今日立秋，听一张和立秋有关的专辑。在内地范围，说到和“立秋”有关的歌儿，首先就会想到高晓松写的那首《立秋》，而演唱者便是“27岁俱乐部”的成员筠子。
也正是由于《立秋》、《春分》和《冬至》这些歌的时令应景功能，让我们至今至少每年一到三次，都会有机会听到筠子的歌儿，如果不是这些歌曲，很难相信大部分歌迷，还能在她离开多年后，会去听她的《青春》，会去听她的《一起做吧》……
筠子原名武雅筠，关于她的故事，关于她和高晓松、汪峰的情绪纠结，险些是网上搜索她信息时永恒的主题，交往返回也都是那些故事。
而我更感兴趣的，还是筠子唯一一张个人专辑，和音乐干系的统统。看看这张专辑幕后的那些名字：朴树、沈庆、汪峰、高晓松、李小龙（说唱歌手的那个李小龙）、小柯，以及“黑豹”乐队第二任主唱的恋树，除了不能唱的高晓松之外，别的基本便是世纪之交，中海内地盛行音乐最有特点的精良唱作人群体了。
可能还少郑钧和许巍这样的选项，而实际上，如果没有筠子的意外离世，原来在她的第二张个人专辑里，也是会唱许巍写给她的歌儿的。
作为一个热爱摇滚乐的贝司女青年，筠子身上确实有着那种野蛮成长的生命力，以现在的声乐标准来讲，筠子很像是“毛坯房”，声音底子好，但发声未必科学。但也正是这种肆意的演唱，让《春分·立秋·冬至》这张专辑充满了更澎湃的张力，这种在感情失落控边缘的游走，反而是这个时期很少能够听到的了。
最初，筠子对高晓松当制作人是有疑惑的，毕竟高晓松是一个民谣创作者。不过，另一位制作人小柯的加入，再加上李延亮、李强、王笑冬和王澜这样的摇滚明星团加入，还是让这张实在歌曲是民谣底的专辑，变得摇滚和壮实了许多。
由于有王笑冬，以是作为贝司手的筠子，实际上在这张专辑里，并没有演奏贝司。
专辑最早做成的单曲，是《一起做吧》。这首歌，当年还是1997年中国歌曲排行榜的年度十大金曲，也是小柯包办词曲和编曲的作品。
后来，由于拍摄MV的问题引发抵牾，筠子也在付了“转会费”之后，转签了“京文唱片”，于是就有了后来由高晓松、小柯和阿希联合制作的这张专辑。
关于这张专辑，最神秘的便是这个叫阿希的制作人。据一个筠子生前的采访，她曾经说过阿希对她来讲，是很主要的音乐石友，“阿希给我听好多旧CD，用来培养我的音乐涵养”。
但我问了一圈，还是不知道这个阿希究竟是谁？虽然，台湾地区倒是有一个叫阿希的制作人，给郑钧制作过第二张专辑《第三只眼》，但从韶光和常理上来讲，都不太可能是可以成为筠子音乐石友的那个名叫刘劭希的阿希。
专辑由于有《春分》、《立秋》和《冬至》三首歌曲，后来还曾经被人称为“四季”专辑，当然这个“四季”少了一个“夏至”。不过，话说回来，在中国历来的文人传统里，夏天总是一个被忽略的时令。不知道是不是由于夏天的气质会毁坏对型，或者同时涌现夏至和冬至，让笔墨变得有些重叠，以是末了高晓松还是没给专辑写一首名叫《夏至》的歌儿。
《春分》由高晓晓作词、朴树作曲，编曲风格，让人想起了姜昕的《潘多拉》，而潘多拉的原作，便是许巍的《那一年》。《白衣天使》是峦树作的曲，詹华詹总填的词，印象中，这是我唯一看过的詹华写的词。
而这张专辑当年除了《一起做吧》之外，还有一首打榜成绩不错的歌曲，便是汪峰写的《青春》。“我打算在薄暮时候出发，搭一辆车去远方”这样的歌词，很有时期感，也很有空想主义气质。在筠子离世后，汪峰也在自己个人首张Solo专辑《花火》里，翻唱了这首《青春》，并且还为筠子创作了一首《俏丽天下的孤儿》。
当高晓松+汪峰，除了这张筠子的专辑，后来他们还在谭维维的《谭某某》专辑里，有过音乐的交集。我印象中，也是他们仅有的两次。
这张专辑里的《二分之一爱情》和《LOVE·变奏》，写的是“作曲：泰国”，不知道是不是拿的泰国歌曲重新编曲，同样是一个迷惑。
再后来，入职“恒大音乐”后的高晓松，还让当时旗下艺人周子琰翻唱了自己写的《立秋》，并作为Bonus Track收录在《途经青春》专辑里。
“总要有些随风，有些入梦，有些长留在心中，于是有些猖獗，有些迷惘，有些唱”……
