴郁的晦涩想象，施教日始终在以不断演进的音乐作品，身体力行地推动着中国金属乐的发展。今日，他们发布了全新专辑《未卜之年》（Unholy Year），以全新的样貌，再次抖擞极度金属独占的魅力。
施教日乐队由主唱农永、贝斯手裴磊、吉他手邹寅峰与鼓手郭鹏组成如今的稳固阵容。在新专辑的录制中，施教日特殊约请到了几位精良音乐人共同参与录制：曹琼（琵琶）、李晓宇（女声）、侯文波（音效编写）、刘鸿亮（钢琴）。诸多客座乐手的加入，极大程度的丰富了《未卜之年》的听觉体验，并在录音师王灿、宋禹与德国混音师Andy Classen的共同努力下，一同完成了这张唱片。
《未卜之年》原名「荒年」，取自乐队首张专辑中的经典之作《荒年来临》，新专辑中共包含14首作品，个中12首新作均创作于2018-2020年之间，此外还重新编曲录制了两首乐队的早期作品《月之女》与《未卜之年》（荒年来临）。《未卜之年》本应在2020年，乐队成立20周年之际发行，却因故无奈延后。如今，这张备受瞩目的专辑终于得以在2021年的末端与我们见面。
无论从金属乐本身，还是乐迷对付施教日的过往认知而言，《未卜之年》都属于一张「非范例」的阴郁金属唱片。在90年代初期，来自斯堪的纳维亚半岛的阴郁众神们早已为全天下的金属同行们指明了前路，这是毋庸置疑的——直到本日，环球各地的泛阴郁金属乐队莫不受此影响，当然也包括施教日：主唱农永曾多次在访谈中提到Dissection乐队与Samael乐队对早期施教日的影响。但当来自北欧的舶来品在迢遥的东方生根萌芽的20多年后，施教日将他们从多种风格乃至文化中汲取到的养分，不断消化并融入自身，一次次完成自我进化，并终极创造出一种只属于自己的独特风格：根植于中文措辞与东方韵律的旋律阴郁金属。
在《未卜之年》中，施教日大胆考试测验，从多种音乐风格与文化中汲取养分，在创作上显露出更为为所欲为的状态：先前发布的单曲《图坦卡蒙》中，琵琶演奏出富有中东味道的乐句；《天幕》灵感取材于科幻电影，并以南美竹笛贯穿整曲；《北地峡湾》是施教日对北欧诸神的致敬；重新编曲录制的 《月之女》与《未卜之年》两首老作品，则让昨日经典再次抖擞新的活气。而在编曲方面，施教日更是作出很多大胆的考试测验与创新，古典乐、民谣乃至后摇滚的元素与创作手腕，均有阅读；《雾城》组曲既相对独立，又相互依存的双幕式构造，也无疑堪称新专辑中的神来之笔。
新专辑的歌词部分则秉承着施教日一如既往的辨识度。施教日将浪漫、悲情与肃穆糅入高度文学性的叙事，化作一行行唯美隽永的诗句，在轰鸣的听觉中，直抵听者的灵魂深处：
「高歌，身影逐步消逝在天涯」
——《雪影寒光》
「不如让我们怀着心中的灯火，朝着去世亡的标志，一起入夜」
——《在星空下》
「山峰伸出一双罂粟的手掌，只能瞥见手指在山峰巨大的黄蜂的脊梁，搓出一颗颗地皮苦难的丸子，身躯不再笔直」
——《峰脊》
「迎长空一声长啸，奔跑向黑夜的尽头。再见了在黑风里，那隐约曾经的爱人」
——《牛角山》
“光明会不失落机遇的给予人类以救赎，但阴郁始终跬步不离。”正如施教日所言，未来将以若何的面貌来到我们面前，没有人可以预见，正如新专辑的名字《未卜之年》。但毋庸置疑的是，在未来到来之前，我们仍将雕琢前行——就像2008年那部经典阴郁金属记录片的名字 《Until the Light Takes Us》（直到光芒将我们带走）。
