不过为了这部电影，也管不了那么多了——《阴阳路》。
从1997年到2003年，《阴阳路》各类各样共拍了19集（严格来说，邱礼涛后来执导的《降头》并不能算在个中），创造了“港产胆怯电影系列集数最多”的记录。
虽然和日韩泰系胆怯片比较，《阴阳路》的胆怯程度只能算“小巫见大巫”，但笔者相信它是不少80、90后的“童年噩梦”。
由于参与个中的导演和编剧浩瀚，再加上创作者的自身成分使然，难以保障系列里的每一部都能坚持在基本的及格线之上。
尤其当导演邱礼涛和监制南燕在互助完第七部《撞到正》便将版权让出往后，《阴阳路》剩余几部续集的质量更是有了十分明显的下滑。
但在这19部里，到底哪一部才是全体系列里最精彩，最胆怯的呢？
有不少网友都保举《阴阳路2之我在你旁边》。
那在“龙婆”没有现身的情形下，这部《阴阳路》又是如何得到影迷们青睐的呢？
好了。开始本片的第一个故事，“找替人”。
影片主角是古天乐，雷宇扬和丁子峻饰演的电台节目《惊叫一点钟》的主持人。
光听名字，就知道这个节目专门为听众播报那些都邑怪谈。
很多胆怯片都会为后来发生的吓人情节作充分且漫长的铺垫，但本片一开始就给了不雅观众一个“下马威”：
被神秘红衣女子吸引进入后巷的丁子峻，因朝神位小便，故被从天而降的酒瓶子中庸之道地砸中脑袋，当场毙命。
画面一转，原来这只不过节目里个中的一个“谈资”罢了。
然而一通电话，却让三位主持人顿时陷入了不安——
原来这则怪谈并非杜撰编造，而是真人真事，而去世者便是Anita的男友。
后来丁子峻的一句玩笑话，也可以说是一种缺点的勾引，让本已意气消沉的Anita决意走向毁灭自己的绝路。
当他赶到事发地时，却创造为时已晚——跳楼之后的Anita正巧重重砸在了他的车顶。
从那开始，Anita便“跬步不离”地随着丁子峻。
只管他试图通过翻看Anita的日记本的办法，去理解她的内心天下，也试取利用幡然悔悟的诚意去化解这段“仇怨”。不过越是如此，他就越陷越深——取而代之的，是越来越多诡异征象的涌现，他乃至还在门外看到了Anita男友。不过这个“男友”，却和自己长得千篇一律。
末了Anita和丁子峻双双自尽的结局，也给不雅观众留下了思考空间——究竟人们会由于爱而生恨，还是会由于恨而生爱？
第二个故事，“谁是凶手”
这一个章节，是笔者认为整部电影里最让人回味无穷的一个故事。
在经历了损失同事兼好友之痛后。
雷宇扬决定和发小黎耀祥，张达明，邀约着素不相识的伍咏薇一起出海约会。
不过这段“猎艳之旅”却没有他们想象中的那样愉快——他们先是在海中创造了去世猪，从饭菜里吃出了大量的蟑螂，后来又从打捞上岸的鱼虾里创造了断臂残肢……
更糟糕的是，
他们乘坐的游船彷佛怎么样也绕不出这片海疆，到了末了，船乃至再也无法启动。
而每个人的腕表韶光也不一致，仿佛三个人，都分置身于不同的空间。
情急之下，张达明和黎耀祥只得跳到附近的船只寻求声援，不料却在船上创造了两具女尸——而这两具女尸正是与他们同行的伍咏薇和被打捞上岸的失落踪少女。
当他们惊骇万分地返回自己的游船之后，却创造已无一人存活。
段落的尾声，也给不雅观众留下了疑问——究竟谁是凶手？这统统遭遇，是否由于“鬼怪”作祟？
第三个故事，“红衣女子”
丁子峻和雷宇扬的故事讲完往后，该轮到古天乐了。
古天乐的这个章节，起到了和开头“首尾呼应”的浸染。
在丁子峻，雷宇扬“离奇失落踪”之后。
他碰着了影片开头的那个神秘的红衣女子，走进了丁子峻曾走进过的那条后巷。
不过这个巷子彷佛带有某种分外的谩骂力量。
在此之后，他不仅常常撞见这一神秘女子，还时时梦到丁子峻和雷宇扬的身影，
这种抱负和现实之间的重叠影像，也让古天乐生活在巨大的痛楚之中。
造成这种诡异征象的根源究竟是什么？笔者就不做过多剧透了。
在此给大家留下一个小小的悬念。
片末字幕打出之前，三人齐刷刷地涌如今电台的广播室里。
下一个“受害者”，又会轮到谁呢？
只管故事已到此为止，不过影片画面以外的余音却能教人回味无穷。
本片从一开始就提出了一个问题“这个天下上，到底究竟有没有鬼”？
于是这也引申出了其余一个问题：他们究竟碰着的是“疑神疑鬼”的幻象，还是真的撞到了“不干净的东西”？
但影片的高明之处，便是不对这些征象和情节做出任何阐明，任由不雅观众去做猜想。
《我在你旁边》虽依然延用了首部曲的三段式叙事构造。
由于剧本踏实，再加上邱礼涛对此越来越娴熟的处理技巧，使三个故事既有独立性，又保持了连贯性，完全性。
结合影片整体来看，实在无论是丁子峻，还是雷宇扬，古天乐，包括黎耀祥，张达明和吴志雄的角色在内，他们都并非是“无辜之人”。
影片里有很多碎片化的细节，都在提醒着不雅观众他们终极会无可避免地被卷入“因果循环关系”当中。
譬如影片开头雷宇扬踩去世蟑螂的情节，便和第二个故事里他们从饭菜中吃出蟑螂的情节对应起来。而丁子峻由于指导女子跳楼，吴志雄因朝楼下投掷酒瓶，黎耀祥，张达明由于贪恋美色对别人意图不轨，古天乐由于引发了交通意外，都招致了后来的“惩罚和报应”。
以上情节，正应验了Anita婆婆的那句台词——“做人最主要的是不能躲避，凡事天注定，统统都自有公道”。
与此同时，电影还顺带着揶揄嘲讽了一把电台高层为增加收听率，罔顾人命的卑鄙行为。
不过用本日的眼力来看，《阴阳路2》在主题上的深度挖掘方面，只能算是浅尝辄止。
导演一方面想玩胆怯，一方面又想玩玄色诙谐的做法，决定了本片“彷佛什么都说了，又彷佛什么都没说”。
特殊是那些莫名穿插进入的搞笑桥段，很随意马虎让不雅观众从刚刚酝酿好的紧张感情中又一下子抽离了出来。
不过，我们不能因此否认邱礼涛对胆怯气氛的营造能力。
《我在你旁边》让人感到恐怖的地方，
第一个是镜头里那些时有时无，断断续续快速闪现过的鬼影。
而丁子峻从家门口折返回客厅之后，溘然涌现的浑身散着绿光的Anita，
以及古天乐在飙车时身后的鬼脸，都是本片最大的吓点。
当然最能令人汗毛倒立的，便是影片里涌现的那首老歌——《我在你旁边》。
这首歌改编自韩国歌手张世贞演唱的《圣弗朗西斯科》，后经台湾著名词作家慎重新填上中文词，写的是一个难以与恋人相见的女子，那种既酸楚，又蕴含着冀望的抵牾心境，而此曲的原唱者是生动于上世纪60年代的台湾著名歌星美黛。
这首歌后来还被林翠萍，高胜美，龙飘飘和费玉清等浩瀚歌手翻唱。而《我在你旁边》里用的便是美黛的原版本。
其实在特定的场合听到这歌，肯定不会觉得有多胆怯，乃至还会以为它的旋律和歌词意境是如此的幽美：
把我们的悲哀送走
送到小巷口
让微风吹散胸中的烦忧
粉白墙里花开透
草如荫景如秀
把悲哀送走
把统统丢在脑后
我在你旁边
不过这首歌一旦被利用在那些生离去世别的跳楼画面中，然后又诡异地，莫名其妙地涌现于电台广播里，就会让人有脊背发凉的觉得。
《我在你旁边》该当算是《阴阳路》系列里有名度最高的一部。可能连邱礼涛自己都很喜好吧。以是去年的《常在你旁边》，邱礼涛就对本片做过一次“致敬”。不过因本片要被引进内地，出于那些“你懂的”情由，难免会经由删编削改，甚至末了是“面孔全非”。
有很多人都说，是《常在你旁边》为《阴阳路》系列划上了句号。不过笔者并不完备赞许这个不雅观点。
事实上早在十多年前，《阴阳路》就已经步向末路。一来是编导们的创新能力不敷，二来，没有了邱礼涛和南燕的《阴阳路》就像失落去了灵魂，进而导致后来创作者们再难寻觅到拍摄资金，无法再担保这一电影系列的生命力能够延续下去了。以是这也能很好地阐明为什么后来的《阴阳路》竟然动用DV去摄制。
《我在你旁边》未必是一部精良的胆怯片，但放在《常在你旁边》和后来那些粗制滥造的续集面前，它的经典位置才被凸显了出来。
