由鈴木このみ和田村落ゆかり共同主演的原创奇幻动画《LOST SONG》，由于出其不虞的设定而引发了谈论。号称“两名歌姬交织成的抱负叙事诗”的这部作品，利用的浩瀚歌曲，也同样是卖点之一。
秋叶原总研网站对《LOST SONG》中所有歌曲的作词者畑亚贵、作曲者白户佑辅进行了采访，请他们讲述本作以主题歌为中央的乐曲制作。
凭借《邪术使的新娘》OP1《Here》有名度迅速飙升的白户佑辅，和本作的主演之一、同时也是 OP 演唱者的鈴木このみ已经有过多次互助：《樱花庄的宠物女孩》中的《DAYS of DASH》《夢の続き》，《Ange Vierge》OP《Love is MY RAIL》等，都是随处颂扬的名曲。
白户接到本作 OP 委托时，原作监督、系列构成、音响监督森田と純平只提出了“打动人心的歌”“好歌”之类非常宽泛的哀求。另一方面，制作委员会给出的哀求也都是“总之往抓耳里写”“写成神曲”之类，让他很是头疼。
他结合铃木本人的哀求，做出各类考试测验，六易其稿，终于写出了现在的 OP《歌えばそこに君がいるから》。
在这首歌曲里，白户进行了重重寻衅。他不太喜好写快歌，但是他以为，如果加入伤感的话，快歌也可以写。比起贴近帅气的路线，他更重视“加入了大量伤感要素的快歌”这一要素。
《歌えばそこに君がいるから》的歌词是铃木本人和畑亚贵共同创作的。畑说，假如自己一开始就对铃木提各类见地，对方一定会混乱。以是，她先请铃木随自己喜好，把自己想到的东西写出来，再由自己事后调度。
畑也去了铃木的作词现场“不雅观战”，只见她把自己关在房间里，对着电脑“嗯～嗯～”地愁个一直。畑自己著作等身，却从来没有见过别人作词是什么样子的，以是乃至以为有些冲动：
原来人写歌词的时候是会发愁的啊。
在《LOST SONG》开播前的见面会上，畑把这句感想说出了口。此言一出，台上台下无不愕然。她阐明说，光看这句话，可能会让大家误解。畑自己也会发愁，只不过，她是在开写之前愁：“这首歌，在这部动画里是处在什么位置？”
比如说在这一回里，铃木既是主演，又要作为寻衅作词的歌手打开新天下的大门。畑想到自己的位置是要把这两点领悟到一起，思考起该怎么做才好，就很是苦恼了一番。
等隐约明白了歌曲的义务，畑才开始听自己收到的乐曲，看看这首曲想要表达什么。她认为，没有配上词的乐曲，也一定在呼喊着什么话语，她要集中精力，理解乐曲。
通过这种方法，她自己“想写出来的画面”和“乐曲拥有的画面”会在她的脑海里达成同等。这个画面虽然和实际制作出来的动画不一样，但是正因如此，不雅观众在听到主题歌时才会感想熏染到多层性。
以是，等到该发的愁都发完了，一旦动笔，畑就不会再停下来苦恼了。
实际动手创作的时候，只须要把脑海里有的东西输出来就可以了。白户说，他在作曲时，也是这样的。比如说，在写副歌的时候，比起打开电脑头疼“嗯……想不出副歌”的时候，他“啊，写成这种副歌吧”的时候要更多。
正由于他们都是在开始之前烦恼，以是，看到在输出的时候烦恼的铃木，畑才会感到非常新鲜。
OP 主题曲是鈴木このみ以自己的名义演唱的，以是要思考这首歌曲对付作为歌手的她的地位，将会成为她的若何的专辑，给她打开什么样的大门。而在动画里，铃木还以自己配音的角色铃的名义，演唱了许多插曲。这些插曲，也会给两位作家带来不一样的操劳。
白户说，正由于铃木作为歌手，已经确立了自己的路线，以是就算让她贴近角色和动画的天下不雅观，一开始，她也不知道如何下手。就算试着唱得温顺一些，总有个人的技能显得突出的地方。
白户用措辞让铃木的演唱和自己同等：“轻微克制点试试。”“是说这样吗？”“对，便是这种路线。”“原来是这种路线啊……”铃木拥有的才能很全面多样，可以实现作家的哀求，只是还没有适应若何作为角色找到作家的哀求在哪里。
畑说，铃木之前拥有的才能储备，都是“作为鈴木このみ的才能”，是时候创造新的储备了。白户认为，通过这部作品，她做到了这一点。
和 OP 相反，动画的 ED 主题歌《TEARS ECHO》利用的不是田村落ゆかり名义，而是菲妮丝名义。以是，ED 比 OP 更加重视表示角色。
这首歌也是先有曲，后有词。白户接到的哀求，是“虽然是抒怀曲，但希望不要写得过于伟大。不过，也别写得太小家子气，要升华故事结束后的读后感”。片方还对他说“便是比较开阔的小山的觉得”，给他看了小山的照片做参考。
畑听了这话，插嘴说，片方就没给她看过这张参考照片。可是，白户说，便是这个莫名其妙的“小山的觉得”让他绞尽脑汁，ED 也写了三稿才完成。畑急速改口，光彩自己没有看到照片了。
终极，白户选择了重视读后感。动画正片结束后，不雅观众听了前奏和 A 段，会产生“这集也结束了”的觉得。接下来的副歌虽然悲哀，却也不过于拖泥带水。
在歌词方面，畑非常重视“是角色在歌唱”这一点，绝对不想用上菲妮丝不会说出口的字词，让对角色产生共鸣的人对歌曲也能产生共鸣。这个故事虽然有很多悲哀的事，但她希望 ED 能够用在光阴流逝中原谅统统、原谅统统的觉得，为每一集扫尾。
不论是 OP、ED 还是插曲，畑都只管即便避免利用繁芜的词语，写得让不管是谁在哪里听到都能理解单词的意思。这部作品里，“歌”非常主要。以是，她想要让不雅观众不须要看歌词卡，也能听懂歌词。
畑已经为田村落ゆかり写过多首歌词，但白户虽然说是角色歌，也还是第一次写田村落演唱的歌曲。录音时，田村落的表现，令白户除了“唱得好好——！
”之外再无话可说。
白户已经在录音棚里辅导过许多歌手的演唱，但是田村落连表达的方法都能够自主合营歌曲，白户除了“声音拖了”之外，再没别的见地可提。她不仅理解了天下不雅观，而且对付监督想要她怎么唱，也有着非常清楚的印象。白户开始还苦思冥想自己该怎么辅导，结果她根本就不须要辅导。
畑说，田村落或许作为歌手演唱时和作为角色演唱时完备不同。由于这一次是作为角色演唱，比起“演唱能力强”，她表示的更多的是“节制天下不雅观的能力强”。
作为一部以“歌”为关键词的作品，《LOST SONG》中的插曲和配乐也非常主要。
畑说，在歌词方面，她非常把稳“措辞”。我们说的这天语，但是作品里的天下是用日语的天下吗？像是用“tea time”称呼“喝茶的时候”这种外来语，可以用在歌词里吗？这让畑烦恼了好久。
畑想给这部动画写的歌词，基本上是好懂的日语，就算是用外来语也是朴素的措辞，或者说是可以构成天下不雅观根本的措辞。既然如此，她认为，或许不应该用英语，而是用拉丁语比较好。而且，她想要用尽可能大家都知道的，“肯定是那个词的词源”的措辞。由于歌词中的措辞要和乐曲合而为一发挥力量，她必须在自己脑海里给措辞做出明确的定义。
在曲这方面，白户最初写的，是为音乐厅录音准备的 3 首乐曲。从那时算起，有一共 10 个月的韶光，一贯在作曲。片方提出了不少重修哀求，相称不随意马虎。
在音乐厅录音，是由于重视场面伟大。可是白户交上样曲之后，监督就提出哀求了：“不须要这种好莱坞感。”“虽然要伟大，但不要闪闪发亮的邪术感”“别写成○○那种的”“试着意识一下△△”……白户不知如何是好，愁了好久，终极决定写成古典音乐那种厚重的觉得。
监督对音乐有很一个很稳定的“不是这样的”的印象，以是两人才会卡壳。但是，随着脚本被改订，作品的氛围也逐渐发生了改变，就和白户做出来的曲非常合拍了。等到后半，由于白户已经知道了要写成什么样子，再作曲就非常随意马虎了。最困难的，是和片方的印象达成同等前的探索阶段。
末了，两位向不雅观众先容了《LOST SONG》这部动画的魅力。
白户说，《LOST SONG》四处都表示着监督的个性，比如解释明是非常严明的剧情，一转头就冒出搞笑桥段来；或者是严明的氛围还没消散，忽然就卖起蠢了。这也是作品的乐趣之一。这部作品不会大略地告终，希望各位不雅观众期待。
畑则说，这部作品的天下不雅观和剧情也很有趣，但是也时时会发生令人陷入寻思的悲剧。她负责地对待片中的哀叹，自己也陷入了悲哀之中，开始思考人的悲叹究竟是什么。她虽然能够理解人为了守护而战斗，但是战斗总是会带来悲剧。但是，这悲剧也是为了守护别人的幸福才会发生……这部动画便是会让人不断站在不同角度思考，这也让她感到，《LOST SONG》是一部非常精良的作品。
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