嘻哈在中国真的被抛弃了吗？并没有，我们能看到现在依旧有很多地下和走向主流的rapper在为嘻哈音乐奔忙和叫嚣，乃至生动的荧幕前，这解释什么：嘻哈未去世，未来很长。作为国外艺术形式的代表，嘻哈一贯被国人剖断为西方的文化，很多人不知道嘻哈文化很早便在中国生根萌芽，并非本日才在本土涌现，地下rapper们每年都会有固定的比赛和集会，也有自己的厂牌和组织，但真正被大众熟知和接管，还是通过一档综艺节目。一批形色互异的rapper们开始走向主流视野，也正式向"大众年夜众明确嘻哈音乐的形式，歌词、内涵、节奏几次再三被重点提及，成为中国不雅观众认识嘻哈的第一块拍门砖。
但随着PG one事宜的爆发和持续发酵，由个人问题的不雅观战，上升至对其作品以及背后嘻哈音乐的鞭笞，借由主流媒体官微对《圣诞夜》歌词内容的点名批评，越来越多的声音涌入，大众的视线和判断开始涌现偏移。乃至有人将《圣诞夜》的问题归咎于节目，认为节目缺失落了监督和筛查的浸染，但实际上，《圣诞夜》是2015年的作品，并非节目中流出。我们有情由相信，公众年夜众对付明星个人问题以及其作品糟粕的声讨都没有问题，但由此否定嘻哈的代价，否定一批人为嘻哈文化做出的努力，乃至否定《中国有嘻哈》这档节目涌现的代价和意义，这是不能被容忍的也不应该容忍的。
很多人在群体的愤怒中忘却了嘻哈崛起的振奋，就像孙八一用《还钱》戳穿社会交往问题，黄旭用《天国来信》思念去世兄弟、呼吁酒驾危害，还有小青龙&辉子的《time》，jony j的《不用去猜》等等，这些rapper都是在用嘻哈这种个性的办法通报正向的代价不雅观，乃至是批驳社会问题。转头反思《中国有嘻哈》为何爆火，解释中国的用户和不雅观众有这样的文化需求和个性表达意愿，他们借助嘻哈音乐的崛起揭橥自己的见地，鼓吹自己的个性，这是中国主流年轻用户崛起所造成的一定社会现实。
当然，不可否认的是，嘻哈家当，尤其是中国嘻哈家当刚刚从地下走向大众，还存在这样那样的问题，亟待被规范和约束。大家也会创造现在市情上已经涌现了不少别样的嘻哈音乐，孙八一新歌《辉煌中国》、艾福杰尼&黄旭新歌《说散就散》，他们歌唱主流、鼓吹正能量，主流文化融入嘻哈音乐依然具有别样的风味，同样令人振奋民气。不得不说，这便是嘻哈真正的力量，keep real，保持初心。
中国有喜好嘻哈的用户、有热爱嘻哈的rapper、有原谅的大环境、有致力于小众文化推广的人和平台，也有乐意考试测验新鲜元素的各大品牌，以是说，经由2017的发展元年，中国的嘻哈之路才刚刚开始，未来也值得期待。
